кто такой хромов в фильме апостол
7 проколов сериала «Апостол»
Для двенадцати серий фильма даже слишком много. Попробуем разобраться.
Агент с «темным» прошлым
Зрители сериала помнят: для того чтобы перевоплотиться в брата-близнеца, Павлу пришлось не только разучить тюремные частушки и украсить тело наколками, но и попрощаться с очками – герою Миронова сделали операцию по улучшению зрения. Сам факт такой операции в военные годы нареканий не вызывает – восстанавливать зрение ученые начали с середины двадцатого века. С помощью специальных инструментов на роговице глаза делали насечки. Способ был известен не только случаями излечения, но и послеоперационными осложнениями, которые нередко приводили к потере зрения. А вот случаи, когда сразу после такой операции пациент не просто возвращался к активной жизни, но и приступал к интенсивным физическим тренировкам – медицинской науке не известны. Так что студентам-медикам Павел Истомин мог бы быть полезен не меньше, чем энкавэдэшникам.
Дольче вита на выселках
Визит Петра Истомина в отчий дом – повод для отдельного разговора. Поведение конвоя, оставившего опасного заключенного закрытым в туалетной комнате с «неприкрытыми» окнами, конечно, нонсенс. Интересно и другое. Занавески на окнах, стол, пианино – все на тех же местах, на которых их помнят браться Истомины. Мебель очень убедительно покрыта толстым слоем пыли – значит, с тридцатых годов в доме никто не жил. И это в то время, когда «квартирный вопрос» в стране стоял как никогда остро! Кстати, тому, как живется Истомину-учителю на выселках, тоже можно только порадоваться. Интерьер избы «тянет» на квартиру, деревенская ребятня носит носки, да и сам Павел щеголяет в костюме и галстуке. Непонятно, правда, шел ли он в таком виде по этапу или приоделся уже на поселении.
«Прокололись» со «шпалой»
Наверняка многие сведущие в армейской тематике зрители отметили такую деталь: герой Николая Фоменко на петлицах носит три прямоугольника, так называемые «шпалы», что соответствует званию подполковника. А представляется Хромов капитаном, на петлицах которого должна быть всего одна «шпала».
Кроме того, согласно строевому уставу до 1943 года военные, получив приказ командования, отвечали «Есть!» – а не «Слушаюсь!», а получив благодарность, должны были сказать «Служу трудовому народу», а вовсе не «Служу Советскому Союзу». Армия в те годы именовалась Рабоче-крестьянской, а никак не Советской.
Санаторий имени Гитлера
Абверовская школа больше напоминает курорт для диверсантов. Ее обитатели весело плещутся в реке, устраивают футбольные матчи, едят от пуза. Во дворе монастыря, ставшего приютом для гитлеровцев, то и дело раздается звонкий смех. Сигарет, свободы и времени для досуга абверовцам хватает, а вот жестокость, наказания и издевательства здесь скорее редкость, чем норма.
Очень лысая Даша Мороз
Актриса Даша Мороз, сыгравшая жену Павла Истомина, пошла на жертву и распрощалась с роскошной косой. А вот в нюансы образа она вдаваться не стала. В итоге заключенная в психиатрическую клинику Лида, поднимая руки, показывает зрителю гладко выбритые подмышки. Остается предположить, что «особой» больной периодически выдавали и такие редкие для военного времени предметы гигиены, как бритва.
Еще один ляп сериала – жующий жвачку немец. В сцене, где Истомин и герой Баширова заходят в кабак, чтобы полюбоваться канканом, он встречает в дверях входящих немцев.
Если бы немец из «Апостола» был одним из первых покупателей жевательной резинки, то действие фильма развернулось бы в 1948 году в американском штате Мэн – именно в это время и в этом месте «коммерческая» жвачка появилась на прилавках магазинов. Кстати, популярностью в те годы она не пользовалась – виной тому были примеси, которые до конца удалить из смолы было невозможно.
Миронов спалил волосы и стал «блатным», а Фоменко набрал вес и влюбился: как снимали сериал «Апостол»?
