17 мгновений весны актеры кэт
Градову к роли радистки Кэт готовила разведчица, дважды рожавшая нелегально
В реальной жизни у Екатерины тоже оказалось двое детей: родной и приемный
Фото: Кадр из видео
Екатерина Градова не была первой в «очереди» на роль советской разведчицы-радистки Кэт в «Семнадцати мгновениях весны». Как рассказывала в свое время автору этих строк участница съемочной группы художник по костюмам Мариам Быховская, сперва режиссер Татьяна Лиознова хотела видеть в образе «русской пианистки» совсем молоденькую еще тогда Ирину Алферову. Однако по каким-то причинам этот «пасьянс» не сложился. И тогда на роль Кэт пригласили мало кому известную актрису театра Сатиры Екатерину Градову.
Интересный момент: в 1971-м помимо «Семнадцати мгновений…» Градова пробовалась еще на роль в другом фильме «про войну», ставшим знаменитым – «А зори здесь тихие». Актрисе предложили было сыграть Риту Осянину, но после проб она получила отказ. Создателям фильма показалось, что Градова не слишком органично выглядит в роли молодой женщины, воюющей в дремучих лесах против диверсантов и лихо стреляющей по гитлеровцам из автомата.
В результате у Ростоцкого в «Зорях» снялась другая актриса, а Екатерина Георгиевна, оказавшись среди отобранных на роли для сериала по сценарию Юлиана Семенова, стала одной из звезд советского экрана.
По воспоминаниям Мариам Быховской, во время работы над картиной про Штирлица у съемочной группы было много консультантов из «органов». Их удалось заполучить, благодаря большому интересу, проявленному к созданию фильма самим председателем КГБ Юрием Андроповым.
В числе прочих «работников невидимого фронта» появилась и «подсказчица» для экранной радистки Кэт.
О таком консультанте Лиознова попросила во время разговора с одним из заместителей Андропова, генералом Цвигуном, которому было поручено курировать съемки фильма. Исполнительнице роли фрау Кин нужно хорошенько понять специфику поведения женщины-разведчицы в реальных условиях: как она совмещает работу нелегала с повседневной жизнью – ведением домашнего хозяйства, заботой о муже, воспитанием детей…
Генерал все понял и отдал соответствующие распоряжения. Уже вскоре Екатерину Градову познакомили с женщиной довольно неприметного вида, лет 50-ти: «Вот она сможет ответить на ваши вопросы».
Вот на этом моменте в разговоре-консультации с Екатериной Градовой экс-разведчица задержалась. Филоненко объяснила актрисе, что рожать пришлось в китайском Харбине, и конечно даже в столь сложный для женщины момент нужно было полностью соответствовать легенде. Во время родов женщина-нелегал полностью контролировала свое поведение и никаких разоблачающих ее криков «Мамочка!» на русском себе не позволила, все возгласы были только на «родном» чешском. А после родов для подтверждения легенды малышку ее родители даже крестили не в православном, а в католическом (как и подобает чехам) храме. Несколько лет спустя, уже во время работы «под прикрытием» в Южной Америке Анна Филоненко родила еще одного ребенка, — и вновь, не выходя из своей роли политической эмигрантки-чешки.
Все эти эпизоды бывшая разведчица рассказывала Градовой, так и не назвав ни одной фамилии. Даже сама представилась вымышленным именем. Дело в том, что тогда, в 1971-м супруги Филоненко, хотя уже и не являлись действующими сотрудниками спецслужб, однако по-прежнему оставались засекреченными персонами. Имена этих отважных людей и некоторые эпизоды из их работы были обнародованы СВР лишь много лет спустя – в 1998 году, после смерти Анны Федоровны и ее супруга.
Так что Екатерина Градова на протяжении более четверти века не знала, как же в действительности зовут ту советскую разведчицу, которая стала прототипом ее героини.
Справедливости ради надо сказать, что у «русской пианистки» из знаменитого телефильма оказалось немало оппонентов среди профессионалов – ветеранов советских спец-служб. Вот что довелось услышать корреспонденту «МК» от одного из бывших сотрудников «органов», отец которого долгое время проработал в разведывательных структурах.
