99 франков актеры и роли

99 франков, 2007

Октав повелевает миром. Сегодня он решает, что вы захотите завтра. Для него человек — такой же продукт, как и все остальное, ведь Октав работает на самое крупное рекламное агентство в мире. У него много денег и женщин, но иногда Октав сомневается. Потому что в мире есть две вещи, нарушающие его спокойствие: любовь к Софи, самой красивой девушке в агентстве, и заказ от могущественного концерна МАДОН. Октав решает разрушить все, что создавал долгие годы, сорвав самую крупную рекламную кампанию за свою карьеру.

99 франков смотреть онлайн

Похожие фильмы онлайн

— по одноименному роману Фредерика Бегбедера

От Асмус до Решетовой: 6 звездных разлучниц, оставшихся у разбитого корыта

«Повышен риск меланомы кожи»: врачи просят Лазарева поберечь здоровье

Благодаря Пригожину: в попытках омолодиться Валерия встала на голову

5 новых драматических турецких фильмов, от которых замирает сердце

Каменских рассекретила интимные кадры: «Прямо в камеру»

Голая правда: могут ли слитые фотографии разрушить карьеру звезд?

Милохин оставил себе вечную память о Медведевой: «Унизительное позорище»

«Второй дубль»: Харламов задумался о возвращении к Асмус

Пугает старостью и болезнями: как Гвинет Пэлтроу вытягивает деньги из доверчивых людей

Волочкова блеснула промежностью с белым пушком: «Дух захватило»

Доронина нецензурно приложила Бузову за «Чудесного грузина»

«Не могу уснуть»: Муцениеце страдает из-за таланта нового партнера

Зная всё о кино, хочется поделиться этим с другими. Делитесь фильмами, трейлерами, персонами и новостями в социальных сетях, присваивайте рейтинги фильмам и обсуждайте их с друзьями и подписчиками!
Интересные фильмы, ближайшие кинотеатры и любимых актеров можно добавлять в «Избранное». Система покажет все связанные с ними новости и новые трейлеры, подскажет, когда можно купить билет в кино на интересующую премьеру. Присоединяйтесь!

Источник

Загубленный собственной страстью. Как актёр из «99 франков» умер в 30 лет

Взлёт к славе

Жослин Киврен появился на свет 14 февраля 1979 года в Дижоне (Франция), в семье состоятельного врача-анестезиолога. Он учился в престижном колледже Гектора Берлиоза, затем поступил в Университет Нантер (выпускником которого числится нынешний президент Франции Николя Саркози ). Получив звание бакалавра в области литературы, Киврен бросил учёбу, поскольку по-настоящему его интересовал мир кинематографа.

Жослин Киврен (справа) в фильме «Луи, король–дитя». Кадр из фильма

Жослин Киврен и Алиса Тальони в фильме «Наш безжалостный мир». Кадр из фильма

Внезапный финал

В середине «нулевых годов» Киврен добился международной известности, снявшись в триллере «Империя волков» (L’empire des loups), где он сыграл молодого детектива Поля Нерто, который при помощи старого и опытного коллеги ( Жан Рено ) расследует серию жестоких убийств, жертвами которых становятся молодые женщины.

Жослин Киврен в фильме «Империя волков». Кадр из фильма

Жослин Киврен и Жан Дюжарден в фильме «99 франков». Кадр из фильма

Весной 2009 года у актёра родился сын, но Жослин не успел насладиться счастьем отцовства. Киврен с детства питал страсть к быстрым спортивным автомобилям. Как он сам вспоминал, любовь к скорости и ревущим моторам проснулась в нём в 4 года, когда отец прокатил его по гоночной трассе Дижон-Пренуа на автомобиле одного из своих друзей. Повзрослев, актёр тратил немалую часть своих гонораров на спорткары.

Поздним вечером 15 ноября 2009 года Жослин выехал в Париж за рулём двухместного Ariel Atom — мощного спортивного автомобиля с открытым верхом.

Ariel Atom. Фото: Википедия

Несмотря на дождь, актёр ехал очень быстро и, вероятно, не справился с управлением: его спорткар врезался в бетонный отбойник на въезде в тоннель Сен-Клу. Извлечённый из обгоревшего остова автомобиля спидометр показывал 230 км/ч, однако не факт, что Киврен в самом деле гнал с такой сумасшедшей скоростью — некоторые считают, что прибор после столкновения мог показывать неверные данные.

Последний фильм с участием Жослина, комедия «Вместе – это слишком» (Ensemble, c’est trop), вышел на экраны уже после его смерти.

Источник

99 франков / 99 francs (2007)

Средняя оценка:
2007. Франция. 100 минут.
Жанр: сатира.

Режиссер: Ян Кунен.
Сценарий: Nicolas & Bruno, Ян Кунен,
Оператор: Дэвид Унгаро,
Композиторы: Жан-Жак Херц, Эрин О`Хара, Франсуа Рой.

