Гитара вантуссо что это
Перевод текста с французского на русский.
Перевод текста с французского на русский.
Текст большой, помогите перевезти хоть немного.
1. On n’avait jamais vu un été pareil dans les collines. Tout le
monde cuisait. Bref, il faisait chaud.
Comme d’habitude depuis le début des vacances, nous étions
tous chez Jonathan. Ses parents possèdent la plus belle maison de Saint-Ferréol.
Assis sur la terrasse, Jonathan jouait
de la guitare. A côté de lui, Manu dormait. Moi, je regardais
Cindy l’Américaine, en pensant qu’elle devait bientôt repartir
aux Etats-Unis. Il faisait tellement chaud.
5. Parce qu’il faut bien le dire que Jonathan était un très bon
guitariste. D’abord, il avait commencé tout petit. Il avait toujours eu les meilleurs cours et les meilleurs instruments. Il
travaillait sérieusement deux heures par jour, tous les jours.
A dix-sept ans, il jouait déjà comme un professionnel.Les
morceaux les plus difficiles, pour lui, c’était rien. Cette
fameuse guitare, il l’avait gagnée d’avance, c’était dans la
poche.
.
D’après Je Bouquine N13, 1993
На холмах никогда не видели такого лета. Все «варились». Короче, было жарко. Как обычно в начале каникул, мы все были у Джонатана. У его родителей самый красивый дом в Сен-Фереоль. Сидя на террасе, Джонатан играл на гитаре. Рядом с ним спал Маню. Я же смотрел на Американку Синди и думал, что скоро она должна снова уехать в США. Было так жарко.
1. On n’avait jamais vu un été pareil dans les collines. Tout le
monde cuisait. Bref, il faisait chaud.
Comme d’habitude depuis le début des vacances, nous étions
tous chez Jonathan. Ses parents possèdent la plus belle maison de Saint-Ferréol.
Assis sur la terrasse, Jonathan jouait
de la guitare. A côté de lui, Manu dormait. Moi, je regardais
Cindy l’Américaine, en pensant qu’elle devait bientôt repartir
aux Etats-Unis. Il faisait tellement chaud.
2. Tout à coup, on a entendu la voix du haut-parleur qui disait:
» Grand concours de guitare! Grand concours. » On n’entendait pas bien, mais on a fini par comprendre
que la municipalité organisait un concours de guitare, réservé aux
jeunes de moins de dix-huit ans. Premier prix, une guitare
Vantusso, avec des cadeaux pour tous les participants. On
pouvait s’inscrire à la mairie, en remplissant un bulletin.
3. J’ai demandé à Jonathan:
— Ça t’intéresse, ce concours?
— Si c’est vraiment une Vantusso le premier prix, bien sûr que
ça m’intéresse.
Comme il voyait que ça ne nous disait pas grand-chose il a expliqué:
-Ce sont des guitares, fabriquées par les frères Vantusso.
Elles ne sont pas très connues, mais ce sont de petites
merveilles! J’ai toujours eu envie d’en avoir une.
-Moi, je suis sûr que tu peux le gagner, ce concours! s’est
écrié Manu.
Alors, Jonathan est allé à la mairie pour s’inscrire au concours.
Французский
Нужно сделать пересказ этого текста. Сможете помочь? Взять надо только основное. Буду очень признателен.
Перевод текста с французского на русский.
Текст большой, помогите перевезти хоть немного.
1. On n’avait jamais vu un été pareil dans les collines. Tout le
monde cuisait. Bref, il faisait chaud.
Comme d’habitude depuis le début des vacances, nous étions
tous chez Jonathan. Ses parents possèdent la plus belle maison de Saint-Ferréol.
Assis sur la terrasse, Jonathan jouait
de la guitare. A côté de lui, Manu dormait. Moi, je regardais
Cindy l’Américaine, en pensant qu’elle devait bientôt repartir
aux Etats-Unis. Il faisait tellement chaud.