«Когда начали показывать этот сериал про Штирлица, отец посмотрел только первые несколько серий. И после этого заявил, что авторы нагородили полнейшую чепуху. Особенное раздражение вызвала ситуация с героиней Градовой: не мог профессиональный разведчик допустить, чтобы его радистка забеременела и уж тем более довести дело до родов. Должен был либо заставить прервать беременность, либо организовать уход такого агента и просить центр, чтобы прислали нового радиста… Столь же непрофессионально, волею создателей сериала, ведет себя Кэт и выполняя непосредственно работу радистки-нелегала. Разве настоящая радистка на ее месте допустила бы такую вопиющую оплошность – не протерла после очередного сеанса связи все ручки, кнопки, поверхности рации, чтобы уничтожить следы пальцев – своих и резидента. »
Однако эти нюансы привлекают внимание лишь знающих людей. На впечатления, полученные простыми зрителями от сериала, от игры участвующих в нем артистов, они никоим образом не влияют. Так что подавляющее большинство наших сограждан, представителей уже нескольких поколений, продолжают восхищаться «сагой про Штирлица» и любить исполнителей ролей. И в их числе – Екатерину Градову, которая именно благодаря съемкам в «Семнадцати мгновениях…» в одночасье стала знаменитой.
Между прочим, некоторые коллизии ее экранной героини перекочевали в дальнейшем в жизнь самой актрисы. По сценарию фильма, радистка Кэт уезжает из нацистской Германии к «нейтралам» вместе с двумя младенцами – родным ребенком и дочкой убитого спасителя-солдата Гельмута. Так вот в реальности у Екатерины Градовой тоже оказалось двое детей – родной и приемный. От первого мужа, актера Андрея Миронова она родила дочь Марию, а выйдя замуж вторично Екатерина Георгиевна с ее новым супругом усыновили мальчика из детского дома.
Екатерина Градова
Биография
Екатерина Градова — советская актриса театра и кино. Популярность к ней пришла в 1973 году, после выхода на экраны знаменитого телефильма «Семнадцать мгновений весны», в котором артистка исполнила роль радистки Кэт.
Детство и юность
Екатерина Георгиевна родилась и выросла в Москве и была единственным ребенком у родителей. Ее отцом являлся архитектор и профессор Георгий Александрович Градов, трагически погибший при восхождении на гору Памир.
Несмотря на то, что Катя с детства бывала за кулисами театров, где выступала мать, непоколебимого желания продолжить династию у нее не было. После школы девушка даже поступила в Московский институт иностранных языков, но проучилась только один курс. Именно на этом факультете она поняла, что хотела бы тоже выступать на сцене.
Девушка подала документы в Школу-студию МХАТ и стала студенткой мастерской Василия Петровича Маркова. Уже на 4-м курсе начинающая актриса получила признание публики. В Театре имени Владимира Маяковского она сыграла главную героиню в спектакле «Таланты и поклонники» и уверенной игрой обратила на себя внимание и зрителей, и специалистов.
После выпуска Градова вошла в труппу Театра сатиры и выходила на его сцену вплоть до 1987 года. Но в конце 80-х актерская профессия стала тяготить Екатерину, и она ушла и из театра, и из кино. Символично, что финальную точку в карьере артистки поставил спектакль под названием «Последние».
Фильмы
Затем актриса снималась в театрально-кинематографических картинах — телеспектаклях. В 1971 году Градова появилась сразу в трех подобных работах. Она сыграла роль Бэрил Стэплтон в «Собаке Баскервилей», Александру Негину в «Талантах и поклонниках», появилась в «Женском монастыре». Впоследствии Екатерина Георгиевна сыграла в еще трех телеспектаклях: «Маленькие комедии большого дома», «Чао!», «Таблетку под язык», которые перемежались с самостоятельными кинокартинами в послужном списке актрисы.
За невероятно проникновенное исполнение роли радистки Кэт в легендарном сериале «Семнадцать мгновений весны» Градова вошла в летопись отечественного кино.
Не менее ценной является и роль очаровательной мошенницы Светланы Петровны Волокушиной в советском боевике «Место встречи изменить нельзя». Фильм считается классикой советского кино и любим поколениями телезрителей. При этом сегодня Градова заявляла в интервью, что ненавидит свою роль в этом проекте и даже не помнит, как зовут героиню. По словам Екатерины Георгиевны, единственный положительный момент фильма — это присутствие Евгения Евстигнеева.