В эти выходные телеканал «МИР» покажет многосерийный фильм «Апостол» с Евгением Мироновым в главной роли. Военно-исторический сериал о борьбе советской и немецкой разведок вышел на экраны в 2008 году и сразу же стал самым рейтинговым событием на российском телевидении. Действие разворачивается в 1942 году. Немцы засылают в СССР своего агента, но операция проваливается: шпиона ловит НКВД. Им оказывается матерый вор-«медвежатник» Петр Истомин, прошедший в Германии школу диверсантов. Руководство НКВД решает перевербовать Истомина и тот сперва соглашается, но затем пытается бежать и погибает. Казалось бы, шанс упущен, но тут выясняется, что у Истомина есть брат-близнец – скромный учитель математики Павел. Чекисты решают завербовать Павла, и тот под видом своего брата отправляется в школу диверсантов, чтобы разыскать и уничтожить ее руководителя – опытного и неуловимого Гельдриха.
Смотрите сериал «Апостол» в субботу, 18 сентября, в 12:00 на телеканале «МИР».
Эта остросюжетная история, впервые показанная в 2008 году, продолжает собирать у экранов тысячи зрителей. При этом за кадром чуть ли не каждый день происходили свои, не менее захватывающие события. О том, как Евгений Миронов чуть не погиб во время съемок, в кого влюбился Николай Фоменко и зачем в титры вписали вымышленного «Ивана Иванова» – расскажем в нашей подборке.
Кадр из телесериала «Апостол», реж.Геннадий Сидоров, Николай Лебедев, Юрий Мороз, студия: Элегия, Мосфильм, 2008
Факт 1. Споры режиссеров и «мистер Икс» в титрах
Жаркие интриги на съемочной площадке начали закручиваться еще на ранних этапах производства сериала. В качестве режиссеров в титрах значатся два человека – известный читателю Юрий Мороз и некий Иван Иванов. На самом деле всего в проекте принимали участие три режиссера, и Юрий Мороз подключился к работе последним. Первые девять серий из 12 снял Геннадий Сидоров. По его замыслу, «Апостол» должен был стать историей «о человеке, чью жизнь бессмысленно давят и калечат бесчувственные жернова тупой власти».
Однако, когда около 60% материала уже было отснято, Сидоров рассорился с продюсерами и был отстранен от работы. В январе 2007 года ему на смену пришел режиссер Николай Лебедев, ранее работавший с Евгением Мироновым на съемках триллера «Змеиный источник». Но Лебедев попросил не указывать свое имя в титрах, так как не считал «Апостола» своей работой. Наконец в апреле 2007 года к съемочной бригаде присоединился режиссер Юрий Мороз, чья дочь, актриса Дарья Мороз, исполнила в сериале главную женскую роль – жены Павла Истомина Лиды.
Таким образом, Мороз фактически работал над «Апостолом» только последние два с половиной месяца. Но кто же тогда загадочный Иван Иванов, указанный в заставке как режиссер-постановщик? На самом деле это и есть Геннадий Сидоров. После своего скандального ухода он потребовал, чтобы его имя в титрах не упоминали, так как не хотел нести ответственность за проект, который, как он считал, безнадежно испортили.
«Мне стыдно ставить под этим свою фамилию! Хорошими получились только те сцены, которые монтировал я. Все остальное – детский лепет на лужайке. Я очень хохотал. Юрий Мороз имеет великий талант испортить классный материал. Мне, естественно, обидно: это ведь моя деточка, только получилась она какая-то обрезанная, без ручек и ножек», – сокрушался Сидоров. Впрочем, реакция зрителей показала обратное: в первые же дни показа рейтинги «Апостола» превзошли все возможные ожидания.
Кстати, в список режиссеров вполне можно включить и самого Евгения Миронова. Едва ознакомившись со сценарием, актер по-настоящему загорелся идеей экранизировать непростую историю двух братьев-близнецов. Он сам искал подходящие локации для съемок, участвовал в подборе актеров и решал многие организационные вопросы. А в заключительной серии Миронов даже сам выступил в качестве помощника режиссера.