В главных ролях: Жан Дюжарден, Жослин Киврин.
В ролях: Патрик Милле, Ваина Джоканте, Элиза Товате.

Интересные факты о фильме:

Бюджет фильма — 12 500 000 евро.

Бестселлер Фредерика Бегбедера, открывающий обществу потребления глаза на гнилостную сущность рекламы, ждал экранизации семь лет. Собственно говоря, фильм интересен не из-за прописных истин, которые не без юмора излагает бывший работник рекламного агентства, сколько из-за любопытства: чем в очередной порадует голландец Ян Кунен, снявший в 1997 году безбашенного «Добермана». Ну, в общем, получился внатуре доберман в мире гламура: все очень резко и довольно цинично. Плюс традиционный для Кунена клиповой монтаж и отсутствие долгой раскачки: сел и поехал. Однако, лучшее в фильме — изобретательные переходы от одной сцены к другой. Все остальное довольно тривиально. Кажется, что творческий почерк Кунена со времен «Добермана» совершенно не изменился, отчего мир рекламы в его фильме выглядит довольно архаично.

В роли Октавиана, короля слоганов и рекламных концепций, снялся Жан Дюжарден, внешне довольно похожий на Бегбедера. В фильме есть один примечательный момент. Октавиан считает рекламный ролик искусством, и его обламывает, что ему приходится подчиняться требованиям тупых заказчиков. Октавиан идет по тупиковому пути развития, и это приводит его к деградации. Как заметил еще В.Набоков, «реклама — это пошлость», и какая бы она ни была остроумная и красочная, все равно ее суть — втюхиванье товара потребителю.

Между тем, если взглянуть на реальность, куча народу прется от «Каннских львов» и прочего говна и даже готова платить хорошие деньги, чтобы посетить «Ночь пожирателей рекламы». Думается, это апофеоз потребительской дурости и в то же время наивысший взлет низколетящего «искусства» пиара.

Эпиграф:
«Какое же это горькое разочарование! О, как горько оно, разочарование это!»
(Макс Гореску, в приблизительном пересказе)

Уже после восхитительно длинной (и удивительно бесплодной) дискуссии с другими авторами Экранки, которую вы можете наблюдать в комментариях к этому фильму, мне в голову закрались смутные сомнения. Книга в своё время мне действительно понравилась, и я не мог себе представить, почему Вова всё время утверждал, что фильм этот про современного сатану — рекламу — и вообще посвящён, мол, рекламы разоблачению. Поэтому смотреть фильм я сел очень настороженно.

Первые кадры потихоньку успокоили меня — не смотря на то, что никакой сцены падения с крыши, которой начинается картина, в книге нет, фильм всё же постепенно входил в колею повествования Бегбедера. И приблизительно полфильма я, успокоенный относительной точностью, и экспрессивной манерой подачи материала (свойственной Кунену вообще), смотрел блаженно, с ожиданием раскрытия бегбедеровского замысла на экране в полной красе. Немного коробило отсутствие забавных бегбедеровских «мудростей», но они, в общем-то, были факультативны, к фабуле они отношения не имели.

Засада началась, когда друзья отправились снимать ролик. Во-первых, нигде до этого момента не прозвучала легенда об острове, а стало быть, в сюжете он вообще не был предусмотрен. Во-вторых, они поехали не во Флориду, что решительно перечёркивало всё дальнейшее повествование. И далее, когда герои отправились кататься на машине, стало очевидно, что Кунен бегбедеровских рассуждений попросту не понял.

Неискушнному глазу может показаться, что изменения, внесённые в кино-историю по сравнению с книгой, хотя и значительны в мелочах, но всё же совершенно несущественны с точки зрения идеи. Ведь даже двойную бегбедеровскую концовку Кунен повторил. Однако это, как говорили в одном хорошем фильме, «кажущаяся видимость».

Бегбедер никогда, ни в пьяном бреду, ни под кокаином, не мог бы написать, что реклама — это зло. Бегбедер сам рекламщик, и он отлично знает, что реклама — это не более, чем искусство. Оно не доброжелательно и не злобно, не хорошо и не плохо. Оно не приносит пользы или вреда. Сама по себе реклама — некий культурный артефакт. Именно это меня и смущало в отзывах на фильм, ибо все они повторяли вслед за Куненом, что зло в этом мире — от рекламы.

Бегбедер написал, что сама культура потихоньку растворяется, он писал, что у людей больше нет своих желаний и своей жизни, и то и другое им заменяет реклама, он писал, что кучка жадных старух с побережья Майами правит миром, и мы — потребители — позволяем им это делать, потому что давно уже не в состоянии отличить, где мы — а где реклама в нас.