Последней лентой Градовой стала комедия «Гнездо глухаря». За недолгую кинокарьеру актриса успела поработать на съемочной площадке с такими звездами, как Анатолий Папанов, Владимир Высоцкий, Евгений Евстигнеев, Вячеслав Тихонов и многими другими.
Екатерина Градова на съёмках фильма «17 мгновений весны». СССР. 1971 г.
Периодически знаменитость появлялась в телевизионных программах, посвященных Андрею Миронову или фильмам самой Градовой. Первый муж Екатерины Георгиевны давно ушел из жизни, но интерес к его личности и отношениям не утихает.
В передаче «Привет, Андрей!» с Андреем Малаховым в мае 2018 года одна из самых красивых актрис советского кинематографа рассказала, почему оставила кино и театр.
В апреле 2019 года на Первом канале прошла премьера документального фильма «Андрей Миронов. Скользить по краю», в котором главные роли достались женам и дочерям известного артиста. В этом же году вышла авторская программа «Театральная гостиная Рудольфа Фурманова», посвященная творчеству Градовой.
В 2020 году Градова участвовала в съемках программы «Судьба человека» с Борисом Корчевниковым. Также ее пригласили на съемки передачи «Мой герой» с Татьяной Устиновой.
Личная жизнь
С первым мужем, знаменитым актером Андреем Мироновым, Екатерина познакомилась, когда была студенткой Школы-студии МХАТ. Андрей пришел смотреть на дипломный спектакль и, увидев молодую артистку, начал за ней красиво ухаживать. Пара поженилась в 1971-м, через 2 года у них родилась дочь Мария Миронова, которая сейчас тоже очень известна в мире кино и театра. Но союз с легендарным актером у Градовой не сложился. Екатерина сама ушла от мужа, причина развода заключалась в его изменах. После расставания с первой супругой известный артист женился на Ларисе Голубкиной.
# Екатерина Градова и Андрей Миронов.
Уже будучи бывшей женой Миронова, Екатерина продолжала любить его и отказывала всем многочисленным поклонникам в свиданиях. Только после смерти Андрея Александровича она позволила себе начать общаться с другими мужчинами. Кроме того, в этот период биография актрисы резко изменилась — Градова оставила сцену и съемочные площадки.
В начале 90-х годов женщина все больше задумывалась о вере в Бога, о религии. По слухам, к Богу артистка обратилась после тяжелой болезни. Екатерина внезапно начала угасать на глазах, а врачи так и не смогли поставить диагноз. На праздники ее даже отпустили из больницы, сказав, что в таком положении лучше встретиться с семьей, отметив: это может стать и последним воспоминанием Градовой. После этого Екатерина Георгиевна обратилась за помощью к религии, и болезнь начала отступать.
Градова создала благотворительный фонд и начала помогать детям-сиротам и одиноким старикам. Более того, актриса окончила Свято-Тихоновский богословский институт и стала в гимназиях и школах преподавать предмет «живое слово», который придумала сама. Уроки Екатерины Георгиевны были основаны на Евангелии и русской классической литературе. Также бывшая артистка при Всероссийском детском православном движении «Вестники» проводила занятия в киноклубе, занималась историей родного края и продолжала изучать искусство.
Судьба свела артистку с новым избранником во время религиозных исканий. В паломнической поездке в Оптину пустынь актриса встретила физика Игоря Тимофеева и в 1991-м стала его женой. Через год супруги усыновили мальчика Алексея Суховеркова (1992 г. р.), который был воспитанником детского дома.
Как сложилась судьба радистки Кэт Екатерины Градовой из «Семнадцати мгновений весны»
Будущая звезда родилась в Москве. Отцом девочки был архитектор Геогргий Градов, а мама работала актрисой. С детства Катя бывала за кулисами и видела театральную жизнь. Поэтому, когда пришло время выбирать институт, она поступила в иняз, где проучилась всего год – гены дали о себе знать.