Факт 2. Жить по понятиям учили уголовники
С актерской точки зрения, Евгению Миронову в «Апостоле» тоже выпала непростая задача. Ему пришлось играть сразу двух персонажей, которые, даром что близнецы, совсем не похожи друг на друга. Петр – закоренелый преступник, самый настоящий урка, да к тому же предатель родины, сотрудничающий с немцами. Павел – его полная противоположность: тихий, скромный учитель математики, примерный семьянин, который и мухи не обидит, да к тому же близорук. Но, поскольку по роли герой Миронова должен был перевоплотиться в своего брата и втереться в доверие к немцам, в реальности ему тоже пришлось серьезно потрудиться.
По сути, Евгений играл не две, а целых три роли: учителя, уголовника и учителя, который притворяется уголовником. Чтобы как можно точнее попасть в образ, Миронов днями и ночами штудировал словари воровской лексики. В итоге к концу съемок известный своей интеллигентностью актер в совершенстве овладел блатной феней.
Помогли ему в этом не только книги, но и реальные уголовники. Правда, с настоящими медвежатниками ему так и не довелось пообщаться, но с некоторыми «авторитетами» его все же свели. Один из них даже научил Миронова песне, которую он впоследствии вложил в уста своего героя: «Отец мой Ленин, а мать Надежда Крупская…» А другой сделал актеру металлические коронки, чтобы его герой смотрелся еще более угрожающим. Сам Миронов впоследствии признавался, что, хотя конкретного прототипа у Петра Истомина не было, многие его черты он «срисовал» со своего дяди, который с малых лет скитался по тюрьмам.
Факт 3. Злополучная граната и облысевший Миронов
Вообще, на съемках «Апостола» Евгений Миронов был одним из самых профессиональных и дисциплинированных актеров, что неоднократно подтверждал и Юрий Мороз, и другие члены съемочной группы. Артист не только изучил воровской жаргон, но и большую часть трюков выполнял сам, не прибегая к помощи каскадеров.
«Женя Миронов готовился к этой роли месяца три в лучшем случае. Будучи и без того спортивным человеком, он тренировался прыгать с парашютом, обучался приемам борьбы, стрельбы из разных видов оружия», – рассказывал Юрий Мороз.
Впрочем, одна из сцен едва не закончилась трагедией. Миронову нужно было бросить гранату в вагон и быстро отпрыгнуть за стенку. На репетициях все прошло идеально, но на съемках случился казус: пиротехники не рассчитали силу ветра, и бедному артисту пламенем опалило все волосы на голове. Но сам Миронов был так увлечен процессом, что даже не заметил этого. До конца съемок гримерам приходилось тщательно гримировать актеру голову, а сцена со взрывом действительно получилась очень зрелищной.
Факт 4. «Обкуренный» чекист Фоменко
Еще одним важным персонажем в «Апостоле» является капитан НКВД Алексей Хромов, который помогал главному герою перевоплощаться в бандита-диверсанта. В роли Хромова сценарист Олег Антонов с самого начала видел лишь одного человека – Николая Фоменко. Они с актером были давними друзьями, и Антонов сразу же предложил Фоменко прийти на пробы. Тот сперва отказался: у него в тот период было слишком много работы помимо кино. Но вскоре в его графике произошли изменения, и Фоменко вспомнил о приглашении на съемки. Роль оказалась еще свободна.
Самому Фоменко было интересно попробовать себя в образе сурового вояки-чекиста. Однако многих такой выбор удивил – все-таки комедийное амплуа крепко пристало к нему. Чтобы выглядеть в кадре более внушительно, Фоменко отправился в спортзал и набрал несколько килограммов мышечной массы.
В конце сериала Хромова по сценарию много и жестоко пытают. Во время этих съемок Николаю Фоменко пришлось действительно несладко. Сцену, где он, валяясь на холодном полу, харкает «кровью» и просит у бывшего начальника закурить, сняли далеко не с первого дубля. В итоге актеру пришлось выкурить целую пачку сигарет, из-за чего к концу съемочного дня он выглядел слегка «обкуренным». Но результатом был явно доволен!