Кунен же понял всё с точностью до наоборот. Агрессию Бегбедера по отношению к пустому, выхолощеному, тупому обществу, которому не нужно ничего, кроме рекламы, и которое не знает ничего, кроме рекламы, Кунен перенёс на саму рекламу. Чудовищно исказив мысль Бегбедера, и ничтоже сумняшеся подправив бегбедеровский сюжет.

Ну конечно. Персонажи сняли «альтернативный ролик» не для того, чтоб показать его на «Каннских львах», а для того, чтоб опозорить рекламодателя, и преступление, которое оно совершили — не хладнокровное убийство человека, которого они обвиняли во всех бедах (ведь виноваты-то, по Кунену, не люди, владеющие миром, а долбаная реклама!), а просто пьяные гонки, в которых они нечаянно кого-то сбили. И концовка — блистательная концовка, подытожившая бегбедеровскую мысль — в фильме отвратительно искажена и изуродована.

Я не могу сказать, что фильм совсем плох, и решительно мне не понравился. Не то чтобы, как говорио Винни Пух, совсем не попал. Но не попал в шарик. Хотелось бы увидеть Бегбедера — а увидели Кунена. Одноклеточного. Напыщенного. Зато разудалого.

Источник

В прокате «99 франков»

В романе «99 франков» два главных героя. Один — писатель Фредерик Бегбедер, бывший рекламщик, мужественно решивший открыть миру глаза на то, что из себя представляет мир рекламы. Сделал он это с помпой и успехом — по крайней мере, его роман моментально стал бестселлером, а автор по счастливому стечению обстоятельств был немедленно выставлен с работы, превратившись из обычного нытика в мученика-правдоруба. Из романа выяснилось, что за пасторальной сладостью роликов про йогурты и домики в деревне прячется вселенское зло и нечеловеческая манипуляция человеческим сознанием. Кроме того, руководители крупных компаний вроде Danone (названия изменены, но не слишком тщательно) демонстрируют серость и тупость, покупают и продают всех и вся, а несчастным рекламщикам приходится сидеть на кокаине и быть сущими подонками, потому что выжить в этом мире как-то иначе попросту невозможно. Бегбедер до сих пор искренне полагает свой роман не только разоблачительным, но и интеллектуальным.

Хотя компании Danone впору выплачивать Бегбедеру деньги за рекламу (пиар — он и в Африке пиар), а интеллектуальность Бегбедера проявляется лишь в том, что он водит дружбу с Уэльбеком и цитирует Лотреамона и Фассбиндера.

Второй по значимости герой романа — это Октав Паранго, креативщик, придумывающий слоганы и сюжеты рекламных роликов. Он тряпка, подхалим и развратник, но его тонкая натура эрудита и интеллектуала, разумеется, чрезмерно страдает от того, что он пал жертвой обстоятельств и несовершенства медиа. Как и любой эгоцентрик, Бегбедер пишет в первую очередь про себя, любимого, а уж затем про все остальное — общество потребления, рекламу и прочие мелочи. Поэтому Октав — альтер эго писателя, демонически романтизированное автором. Да Бегбедер и сам признается, что этот его герой — он сам, только он, Бегбедер, в отличие от Октава, пока не дошел до убийства.

Соответственно, перед режиссером Яном Куненом («Доберман», «Блуберри»), взявшимся за экранизацию романа, стояла нетривиальная задача — сделать из Бегбедера и его книги кино.

Для начала Кунен пригласил на роль Октава комика Жана Дюжардена («Брис великолепный») и внешне превратил его в копию Бегбедера. (Который, к слову, и сам не смог отказать себе в том, чтобы появиться в фильме в нескольких эпизодических ролях.) Затем Кунен выделил из нагромождения язвительных слоганов, сценок из жизни рекламщиков и авторского самолюбования сюжет — историю съемок рекламного ролика йогурта Danone — и приступил к визуализации потока сознания Бегбедера.

Собственно, в виде фильма «99 франков» стал как раз тем, чем ему следовало бы быть, — абсурдистской комедией, чего стоит лишь одна мимолетная, но дико смешная сцена, в которой Октав предстает в образе Христа на Тайной вечере.

Фанаты Бегбедера наверняка останутся недовольны отсутствием патетического накала и скандального пафоса, но дело в том, что, сохранив ту же степень надрыва, что и в романе, фильм выглядел бы попросту глупо. Тема исчерпана, и даже в отстающем в идейном плане отечественном культурном пространстве Бегбедера заменил его клон Сергей Минаев, а гламур и медиа уже успели заклеймить «20 сигарет» и «Глянец».

И, конечно, картине Кунена не стать экранизацией столь же культовой, как экранизация Паланика, но ведь и сам роман — далеко не «Бойцовский клуб». Ведь там, где у Паланика детективный сюжет и социальный протест, Бегбедер лишь занудно упивается собой.

Источник