ПО ТЕМЕ
Умерла звезда «Семнадцати мгновений весны» Екатерина Градова
Градова прошла конкурс в школу-студию МХАТ. Уже на четвертом курсе она стала довольно известна, сыграв главную роль в спектакле «Таланты и поклонники» в Театре им. Маяковского.
Всесоюзную славу артистке принесла роль радистки Кэт в культовом многосерийном фильме «Семнадцать мгновений весны». Затем актриса закрепила успех, снявшись в небольшой, но довольно значимой роли в картине «Место встречи изменить нельзя». Это было последнее появление девушки на экране.
Екатерина Градова. Кадр из «Гнездо глухаря» (1987)
Екатерина Градова была замужем дважды. Первым супругом актрисы стал актер Андрей Миронов. Пара познакомилась во время учебы в коле-студии МХАТ. Артист пришел смотреть дипломный спектакль, в котором играла студентка, и девушка ему сразу очень понравилась. Миронов начал ухаживать, и она не смогла устоять перед обаянием молодого человека.
В 1973 году в семье родилась дочь Маша. Однако брак продержался недолго – уже в 1976-м супруги разошлись. Причиной развода стали многочисленные увлечения Андрея Миронова. Екатерина Градова не собиралась с этим мириться.
Екатерина Градова. Кадр из «Таблетку под язык» (1978)
Позднее актриса призналась, что в молодости не могла простить того, на что другие девушки с легкостью закрывали глаза. А еще Миронов мечтал, что у него будет большая семья – трое детей и огромный дом. Градова же решила сосредоточиться на карьере, ведь как раз в то время на нее обрушилась всесоюзная слава после выхода на экраны фильма «Семнадцать мгновений весны».
Даже после расставания актриса продолжала любить бывшего мужа, однако вернуться назад не захотела. Миронов умолял ее вновь стать его, но потом женился на другой. Екатерина Градова долгие годы была одна, она не позволяла себе смотреть на других мужчин. Новые отношения звезда фильма о Штирлице смогла начать только после смерти Андрея Миронова.
В конце 80-х Екатерина Градова задумалась о душе и Боге. Артистка подалась в религию и начала ездить по святым местам. Актриса даже окончила Свято-Тихоновский богословский институт и стала преподавать в школах предмет «живое слово». Ее уроки были основаны на Евангелии и русской классической литературе.
Екатерина Градова. Кадр из «Место встречи изменить нельзя» (1979)
В паломнической поездке в Оптину пустынь Екатерина Градова познакомилась с физиком Игорем Тимофеевым и в 1991-м стала его женой. Через год супруги взяли из детского дома мальчика по имени Андрей.
Последние годы жизни актриса посвятила воспитанию приемного сына, внукам, религии и просветительской деятельности. В профессию Градова так и не вернулась. Она лишь изредка давала интервью и предпочитала вести затворнический образ жизни.
Звезда фильма «Семнадцать мгновений весны» скончалась 22 февраля на 75-м году жизни. Поклонникам не дали попрощаться с актрисой, так как родственники предпочли устроить закрытую церемонию.
Актриса Екатерина Градова: судьба радистки Кэт из «17 мгновений весны»
Уже почти полвека культовый сериал про Штирлица с удовольствием смотрят зрители разных поколений. Одной из его героинь в окружении мужчин стала актриса Градова.
Первая серия «Семнадцати мгновений весны» вышла сорок шесть лет назад. Причем, по слухам, к ее просмотру готовилась чуть ли не вся страна. И даже планируемый выход ленты к Дню Победы в 1973 году перенесли на несколько месяцев из-за того, что генеральный секретарь Леонид Брежнев на это время должен был совершать правительственный визит в Западную Германию, и не мог фильм посмотреть.
В ленте было задействовано большое количество звезд первой величины советского кинематографа. Но если взглянуть, то все сплошь мужчины: Вячеслав Тихонов, Олег Табаков, Леонид, Куравлёв, Ростислав Плятт, Леонид Броневой.
Да и сам фильм получился таким – мужским что ли. Ну да, все-таки война, разведка, опасность, враг рядом. Не женское это дело.
На самом деле женщинам многое по плечу, и в Великую Отечественную они сражались наравне с мужчинами и на передовой, и в разведке, и в тылу трудовые подвиги совершали.