Факт 5. Любовные тайны капитана Хромова
Впрочем, стоит сказать, что, помимо тренировок, избиений в камере и травмирования легких, у Николая Фоменко на съемках «Апостола» было немало приятных моментов. Журналисты, которых допустили на площадку, как-то заметили, что актер в перерывах все время бегает в коридор и кому-то звонит. Подслушав разговор, репортеры поняли, что Николай разговаривает с любимой женщиной: он то и дело называл ее ласковыми словами и, казалось, буквально сиял от счастья. Между тем как раз в то время, как известно, Фоменко находился на стадии развода со своей третьей женой Марией Голубкиной, поэтому на другом конце провода явно была не она.
Личность таинственной возлюбленной актера раскрылась довольно быстро. Ею оказалась Наталья Кутобаева, которая в то время работала пресс-секретарем губернатора Санкт-Петербурга, а с 2011 года руководит пресс-службой Совета Федерации. Наталья разделяет интерес Николая к автогонкам и вообще любит экстрим, увлекается виндсерфингом. В 2008 году они поженились, а через год у пары родился сын Василий.
Факт 5. Снимали по всему миру
Действие сериала разворачивается в трех странах – России, Германии и Иране. Но съемки велись буквально по всему миру – в России, Беларуси, Франции, Чехии и даже Африке. Так, военный Берлин снимали в Праге. Причем работать приходилось ночью, чтобы в кадр не попадали современные автомобили и прохожие. В «роли» Лубянки выступил госпиталь имени Бурденко, а школу диверсантов снимали под Вологдой, в музейной части Кирилло-Белозерского монастыря: декораторы построили там два концлагеря и речную переправу. Поскольку в здании школы происходит большая часть событий фильма, жители Кириллова долгое время могли наблюдать за съемочным процессом и даже сами принимали в нем участие, снимаясь в массовке.
А вот Москву 1940-х, как ни странно, снимали в Минске. Дело в том, что на улицах города практически нет рекламных баннеров, которые могли бы случайно попасть в кадр. Также съемки велись в Серпухове, Череповце, Пскове и в павильонах Мосфильма, а сцены, которые по сюжету происходят в Иране, снимали в Тунисе.
Факт 6. Дворик из прошлого и борьба с домофонами
В сериале есть эпизод, где Хромов гонится за убегающим Петром Истоминым, который впоследствии погибает от пули другого чекиста. Создатели фильма долго не могли найти место для съемки этой сцены. Проблема в том, что в большинстве московских домов (даже самых старых) слишком много современных деталей: пластиковые окна, домофоны, припаркованные рядом машины – все это тут же бросилось бы в глаза.
Нужную локацию искали чуть ли не по всей России – киношники побывали и в Туле, и в Серпухове. Но в итоге подходящий вариант все-таки нашелся в Москве, неподалеку от станции метро Новослободская. Правда, операторам все же пришлось проявить все свое умение, чтобы во время динамичной погони в кадр не попали никакие приметы современности.
От некоторых из них, впрочем, никак нельзя было избавиться: например, не вырвешь же из двери подъезда домофон. Тут за дело взялись реквизиторы и моушн-дизайнеры: домофоны заклеили плакатами с военными лозунгами, а газовые трубы убрали при помощи компьютерной графики.
Тогда пиротехники отправилась на берег ближайшего озера. Там они подожгли 60 литров солярки, которая рванула с такой силой, что у всех машин в округе завыли сигнализации, а у местных жителей перестали работать мобильные телефоны.
А за монастырским забором помощники режиссера тем временем потрошили подушки и разбрасывали по ветру пух и перья, изображая деревенских кур, которых разметало взрывной волной. Отдельно сняли актеров, забросанных землей, а уже потом соединили все кадры воедино, получив эффектную сцену. Не волнуйтесь: ни одна курочка во время съемок не пострадала!
Откуда вы знаете, на чьей я стороне?
От Сидорова до Иванова
«Российская газета»: Начну с комплимента: я посмотрела фильм «Апостол», и ни разу не вспомнила, что видела вас еще где-то до него. Когда мы говорили с режиссером Юрием Морозом, он сказал, что вы очень хотели получить роль капитана Хромова. Почему?
Николай Фоменко: Дело в том, что Мороз никакого отношения к картине не имеет.
РГ: В титрах стоит его имя.
Фоменко: Картину снимал режиссер Геннадий Сидоров. Сейчас вместо него указан некий Иван Иванов, потому что возник конфликт между продюсерами и режиссером. Но 80 процентов картины было снято Геннадием Сидоровым.
Женя Миронов и Гена Сидоров приезжали ко мне, и мы вели разговор еще в тот момент, когда сценарист Олег Антонов придумал эту историю, и она еще не имела отношения к войне. Он предложил мне роль Хромова и сказал, «я хотел бы, чтобы ты ее сыграл». А после взялся за написание сценария. Поскольку мы с Олегом уже 15 лет близкие друзья, то так сложилось, что в начале я играть в картине не собирался. Потому что у меня не было на это времени. Но так повернулись обстоятельства, что к началу съемок все, что у меня было, вдруг неожиданно прекратилось и остановилось. И, как бы само по себе, расчистилось именно для «Апостола». И я с удовольствием взялся за работу. Эта роль великолепна, она потрясающе прописана. Там есть что играть.
РГ: Был какой-то кастинг, пробовались еще актеры на роль?
Фоменко: Я не участвую в кастингах.
РГ: Но вы действительно хотели получить эту роль или, цитирую вас: «Так сложилось»?
Фоменко: Я не хотел получать эту роль. Я же не девушка. Так сложились обстоятельства. Я не знаю, каков был кастинг и долго ли им занимались. Ко мне приехали за десять дней до начала съемок Олег с Женькой и сказали: «Ну все, старик, давай!» Я ответил: «Нет вопросов!».
РГ: Вы сказали, что Олег Антонов вам предложил сюжет, который не имел отношения к войне. Но ведь в фильме все закручено вокруг НКВД, военного времени, немецкой разведки. Неужели в первоначальном варианте речь шла просто о братьях близнецах?
И мы пытались рассказать о людях, об их личных взаимоотношениях, которые бывают настолько яркими, что могут влиять на геополитическое положение на планете.
«Ухватить за хвост» Хромова
РГ: Вы много снимались в кино, но в «Апостоле» сыграли первую серьезную главную кинороль?
Фоменко/ У меня было много главных ролей. Просто они не были такими длинными. Это вам сейчас кажется, потому что вы смотрите 12 серий.
Фоменко: А откуда вы знаете, что он сотрудник только НКВД?
Фоменко: Нет. Ну, что вы. Зачем так мелко? Люди высокого полета, которые играют так по-крупному, не работают на кого-то одного. Мы говорим о том, что эти люди могут переворачивать границы, страны раздвигать. И здесь совершенно неважно, в НКВД он или нет.
Фоменко: А Берию вспомните? Он что был поджарый и сухой? Я специально поправлялся! Мне хотелось играть человека фактурного. Его масса должна была быть видна.
РГ: Вы для этой роли специально поправлялись? А не было такого, чтобы наоборот подкачиваться, худеть?
Не плачущий большевик
Фоменко/ Да это не я «преподношу»! Это продюсеры и журналисты не к тому привлекают внимание. У нас как-то сегодня все не так. (С издевкой) вы увидите плачущего Фоменко! Даже не понимаю. Я не думаю, что наша работа настолько плоха, что можно делить героя на плачущего или смеющегося. Есть ткань материала, где, нам кажется, мы сделали так, что зрительский интерес не пропадает. Эмоциональный ряд настолько велик, что… Вот пример. Рязанову говорят: «Эльдар Александрович, у вас в кадре провода». А снимаем конец XIX начало XX века. И Рязанов отвечает: «Вы знаете, если зрители обратят внимание на эти провода, то зачем мы тогда занимаемся этим фильмом». Понимаете, о чем речь?
РГ: Да.
Фоменко: Вот об этом я говорю. Сцена с Бабенко? Мы снимали фильм о том, что нет хороших и плохих поступков. Вот это самая главная наша мысль. Мне говорят, мол, Хромов такой жестокий, он оставил свою жену Риту в тюрьме. Он ее спас! Он оставил ее в живых! Она же выйдет, в конце концов, но она будет жива. А если бы он ее вытащил, их точно бы разорвали. Он не спас свою мать! Вот это он не успел сделать. Это его прокол. По настоящему серьезный. А все остальное…
Комедия положений
РГ: Я в данном случае воспринимаю ваши слова как журналист и могу взглянуть вашими глазами. Но люди-то многие смотрят как раз на сюжет.
РГ: А, например, вам скажут, что за такое короткое время нельзя было подготовить человека, чтобы он внедрился в разведшколу Абвера. Что после серьезной операции на глаза человеку нельзя даже тяжести поднимать, а его учат боксировать и драться.
Фоменко: На сегодняшний день человек идет в какую-нибудь современную офтальмологическую клинику, приходит в 11 утра, а в час дня он уже в порядке. И что происходило внутри в недрах НКВД и происходит сейчас, кто знает? Помните песню: «У нас есть такие приборы, но мы вам про них не расскажем». У нас уже все очень много знают. Хотя, к сожалению, на сегодняшний день совсем не осталось людей, которые могли бы что-то по этому поводу рассказать.
Но, например, если поехать в Монино, то вера меняется в корне. Там такие образцы 48, 53-го года… Они настоящие, они стоят, их можете пойти и потрогать. Это просто можно сойти с ума, какая техника была в нашем Отечестве сделана в ХХ веке. Поэтому, честно вам скажу, мне такие разговоры вообще не интересны. А это как? Почему так? А фильм «Матрица» тогда что?
Браться за военную тему сегодня достаточно сложно. Потому что почти никого не осталось, кто бы это помнил. Ко всему нужно подходить детально. Образчики все, которые появляются сегодня на нашем телеэкране, они мне, человеку, который в пионерском детстве пересмотрел всё про войну…
РГ: Кстати, а что вам нравилось смотреть про войну?
Фоменко: «Они сражались за Родину». Я считаю, после этого фильма тема закрыта, можно вообще не открывать рот. И, кстати, могу сказать, когда Бондарчук снял «Они сражались за Родину», этот фильм шел вторым экраном неизвестно как. И прошел плохо, и его не давали показывать, потому что кино, конечно, было антисоветское. И вот тогда уж писали письма, я вам скажу! А там же снимались люди, которые все воевали!
«Мы с Мироновым одной школы»
РГ: Как вы с Мироновым работали? Были моменты, что он вас «раскочегаривал»?
РГ: Это видно. Мне понравилась сцена, когда Апостол и Хромов встречаются в домике у портного.
Противник или союзник?
Фоменко: В профессии я не экстремал, не люблю никаких рисков. Автоспорт в моей жизни был средством зарабатывания денег. Я был профессиональным гонщиком, сейчас им уже не являюсь. И в «Апостоле» я снимался как профессиональный актер. Я, прошу прощения, не Борис Моисеев. Это просто мое образование. Меня учили в институте большому количеству вещей. Еще я играю на массе инструментов и знаю нотную грамоту, потому что у меня десятилетнее скрипичное образование. Как это все сегодня объяснять людям? Я из другого мира. Поэтому у меня не возникает никаких сложностей. Наоборот, большая радость, что мне достался такой материал.
РГ: Тогда про материал. Вот если человек (Хромов) обучает, в данном случае, агента или вообще другого человека, он же понимает, что когда-нибудь произойдет в отношениях момент и все уроки обернутся против него же.
Фоменко: Вам не приходило в голову, что хотелось бы видеть достойных противников. Понимаете? Сборной СССР по хоккею, где в первой тройке играли Харламов, Петров и Михайлов, хотелось видеть напротив себя очень сильных хоккеистов. И если бы их не обучали, они бы готовили их сами. Потому что не хочется играть против самодеятельности. Конечно, Хромов, на мой взгляд, готовит себе не замену, а противника.
РГ: Противника или союзника?
Фоменко: Не понимаю.
РГ: Потому что в конце фильма Апостолу все-таки предлагается работа. Хромов ему говорит: «Мы вас очень ждем»
Фоменко: Кто «мы»? Вы не задумывались?
Фоменко: Мы питерские такие. Пришли надолго.