2. Tout à coup, on a entendu la voix du haut-parleur qui disait:
» Grand concours de guitare! Grand concours. » On n’entendait pas bien, mais on a fini par comprendre
que la municipalité organisait un concours de guitare, réservé aux
jeunes de moins de dix-huit ans. Premier prix, une guitare
Vantusso, avec des cadeaux pour tous les participants. On
pouvait s’inscrire à la mairie, en remplissant un bulletin.
3. J’ai demandé à Jonathan:
— Ça t’intéresse, ce concours?
— Si c’est vraiment une Vantusso le premier prix, bien sûr que
ça m’intéresse.
Comme il voyait que ça ne nous disait pas grand-chose il a expliqué:
-Ce sont des guitares, fabriquées par les frères Vantusso.
Elles ne sont pas très connues, mais ce sont de petites
merveilles! J’ai toujours eu envie d’en avoir une.
-Moi, je suis sûr que tu peux le gagner, ce concours! s’est
écrié Manu.
Alors, Jonathan est allé à la mairie pour s’inscrire au concours.
5. Parce qu’il faut bien le dire que Jonathan était un très bon
guitariste. D’abord, il avait commencé tout petit. Il avait toujours eu les meilleurs cours et les meilleurs instruments. Il
travaillait sérieusement deux heures par jour, tous les jours.
A dix-sept ans, il jouait déjà comme un professionnel.Les
morceaux les plus difficiles, pour lui, c’était rien. Cette
fameuse guitare, il l’avait gagnée d’avance, c’était dans la
poche.
.
D’après Je Bouquine N13, 1993
Пересказ:
Cet été il faisait très chaud. Les amis étaient chez Jonathan. Jonathan jouait de la guitare. On a entendu la voix du haut-parleur qui disait que la municipalité organisait un concours de guitare, réservé aux jeunes de moins de dix-huit ans. Premier prix, une guitare Vantusso, avec des cadeaux pour tous les participants. Vantusso ce sont des guitares, fabriquées par les frères Vantusso. Elles ne sont pas très connues, mais ce sont de petites merveilles. Manu était sûr que Jonathan pourrait gagner ce concours. Jonathan est allé à la mairie pour s’inscrire au concours.
Orlando Vantusso devait présider le jury lui-même. Orlando était un des frères de la dynastie Vantusso. Il avait été un virtuose de la guitare jazz en son temps. Mais il avait abandonné depuis longtemps la scène. Jonathan était un très bon guitariste. Il avait commencé tout petit. Il travaillait sérieusement deux heures par jour, tous les jours. A dix-sept ans, il jouait déjà comme un professionnel. Cette fameuse guitare, il l’avait gagnée d’avance.
ранцузский, работа с текстом, срочно! Знающие французский, помогите, пожалуйста!
Прочитать и перевести текст и ответить на вопросы (сами вопросы тоже переведите, пожалуйста) :
____________
1)Où se passe l’action du récit?
2)Que sont les personnages de cette hastoire?
3)Quel temps faisait-il cet été-là?
4)Les copains,où se trouvaient-ils ce jour-là?
5)Qu’est-ce que chacun faisait?
Que se passera-t-il ensuite?
— Les enfants iront se baigner dans le lac.
— Ils resteront sur la terrasse jusqu’au dîner.
— Ils entendront l’annonce d’un grand concours.
_________
6) Quel concours a-t-on annoncé
7) Comment les amis ont-ils appris la nouvelle?
8) Qui organisait ce concours et pour qui?
9) Quel était le premier prix du concours?
10) Qu’est-ce qu’il fallait faire pour participer au concours?
A ton avis? qui s’intéressera au concours?
— Cindy
— Jonathan
— Manu
_______
11) Pourquoi le covcours a-t-il intéressé un des copains?
12) Les amis, connaissaient-ils le nom de Vantusso?
13)Qu’est-ce que Jonathan a raconté à ses copains?
14)Qui, selon Manu, pouvait participer à ce concours, et pourquoi?
Quelle surprise attendait participants au concours?
— Tous les participants à la finale devaient recevoir une guitere.
— Le meilleur jeune musicien partait en tournée aprés le concours.
— Un célébre guitariste allait présider le jury du concours.
______
15) Pourquoi a-t-on organisé les épreuves?
16) Qui était Orlando Vantusso?
17) Pourquoi Jonathan avait-il peur de jouer devant ce musicien?
18) Manu, était-il sûr de la victoire de son ami?
A ton avis, pourqui Manu état-il sûr de la victoire de Jonathan?
— Jonathan jouait de la guitare comme un professionnel
— Les autres participants du concours ne savaient presque pas jouer de la guitare.
— Orlando Vantusso connaissait bien le pére de Jonathan.
___________
19)Comment Jonathan a-t-il appris à jouer de la guitare?
20)Quel âge Jonathan avait-il?
21) Crois-tu, comme Manu, que Jonathan avait gagné d’avance le premier prix?
1) Где происходит действие рассказа?
2) Кто герои этой истории?
3) Какая погода стояла этим летом?
4) Где находились друзья в тот день?
5) Что делал каждый?
Что случится затем?
— Дети пойдут купаться на озеро.
— Они останутся на террасе до ужина.
— Они услышат объявление большого конкурса.
_________
6) О каком конкурсе сообщили
7) Как друзья узнали новость?
8) Кто организовывал этот конкурс и для кого?
9) Какой был главный приз конкурса?
10) Что надо было сделать, чтобы принять участие в конкурсе?
По твоему мнению, кто заинтересуется конкурсом?
— Синди
— Джонатан
— Маню
_______
11) Почему конкурс заинтересовал одного из друзей?
12) Знали ли друзья об имени Вантуссо?
13) О чем Джонатан рассказал своим друзьям?
14) Кто, по мнению Маню, мог принять участие в этом конкурсе, и почему?
Какая неожиданность ожидала участников на конкурсе?
— Все участники в финале должны были получить гитару.
— Лучший молодой музыкант уезжал после конкурса в турне.
— Знаменитый гитарист должен был возглавить жюри конкурса.
______
15) Почему были организованы испытания?
16) Кто был Орландо Вантуссо?
17) Почему Джонатан боялся играть перед этим музыкантом?
18) Был ли Маню уверен в победе своего друга?
По твоему мнению, почему Маню был уверен победе Джонатана?
— Джонатан играл на гитаре как профессионал
— Другие участники конкурса почти не могли играть на гитаре.
— Орландо Вантуссо хорошо знал отца Джонатана.
___________
19) Как Джонатан научился играть на гитаре?
20) Сколько лет было Джонатану?
21) Думаешь ли ты, как и Маню, что Джонатан заранее заработал первый приз?
Отвечать на вопросы или сам справишься?
1) Где происходит действие рассказа?
2) Что персонажи этого hastoire?
3) Какое время он делал в это лето?
4) Друзья, где они оказывались в тот же день?
5) Что каждым делал?
Что случится затем?
— Дети пойдут купаться на озере.
— Они останутся на террасе до ужина.
— Они услышат объявление большого конкурса.
_________
6) Какой конкурс как сообщили
7) Как друзья изучили новость?
8) Которыйорганизовывал этот конкурс и для кого?
9) Какой была себестоимость конкурса?
10) Что надо было сделать чтобы принимать участие в конкурсе?
По твоему уведомлению? кто заинтересуется конкурсом?
— Синди
— Джонатан
— Manu
_______
11) Почему covcours заинтересовал одного из друзей?
12) Друзья, знали ли они об имени Vantusso?
13) О чем Джонатан рассказал своим друзьям?
14) Кто, согласно Manu, мог принять участие в этом конкурсе, и почему?
Какаянеожиданность, ожидала ли она участников от конкурса?
— Все участники в финале должны были получить guitere.
— Наилучший молодой музыкант уезжал в поездку aprés конкурс.
— CВlВbre гитарист собирался возглавить суд конкурса.
______
15) Почему организовали испытания?
16) Кто был Орландо Вантассо?
17) Почему Джонатан боялся играть перед этим музыкантом?
18) Manu, был ли он уверен в победе его друга?
По твоему уведомлению, pourqui Manu он состояниеуверенный в победе Джонатана?
— Джонатан играл на гитаре как специалист
— Другие участники конкурса не умели сыграть почти на гитаре.
— Орландо Вантассо знал действительно о pére Джонатана.
___________
19) Как Джонатан обучился играть на гитаре?
20) Какой возраст у Джонатана был?
21) Полагаешь ли ты, как Manu, что Джонатан получил заранее себестоимость?
помогите с ответами на эти вопросы
1) Где происходит действие рассказа?
2) Кто герои этой истории?
3) Какая погода стояла этим летом?
4) Где находились друзья в тот день?
5) Что делал каждый?
Что случится затем?
— Дети пойдут купаться на озеро.
— Они останутся на террасе до ужина.
— Они услышат объявление большого конкурса.
_________
6) О каком конкурсе сообщили
7) Как друзья узнали новость?
8) Кто организовывал этот конкурс и для кого?
9) Какой был главный приз конкурса?
10) Что надо было сделать, чтобы принять участие в конкурсе?
По твоему мнению, кто заинтересуется конкурсом?
— Синди
— Джонатан
— Маню
_______
11) Почему конкурс заинтересовал одного из друзей?
12) Знали ли друзья об имени Вантуссо?
13) О чем Джонатан рассказал своим друзьям?
14) Кто, по мнению Маню, мог принять участие в этом конкурсе, и почему?
Какая неожиданность ожидала участников на конкурсе?
— Все участники в финале должны были получить гитару.
— Лучший молодой музыкант уезжал после конкурса в турне.
— Знаменитый гитарист должен был возглавить жюри конкурса.
______
15) Почему были организованы испытания?
16) Кто был Орландо Вантуссо?
17) Почему Джонатан боялся играть перед этим музыкантом?
18) Был ли Маню уверен в победе своего друга?
По твоему мнению, почему Маню был уверен победе Джонатана?
— Джонатан играл на гитаре как профессионал
— Другие участники конкурса почти не могли играть на гитаре.
— Орландо Вантуссо хорошо знал отца Джонатана.
___________
19) Как Джонатан научился играть на гитаре?
20) Сколько лет было Джонатану?
21) Думаешь ли ты, как и Маню, что Джонатан заранее заработал первый приз?
О чем не пишут в википедии. Дюжина рассказов о гитарной анатомии. Часть 1.
Что уж кривляться. О том, где у гитары вьет гнездо гриф и где пристроилась кобылка с косточкой – знают все.
Первый же запрос в поисковике делает любопытного мощным гитарным гуру, а также дает право через губу учить молодняк на тематических форумах.
Не будем трогать курс молодого бойца вообще. Понадеемся, что к этой статье читатель подошел с достаточным ликбезом. Поговорим о том, как и что возникло, а еще – почему так названо.
Исторический анекдот о Пифагоре нам уже известен.
В гитаростроении мензурой называют расстояние, в котором вибрирует рабочая часть струны. От нижней границы верхнего порожка, до верхней границы нижней косточки.
Мензуру делят по полутонам ладовые порожки. В просторечии их называют ладами. Это, все же, не совсем верно, хотя и допустимо в разговорной речи. Лад – то, что находится между ладовыми порожками; место, где ладовый порожек отсекает, укорачивает струну. Привычку, впрочем, не так легко отменить или исправить. Если всем удобно называть ладовые порожки ладами, мы не будем спорить и порой сами воспользуемся упрощенной терминологией.
Настраивать такую гитару было сущим мучением, потому, довольно скоро, навязные лады сменились врезными. Только самые упорные – пользовались навязными ладами даже в XIX веке. Чудаков и тогда было полно.
Сейчас за стандарт берут мензуру классической гитары – 650 мм. Англоязычные не могут отказаться от дюймов: 25,59 дюймов = 650 мм.
Но, в общем и целом, почти у каждого производителя – свой набор самых ходовых мензур. Тут нет никакой зарегулированности. Главное – правильно высчитать ладовые расстояния.
Начать изучение гитарной анатомии следует с сосредоточения инженерного организма. С того, на чем крепится вся конструкция.
В гитаре роль замкового камня выполняет клец.
Ё или Е?
Исторически Ё. Так и писали: кльоцъ.
Писать можно и так, и так. Говорить лучше с Ё, потому что эта замечательная буква срезает варианты ударения. Ё – всегда перетягивает ударение на себя – и нет никакой возможности ошибиться.
О клеце рассказывают только мастера. Популярные статьи (в Википедии в том числе) молчат о клеце. Это понятно – клец не видно, он находится глубоко во внутренностях. Тем не менее, именно клец – основной узел гитары, изменения в котором и разделили в XIX веке гитары на очень большие группы.
3. Обечайки.
Это бока, гитарные стороны.
Чтобы закрепить в клеце гриф – применяли разного рода выемки.
4. Гриф.
Состоит из пятки, шейки и головы.
Сверху грифа расположена накладка, часто из благородного палисандра, а в накладку врезают ладовые порожки. Только самые простые гитары не имеют накладки.
В испанских гитарах гриф продолжается внутрь гитары – «испанским сапогом».
В европейских, венских гитарах – вклеивается пяткой в клец. Способ вклейки – в трапецию. От столяров приняли название «ласточкин хвост».
Русская семиструнка – держит гриф особым винтом.
Современные американцы и китайцы придумали мебельный способ крепления грифа. В клеце высверливают три отверстия, заколачивают туда шканты – и на эти шканты крепят гриф. Чрезвычайно удобная в производстве конструкция. Настолько удобная, насколько хлипкая. Эти грифы со временем так отлично ведет люфтами, что играть становится невозможно. Такие гитары покупать не нужно.
Для того, чтобы гриф мог сопротивляться естественным деформациям – внутрь грифа ставят анкерный стержень. Это особый металлический прут, изгиб которого легко изменить особым ключом. Классические гитары редко комплектуют анкером. Считается, что анкер дает призвуки, немного искажающие чистый классический звук. Вместо этого – гриф переклеивают в разных направления, или даже вставляют в середину грифа древесину более твердых, прочных пород. Самые совестливые производители не только переклеивают гриф, но и вставляют внутрь карбоновые прутки.
Первоначально, грифы были приставными.
Они крепились сверху обечаек и не продолжались на корпус гитары. В клеце делалась выемка – и в нее сажался гриф, чаще всего (и вопреки математической логике) по одиннадцатому ладу. Выемки могли быть самыми разными – один мастер делал нечто, напоминающее трапецию, другой – прорезал цилиндр. Все это скреплялось клеем, а иногда, для пущей надежности, в гриф через клец забивали здоровенный гвоздь. Просвечивая старые гитары рентгеном, заметили множество таких гвоздей.
Приставные грифы дожили почти до наших времен. В XIX веке они были вполне в ходу, наравне с грифами накладными.
Накладные грифы – то, что мы видим на современных гитарах. Это конструкция, в которой накладка грифа продолжается от обечаек – на корпус гитары. Вклеивают его по 12 ладу (на классических гитарах) или по 14 ладу (на вестернах), а остальные лады – расположены на той части грифа, что находится на деке. Когда мир не знал накладных грифов, лады врезали прямо в деку. Это снижало ее прочность и плохо влияло на звук.
Накладной гриф может быть приклеен к деке, а может свободно размещаться над ней. Второй случай – придуман одновременно в России и в Австрии. В Австрии его скоро похоронили и забыли. Австрийские гитары сейчас не делают с накладным грифом в свободном парении над декой. Но такую конструкцию можно увидеть на русской семиструнке.
Здесь нужно остановиться и поговорить о гитарной истории.
В XVI веке знакомой нам гитары еще не было. Она только рождалась. Непосредственный ее предшественник – виуэла де мано.
В XVIII веке был расцвет французской школы. Парижские мастера крепили гриф в трапециевидные или цилиндрические выемки.
Каким же боком этот исторический экскурс прикасается к нашему конструкторскому обзору? Сейчас все станет понятнее.
На клец и обечайки – крепятся деки.
5. Дека.
Это тевтонское слово. Немцы пишут decke, англичане – deck.
Покрытие, палуба, доска, крышка.
Для нас верхняя и нижняя деки – это главные элементы звукообразования.
Верхняя дека – принимает и усиливает звук струн, а нижняя – отражает их и обогащает обертонами – дополнительными звуками, придающими основному тону или легкость, или насыщенность, или крикливость, или умеренную мягкость.
Т.к. деки – главные излучатели звука, для них берут лучшие материалы. На верхнюю идет ель или кедр, а на нижнюю – благородные породы: палисандр, красное дерево.
Звучание дек можно настраивать – это делается с помощью вычисляемой толщины и пружин, о которых мы поговорим позже.
Просто так прикрепить деки к обечайкам сложно.
Для этого были придуманы контробечайки.
6. Контробечайки.
Или контрики.
Или сухарики.
Заглянем в резонаторное отверстие гитары – в те места, где дека соприкасается с обечайкой. Видите наборные сухарики? Или, быть может, сплошную гнутую полосу?
Это и есть контробечайка.
Набранная из сухариков – она очень пластична. При высыхании дерева – такая контробечайка не порвет гитару, не сломает ее.
Зато цельномассивная – усиливает звук за счет напряженной конструкции. Если гитарист готов тщательно ухаживать за гитарой, следить за влажностью в доме – он попросит мастера поставить цельный контрик. Если же гитара труженица, если ее нужно брать на гастроли, то наборные контрики – оптимальный выбор.
Пружины и рипы очень часто врезают и вклеивают в эти контрики. Это делает гитару более прочной, но, одновременно, довольно жесткой, тугоподвижной. Испанцы не любят такого рода вклейки. Их гитары и не живут долго, зато немцы – любят. И получают звук, который не очень любят музыканты. Нет в нашем скорбном мире единственно правильного решения. Приобретая чего-то, что-то теряем.
7. Пора всех запутать.
Пружины. Рипы. Футеры.
Пружины и рипы – сходны до неразличения.
Для прочности, изнутри деки укрепляют рипами – горизонтальными шпалами, а звук настраивают – пружинами, которые так же выполняют укрепляющую функцию. Вся разница в том, что рипы – не предназначены для настройки звука, а у пружин – это прямое и первоначальное предназначение.
Англоязычные стандарты не разделяют рипы и пружины. Там вся система зовется bracing (от brace – пружина).
Здесь футерочки идут по обечайками. Они жестко врезаны в контробечайки.
Для настройки звука применяют скалопирование, т.е. выборку объема пружин по краям. Изменяя профиль пружины – можно изменить настройку деки. Кроме того, пружина со снятым по краям деревом – не так сильно воздействует на деку, вызывает меньше внутренних напряжений и, соответственно, меньше рвет и калечит древесный массив.
Есть три современных схемы расположения пружин.
И здесь нужно сосредоточиться. Наша эпоха глобализации подмяла под себя гитарную инженерию. Сейчас почти нет такой классической гитары, какой ее видел Торрес. А испанский гриф внезапно можно обнаружить на немецко-американских вестернах.
Наш рассказ – это только ориентиры, ликбез. То, что должен знать каждый, как каждый должен знать алфавит, чтобы читать, и таблицу умножения, чтобы считать.
W-схема – веерная схема, придуманная в Испании. Традиционно эту схему связывают с классическими гитарами испанской школы. Часто, хотя и не совсем исторически верно, W-схему называют схемой Торреса, веером Торреса, пружинами Торреса. Об истории веерной схемы мы поговорим в историческом обзоре гитаростроения Испании.
Первоначально, континентальная европейская гитара знала одну схему пружин – параллельную, лестничную (с небольшими вариациями). Такие гитары были в ходу положительно повсюду, исключая Британию, где до конца XVIII века гитары не знали вовсе.
Ответвлениями такой простой схемы стали схемы: Z и W.
Схема Z постепенно вытеснила более простую параллельную схему. До самых войн Наполеона – она была популярной у лютье. Одновременно с ней были попытки улучшить звук, посредством модификации пружин. Быть может, странно такое слышать, но веерная испанская схема – это тот же Шерцер, только в развороте на девяносто градусов. Первые вееры мэтра Сангино и состояли из трех пружин, как из трех состоял и состоит Шерцер. Пружины Шерцера идут поперек древесным волокнам, а веер – продольно, по ходу роста.
Самые старые инструменты с веерной схемой, что дошли до наших дней, принадлежат Франциску Сангино из Неаполя (XVIII век).
Его веер был довольно неказистым, но был еще один мастер – Хуан Гарсия Пахес, который позаимствовал у Сангино веер и усовершенствовал его.
Схема Пахеса была настолько удачной, что ее взял себе самоучка Торрес – и во второй половине XIX века родилась классическая испанская гитара, которая хорошо знакома нам. До наших дней гитара Торреса дошла без изменений.
Все же, мы не зря начали разговор о гитаре – с клеца. Гитара Торреса кардинально отличается от венской гитары не только веером под декой, но и конструкцией клеца.
Торрес задумался: как сделать гитару – единым организмом? Как заставить звучать ее – от макушки до нижнего клеца? Его догадка была гениальна: он решил отказаться от принципа конструктора. Гриф в его гитаре не вклеивался в верхний клец, а сам был верхним клецем. Гриф – продолжался внутрь гитары – распорками, напоминавшими испанский сапожок. Обечайки собирались прямо на нем. Благодаря такой жесткой конструкции – гитара напряглась и зазвенела.
Торрес повторил путь Агуадо, с той лишь разницей, что сделал это, во-первых, через 50 лет после Агуадо, а во-вторых – отошел от венской схемы, которой следовал Агуадо. Их гитары звучали по-разному, но цель была одна – привести гитару в концертный зал. А еще – Торрес увеличил корпус Агуадо, хотя, казалось бы, куда уж больше. Представляете, насколько гигантским является современный дредноут, если классическая гитара по тем временам выглядела переогромленной?
В XIX веке французская гитарная школа погибла. В Испанию – через Францию и Агуадо – проникла европейская гитара, которая вытеснила старую испанскую хоровую гитару. Окончательно изменил испанскую гитару Торрес, совместив конструкцию Агуадо с веерной схемой Пахеса и переработав гриф.
Z-схема осталась в Австрии, но все чаще мастера подчеркивали особый статус испанской гитары, противопоставляя ее венской. В моду даже вошли этикетки для самых дорогих продажных инструментов, на которых обозначалось, что гитара – испанской конструкции. Если такой этикетки не было, это означало, что конструкция венская – и стоил такой инструмент значительно дешевле. Порою – дешевле вдвое.
Этикетки Панормо к гитарам «в испанском стиле».
А на австрийские модели Панормо клеил простые рукописные листочки.
В 40 годах XIX века в Лондоне работали два брата – Доминик и Антон Рудлоффы.
Родились они в России, гитары учились делать во Франции, в 1830 году переехали в Лондон – это сосредоточение приезжих лютье. Прожили там двадцать лет – и там же решили укрепить деку не Z-схемой, а перекрестным расположением пружин.
Напыщенные американцы приписывают изобретение X-схемы Мартину, а на деле – он, мягко скажем, украл её у Рудлоффов. Первой моделью, в которой Мартин использовал X-схему – была О28.
Мартин с неизвестными резонами препарировал гитару и увидел что-то, чего увидеть никак не ожидал. Деку укреплял не веер и не косая пружина, а какой-то странный крест. Который так сильно держал дерево, что был немедленно украден, а на его основе была создана гитара О28. Между прочим, братья Рудлоффы еще были живы, но либо не знали, что их обворовали, либо, с русской меланхоличностью, – отнеслись к этому спокойно.
Еще один крест для гитары с катэвеем.
9. Струны и способ их крепления.
Косточки, порожек.
Механика.
Реформы XIX века, которые связывают с именем испанца Агуадо, изменили способ крепления струн.
Струны закрепляются в двух местах – на голове грифа и в бридже (в подставке).
Голова грифа может иметь самое разное строение и самую разную форму. Самые распространенные головы – цельного типа и с пролетками.
Крепление в бридже разнится в зависимости от типа струн. Полимерные струны классической гитары крепятся узлом, а металлические струны держат пины, оконечные шарики. Чтобы струна напрягала корпус – ее переламывают в бридже и на голове грифа. Для этого используют порожки (косточки).
Первоначально, мастера не догадывались переламывать жильные струны. Они просто наматывались на фрикционные колки, которые крепились в голове за счет трения, и так же просто крепились в подставке. Струны были расслаблены, звучали довольно низко и тихо. Первым догадался напрячь струну Агуадо. Он придумал вставить в бридж косточку. Первым мастером, решившимся на реформу – стал парижанин Лакот. Эту идею сразу приняли на вооружение испанцы – как только Агуадо привез гитару своей конструкции в Испанию.
Колковая механика развивалась в трех направлениях.
Мы опять обратимся к обиходным названиям. Что поделать – они самые распространенные. Колковую механику в просторечии называют просто колками.
Самый старый тип колков – фрикционный. Он же – самый простой. Колки изготавливались в виде конусов, которые вставляли в отверстия головы. Если читатель думает, что фрикционные колки не нужно и упоминать по причине их смерти, то сильно ошибается. В последнее время в моду входят аутентичные гитары по мотивам старых мастеров. В них-то и ставят фрикционную механику до сих пор. При большом желании такие гитары можно найти даже не в мастерских лютье, а в массовых магазинах Москвы.
Это довольно ненадежное крепление сменилось в XIX веке знакомыми нам колками с червячной передачей. Не скоро и не сразу. Дело было в монополии двух фирм – Бейкера и Ранса. И в их непомерной жадности. Они устанавливали космические цены на такие колки. Порою, цена гитары с фрикционными колками отличалась от точно такой же с колками Бейкера – втрое.
На русские гитары ставили два типа механики – фрикционную и русскую. Русская, в отличие от простой фрикционной, имела фиксирующий механизм. Т.е. струны наматывались на колок, настраивались, а после – закреплялись прижимным винтом. Колок не двигался – и это был шаг вперед для удобства настройки, но, все же, не такой большой шаг. Механика Бейкера/Ранса проникла в Российскую империю немного позже.
Эволюция гитарных голов – это исключительно история удобства.
Хоровые гитары могли иметь только сплошную прямоугольную или трапециевидную голову, т.к. на такой голове могли поместиться десять-двенадцать колков.
С преобразованием хоровых гитар в гитары с одиночными струнами – необходимость в вместительных головах «лопатой» отпала. Мастера стали экспериментировать с формами. Верен сплошным головам остался Пахес, потому часто такие головы называют «головами в стиле Пахеса». Панормо полюбил головы с пролетками, за что их прозвали «головами в стиле Панормо».
Постепенно в обиход вошли головы восьмеркой, а также нестандартные авторские головы.