Но все равно, в «Семнадцати мгновениях весны» на первый план вышли мужчины. И те, кто играл положительные роли, и те, кто играл нацистских главарей. И это, несмотря на то, что фильм снят женщиной – режиссером Татьяной Лиозновой.
Ко многим из них после фильма надолго приклеились имена их героев. Даже несмотря на то, что у каждого из актеров впоследствии была целая россыпь больших ролей, того же Вячеслава Тихонова так до самой старости и зовут Штирлицем. Просто, ну очень уж хорош он был в этой роли.
Женские же роли в этом сериале в основном небольшие, фрагментарные. Разве что актрисе Екатерине Градовой досталась роль, пусть и не первого плана, но все-таки достаточно заметная.
Сериал смотрели и миллионы советских женщин, которые, понятное дело, сопереживали героической радистке, еще к тому рисковавшей ради спасения чужого малыша. Это было так по-женски, и так… по-советски.
Кстати, участие в «Семнадцати мгновениях весны» стало для Градовой и судьбоносным. Однажды в перерыве между съемками Лиознова пригласила Татьяну с собой в буфет киностудии. Составить ей компанию за обедом.
И когда они уже заканчивали трапезу, к ним подсел симпатичный мужчина, который сразу понравился Градовой. А тут еще и Лиознова зашептала ей на ухо: «Катька, не упусти мужика. Смотри, какой красавец».
Красавцем оказался актер Андрей Миронов, которому тоже приглянулась «радистка Кэт». Они начали встречаться, и, в конце концов, роман закончился свадьбой.
Правда, пять лет брака никому из них счастья не принесли. Оба были с характером, так что, семейные ссоры даже на пустом месте быстро превращались чуть ли в боевые столкновения. Да и слухи о многочисленных амурных похождениях Андрея Миронова тоже отложили свой отпечаток на их семейную жизнь.
В конце концов, Градова сама подала на развод, хотя ходили разговоры, что супруг вымаливал прощения, и просил не разрушать семью. Однако, «Кэт» была категорична. Сохранить брак не помогло даже рождение дочери Марии.
Дальше каждый пошел своим путем, и второй раз на создание семьи актриса решилась лишь в 1991 году. Ее новым супругом стал ученый-физик Игорь Тимофеев, и Градова рассказывала, что счастлива тем, что муж не из мира кино. По ее словам, ужиться двум артистам под одной крышей невероятно тяжело.
Да и вообще быть избранником актрисы быть очень непросто. Не каждому хватит терпения и любви неделями дожидаться супругу с выездных съемок или видеть, когда она приходит домой поздно ночью. Но у Игоря Тимофеева получилось, и со второй попытки Екатерина Градова обрела свое женское счастье.
Напоследок один любопытный факт. Вернее, некая паралель между жизнью и судьбоносным для актрисы фильмом «Семнадцать мгновений весны». В ленте радистка Кэт рискует собой, пытаясь спасти чужого малыша, а в жизни она стала приемной мамой ребенку, взятому из детдома.
Шесть младенцев и актерские «бзики»: Как создавали главный советский фильм о разведчике
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Как все начиналось
Считается, что неофициальным «крестным отцом» картины стал сам председатель КГБ СССР Юрий Андропов. Якобы, в разговоре с Юлианом Семеновым он похвалил политические детективы, которые писатель создавал уже в течение нескольких лет, и предложил экранизировать романы об Исаеве. В качестве конкретной помощи даже позволил автору поработать некоторое время в архивах КГБ – от этой возможности у Семенова действительно захватило дух, ведь до этих пор так не везло еще ни одному писателю. Кстати, консультировал фильм первый заместитель председателя КГБ, генерал-полковник Семён Кузьмич Цвигун, правда, в титрах он указан под вымышленным именем.
Работать над сценарием для фильма Юлиан Семенов начал одновременно с созданием книги. В результате тот даже был завершен на год раньше, чем в свет появилось печатное издание романа – в 1968 году, а уже в 1970-м на киностудии имени Горького начались съемки картины, которой суждено будет на многие десятилетия стать любимейшим киношедевром миллионов зрителей. Татьяна Лиознова не сразу смогла доказать, что женщина способна стать режиссером столь масштабного проекта, для этого ей пришлось «подвинуть» нескольких претендентов мужского пола, однако ей это удалось.
Актеры и роли
«Семнадцать мгновений весны» стал лидером советского кино по количеству народных актеров. Однако актерский состав, как часто бывает, сложился не сразу. Это сегодня нам кажется, что роль Штирлица никто кроме Вячеслава Тихонова не смог бы сыграть, на самом деле, еще незадолго перед съемками Татьяна Лиознова серьезно рассматривала кандидатуры Иннокентия Смоктуновского, Олега Стриженова, Юрия Соломина и даже гайдаевского Остапа Бендера Арчила Гомиашвили (по слухам, у нее в этот период как раз был с ним роман). К счастью, в отличие от всех перечисленных актеров, Тихонов просто оказался более свободным, и выбор остановился именно на нем.
«У меня действительно были пробы на Гитлера. Репетировал, меня гримировали под Гитлера. Но я этого антихриста не осилил, моя природа была против»
В результате «антихриста» сыграл немецкий актер Фриц Диц, который к тому времени уже почти стал «штатным Гитлером» международного кинематографа.
Когда была такая возможность, в выборе актеров старались придерживаться исторической достоверности. Так, например, с внешностью Шелленберга в исполнении Олега Табакова невероятно удалось попасть «в яблочко». По воспоминаниям Юлия Визбора, после выхода фильма на экраны Табаков получил очень неожиданное послание. Ему написала из Германии племянница самого Шелленберга, которая очень благодарила русского актера за то, как он сыграл эту роль. Женщина призналась, что несколько раз пересматривала картину, чтобы взглянуть на «дядю Вальтера».
А вот с образом Генриха Мюллера вышла промашка. У режиссерской группы не было фотографий реального исторического лица, и Леонида Броневого на эту роль взяли не за внешнее сходство. Потом выяснилось, что реальный Мюллер был высоким худощавым горбоносым брюнетом. Однако образ «добродушного» шефа гестапо стал, в результате, одним из самых ярких в фильме. Сам Броневой утверждал, что если бы тогда знал, как выглядит исторический Мюллер, то, скорее всего, отказался бы от роли.
Как можно ближе к жизни
Фильм, несмотря на огромное внутреннее напряжение и военно-шпионскую тематику, по ходу развития сюжета вовсе не относится боевикам. В нем очень мало движения и активных сцен. В противовес этому, Татьяна Лиознова всеми силами старалась «оживить» персонажей. Для того чтобы глубже показать внутренний мир главного героя, она, например, сама дописала сценарий и придумала образы Фрау Заурих и Габи. Их диалоги создавались буквально на съемочной площадке, почти экспромтом, хотя такие вольности глубоко противоречили ее режиссерскому подходу.
Для остальных персонажей режиссер придумывала особые человеческие «изюминки», как Лиознова называла их, «бзики». Так, например, характерное движение Мюллера, когда он дергает шеей от тесного воротничка, родилось случайно во время съемок – Броневому действительно мешал костюм, и он несколько раз непроизвольно так сделал:
Были на съемках фильма и другие сложности. Например, младенец, которого надо было снимать. Дети всегда создают на съемочной площадке трудности, поэтому вначале думали использовать куклу, но затем отказались от этой идеи – напряженная сцена, когда новорожденного раздевают у открытого окна, конечно, не удалась бы без настоящего ребенка. Кстати, хочется сразу всех успокоить – на самом деле в павильоне было настолько тепло, что у звукооператора даже возникла проблема с записью плача, пришлось потом специально ездить в детскую больницу чтобы дописывать его. Самый молодой актер в момент съемок душераздирающего эпизода мирно посапывал. Еще один неожиданный вопрос пришлось решать, когда выяснилось, что дети слишком быстро растут (как известно, только чужие, конечно). Так как съемки длились три года, то в роли «настоящего богатыря» пришлось снимать шесть разных младенцев.
Судьба Вячеслава Тихонова подарила актеру яркую любовь, которая, к сожалению, превратилась в огромное разочарование. Читайте об этом в обзоре Вячеслав Тихонов и Нонна Мордюкова: «они сошлись, как лёд и пламень»
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми: