кто такой рикошет певец
Александр Аксенов
Александр Аксенов (Рикошет)
Александр Юрьевич Аксенов, известный в кругах рок-музыкантов как Рикошет, родился 3 сентября 1964 года в Ленинграде (сегодня — Санкт-Петербург). Дебютировал на сцене осенью 1980 года в составе школьной группы «Резиновый Рикошет», откуда и пошло его прозвище, позднее ставшее сценическим именем.
По возвращении из армии он недолго играл в «Народном Ополчении», был бас-гитаристом в период записи панк-оперы «Новогодие» и пытался репетировать с «Автоматическими Удовлетворителями», но уже тогда начал сочинять собственные песни.
В ноябре 1985 года он создал «Объект Насмешек» — первую группу, прорвавшуюся на клубную сцену Петербурга и добившуюся успеха благодаря серии коротких и эффектных песен, «которые соединяли энергетический напор и запал панк-рока с мелодическим разнообразием бита».
Поначалу «Объект Насмешек» ориентировался на популярную в то время неоромантику, однако, с течением времени панковское прошлое всех участников взяло верх, и группа окончательно определилась с выбором стиля, поразив аудиторию 4-го фестиваля рок-клуба (1986). В том же году вышел дебютный альбом группы — «Смеется «ОН» — кто смеется последним».
С 1987 года группа начала гастролировать по стране, выступила на очередном ленинградском фестивале (июнь) и легендарном форуме независимого рока в Подольске (сентябрь). В том же году свет увидел их второй альбом «Гласность».
Третья программа группы, впервые показанная в июне 1988 года на сцене шестого Ленинградского рок-фестиваля, открыла новую страницу в ее творчестве и была посвящена ночной жизни города. Летом 1989 года она была зафиксирована на третьем альбоме группы «Жизнь настоящих ковбоев». Четвертым и последним альбомом стал «Сделано в джунглях» — единственный, изданный на пластинке.
После 1990 года группа уже не выступала, музыканты принимали участие в съёмках фильма Рашида Нугманова «Дикий Восток».
«Рикошет» вернулся в музыку в 1994 году, дав несколько концертов в сопровождении музыкантов групп «Military Jane» и «Джан Ку», а в 1995 году выпустил альбом «Блюз для негодяя». В последующие годы он пробовал себя в роли продюсера и музыкального издателя.
Александр Юрьевич Аксенов ушел из жизни 22 марта 2007 года в Санкт-Петербурге на 43-м году жизни от остановки сердца.
Творчество этого культового музыканта живет и после его смерти — вышел альбом группы Рикошета «Объект насмешек» под названием «Телетеррор», и по инициативе Константина Кинчева («Алиса») был создан трибьют Рикошета «Выход дракона», в записи которого приняли участие известнейшие русские рок-исполнители.
Алексей Вишня о Цое, о его сыне Саше и Рикошете.
Коротко о Алексее Вишни:
Алексей Фёдорович Вишня (18 сентября 1964, Ленинград) — музыкант, вокалист, автор песен и звукорежиссёр. По совместительству друг Виктора Цоя и товарищ по цеху. Записал 3 альбома группы КИНО.
Коротко о Рикошете:
Александр Юрьевич Аксёнов (сценическое имя Рикошет; 3 сентября 1964, Ленинград — 22 марта 2007, Санкт-Петербург) — советский и российский музыкант, автор песен, наиболее известный как лидер группы «Объект насмешек». Муж Марьяны Цой.
Теперь сама история. Недавно нашел Алексея Вишню в ВК. Страница как я понял не фейковая.
На его странице есть интересная фотография Рикошета в образе, со съемок фильма «Дикий Восток», реж. Рашида Нугманова, тот что снимал х\ф «Игла», с Виктором Цоем в главной роли. Кстати в этом фильме (Дикий восток) должен был сыграть Виктор, но не успел.
Так вот, «Ближе к телу, как говорит Ги де Мопассан!»
Коментарии к данной фотографии меня немного удивили.
Судить никого не берусь!
Ну и сами комменты.
Сын Виктора, Александр Цой. (для сравнения)
Саша Цой и правда похож на Рикошета. Но ничего не утверждаю. А Вишня здесь на бабу похож.
В панк-тусовке обычное дело, когда все ебутся со всеми. Флэт, бухло, все дела.
Для суда за авторские права и пр. дел есть экспертиза ДНК. А фоточки сравнивать и кости перемывать глупо.
Да это не сын его а сын рикошета она вечно с ним путалась, но как лям денег амереканских получать так типа сын.
Похуй. Здесь не Пусть говорят, чтобы рыться в чужом говне.
Читать противно. Марьяна стала встречаться с Рикошетом после ухода Виктора к Наташе Разлоговой. Саше было 3 или 4 года. Всех троих нет в живых. Поэтому, можно нести чушь. Не думала, что вишня докатится до такой лжи.
Кто все эти полунаркоманы? Виктора Цоя знаю и уважаю. Кто эти всякие вишни и т.д?
Мигранты и полиция
Великая цивилизация
Не будь скотиной
Казах есть высшая форма развития каждого из нас.
Рыба-кит красивое
Страшно прибыльно.
Стримеры. Две стороны одного дела
На груди крестик, а в душе нолик
Загадка
Вчерашний протест в Варшаве, вызванный смертью беременной женщины в больнице от сепсиса
Из-за прошлогодних законов о запрете абортов погибла молодая женщина с умершим ребёнком внутри. Согласно новым протоколам из-за религиозного лобби, врачи ничего не делали, а просто ждали, пока она сама родит умершего ребёнка. Женщине было 30 лет. На 22 неделе отошли воды, ранее у плода были обнаружены внутриутробные пороки развития.
Изабелла, которая была парикмахером в небольшом городке Пщина (Pszczyna). Слоган «Ani Jednej Więcej» означает «Ни одной больше».
Надпись: Не буду живым гробом.
История фейковой сдачи на берет спецназа Кадырова
По итогу всех участников нарушавших правила сдачи сняли с испытаний. В том числе, как говорят родственника Кадырова, сняли с соревнований.
Но утром некоторым из них выдали краповые береты. После чего спецназовцы обещали снять краповые береты в знак протеста. И разбираться с ситуацией приехали генералы и большие начальники из Чечни.
Эти деньги подарки из фонда Кадырова. Тоесть из денег выделяемых из бюджета Российской Федерации, хотя официально это не так, но по факту именно так.
Вот такие у нас коммерческие, ой простите краповые береты.
Это моё мнение как человека, я не хотел кого-либо обидеть. Но молчать я тоже не могу.
UPD. К посту есть вопросы #comment_216789104
Cо дня внезапной смерти легендарного питерского рок-музыканта Александра «Рикошета» Аксенова 22 марта минуло ровно десять лет
В 80-е годы он играл в панк-группе «Объект Насмешек», а 90-е выступал сольно под вывеской «Рикошет», записывал совместные альбомы с рэперами, спродюсировал сборники ремиксов групп «Алиса» и «Кино», выступил идейным вдохновителем проекта «Кинопробы».
Творчество Рикошета до сих пор исключительно котируется в научном мире. Замечательный тверской филолог Ольга Никитина выпустила в 2011 году монографию «Биографические мифы о русских рок-поэтах», где Аксенову посвящена обширная глава. В конце декабря прошлого года доктор филологических наук Юрий Доманский в рамках серии лекций «Рок-кино: русская версия» устроил в музее «Пресня» показ фильма Рашида Нугманова «Дикий Восток», в котором Рикошет сыграл вечно пьяного мастера боевых искусств. А сегодня мы предлагаем вашему вниманию фрагмент из статьи руководителя тематических разделов Музыка и Кино KM.RU Дениса Ступникова «Саундтреки к несуществующим и неснятым фильмам», которая вскоре увидит свет в одном из научных сборников.
«Песни Рикошета всегда были кинематографичными по своей сути. Примерно на 80% сольное творчество Аксенова представляет собой песни-киносценарии «с заманчивой завязкой и трагической развязкой» (по выражению жены Константина Кинчева Александрой Панфиловой хорошо знавшей Рикошета). В интерпретации самого автора эти песни превращались в образчики авторского кино «не для всех». Многослойные музыкальные конструкции здесь можно сравнить с прихотливым монтажом, а вокальную подачу – со сложными визуальными эффектами и замысловатой игрой цветами. Все эти факторы лишь затрудняли доступ «непосвященных» слушателей к исходному авторскому замыслу и отнюдь не способствовали популярности сольного Рикошета.
Рикошет в фильме «Дикий Восток». Стоп-кадр из ленты
22 марта 2007 года Рикошет внезапно скончался. После смерти музыканта остался сформированный им сборник лучших песен «Выход Дракона». Ближайший друг Аксенова Константин Кинчев задумал превратить этот «бэст» в трибьют с участием специально приглашенных вокалистов. Поскольку Кинчев стремился осуществить свою задумку как можно быстрее, он принял решение возложить инструментальную часть на плечи участников группы «Алиса».
Обложка трибьюта Рикошету. Предоставлена издателями Navigator Records
Брюс Ли упоминается в первой же строчке открывающей альбом песни «Твой новый саундтрек»: «Мемориальный концерт – снова умер Брюс Ли». Она оказалась пророческой, ведь судьба китайского актера идеально проецируется на судьбу Аксенова. Только Брюс Ли умер за две недели до премьеры фильма, а Рикошет – за два года до выхода персонального трибьюта себе. При этом в «Саундтреке» поется не столько о реальном актере, сколько моделируется сама ситуация посмертной истерии вокруг смерти любой медийной персоны (на это указывает наречие «снова»).
Между саундтреком к реальному «Выходу Дракона» авторства Лало Шифрина и «Саундтреком» из посвященного Рикошету «Выхода Дракона» обнаруживается немало общего. Будучи хорошим знатоком японской и китайской музыки, исполнитель этой песни Илья Лагутенко добавил туда дальневосточного колорита. Вспомним также, что в фильме с участием Брюса Ли звучали семплы фрагментов его боевого крика, а в вокальную линию Ильи Лагутенко вплетен голос Рикошета. К тому же данный прием напоминает о фильмах Эльдара Рязанова или Вуди Аллена, где в эпизодических, но выразительных ролях появляются сами режиссеры.
Песня «Саундтрек» выполняет в трибьюте «Выход Дракона» роль пролога или начальных титров. Дальнейшее действие мастерски выстраивает Константин Кинчев, взявший на себя роль продюсера и второго режиссера (если отталкиваться от мысли, что Рикошет выступил сценаристом и основным режиссером). Режиссер утверждает сценарий, тонко подмечает детали, придумывает яркие эпизоды. Однако он может только изобразить те сцены, которые он желает видеть в своем фильме, но не показать их. Здесь как раз и подоспели на помощь профессиональные «актеры», функции которых прекрасно выполнили прошедшие «кастинг» рок-вокалисты.
В итоге каждому приглашенному исполнителю довелось «сыграть» определенный период мифологизированной биографии Рикошета. Рэперы Гуф и Смоки Мо обозначили в треке «Мой город» отношение музыканта к Санкт-Петербургу и Москве. Вокалистка группы «Дайте Два» Людмила Махова сотворила женскую версию увлекательного «боевика» «Девушка гангстера», насыщенного реминисценциями на любимые фильмы Рикошета, среди которых прямо названы криминальная драма «На последнем дыхании» и сыгравший в ней Жан-Поль Бельмондо. Сергей Шнуров из группы «Ленинград» снизил трагический пафос песни «Черные очки» цитатой из романса «Очи черные» и вкраплениями просторечной лексики. Тем самым он как бы дал понять, что сам Рикошет отнюдь не солидаризовался с кровожадной героиней, предпочитая следовать самурайскому завету «в сражении следует быть жестоким и дерзким, но не в повседневной жизни» (Подробнее об этом см. в статье О.Э. Никитиной «Я закончу игру: к реконструкции биографического мифа Рикошета» // Русская рок-поэзия: текст и контекст. 11. Екатеринбург, 2010. С. 125-140).
«Киношный» налет становится не таким явственным, начиная с четвертой песни трибьюта «Танец», исполненной нижегородской панк-группой F.P.G. Начиная с этого момента акцент делается на биографических подробностях жизни Рикошета. Следующая песня «Бонни и Клайд» через романтизированную историю знаменитой пары преступников описывает взаимоотношения Рикошета с его женой Марианной. У исполнившего эту вещь Даниила Калашника из группы NetSlov в «Бонни и Клайде» обнаруживается талант закадрового рассказчика. Позиция стороннего наблюдателя и вдумчивого бытописателя только прибавила манере певца скрытого драматизма. Работа Калашника в «Выходе Дракона» вполне сопоставима с тем, что сделал Ефим Копелян в «Семнадцати мгновениях весны».
Ностальгическая «Луна» в исполнении Гарика Сукачева служит своеобразным водоразделом альбома, обозначая переход от излюбленного круга тем Рикошета к рефлексии рок-музыкантов по поводу его внезапного ухода. «Блюз для негодяя» в интерпретации Никиты Алексеева из группы «Колыбель для кошки» фиксирует внимание на строчках «в этой религии важно уйти в пять утра, мы остаемся – ты говоришь, что я сволочь». Слушатель невольно приходит к мысли, что ничего случайного в этой жизни не происходит, и даже безвременная гибель известных людей, возможно, избавляет их от чего-то более страшного. Тема своевременности продолжена в перепетой вокалистами «Короля и Шута» песне «Пого» («мы успели, мы не спали – время штурма угадали»), где к тому же есть упоминание о «сайте потерь». Александр «Чача» Иванов из группы «НАИВ», надсадно прокричавший строчки «и я надеюсь, что меня не назовут пенсионер», вновь актуализировал момент безвременной кончины автора. В «Песне партизан», задушевно исполненной лидером группы «Пилот» Ильей «Чертом» Кнабенгофом, говорится уже прямо: «Улетаю далеко – зажечь там будет нелегко».
Не во всех песнях трибьюта делается ставка на игровое начало. Один из финальных треков «Дух» Рикошет посвятил посмертным блужданиям человеческих душ. Тут уже не до лицедейства. Маски сброшены, роли сыграны, приемы обнажены – недаром лейтмотивом песни звучит саркастичная фраза «как актеры, которым платят в кино». «Кинематографичность как эстетический принцип жизни является цементирующим мотивом в его песне «Духи»:
И тот, кого он должен был защитить грудью, упал,
Как актер, когда ему платят в кино».
«Блюз для Негодяя» (37 фото + 9 видео)
Александр Юрьевич «Рикошет» Аксёнов — легендарный музыкант, лидер группы Объект Насмешек, родился 3 сентября 1964 года в Ленинграде, в семье театрального режиссера-постановщика БДТ им. М. Горького, заслуженного деятеля искусств РСФСР, ученика Георгия Товстоногова — Юрия Ефимовича Аксёнова.
Жили Аксёновы в районе Купчино. Александр буквально пропитался самим духом этого места: драки «район на район», пьянки во дворах, убогие рабочие кварталы. Впоследствии, эта грязь, кровь и новая, только зарождающаяся «постсоцромантика» вскормили его, как ярчайшего представителя 2-ой волны ленинградского панка. Алкоголиком Александр не стал, хотя и выпивал в молодости по бутылке коньяка ежедневно. Наоборот, он увлекся восточными единоборствами, с детства тренировался, держал форму. Многие считали его отморозком — он бил не задумываясь, но всегда за дело, и скоро стал героем множества саг. О похождениях Александра рассказывали со смесью удивления, восхищения и страха. Кстати, одной из его «жертв» был Сергей «Африка» Бугаев (музыкант Поп-механики, Кино, Аквариума, Звуков Му и гл. герой х/ф С. Соловьёва «Асса»), которого он обвинил в «приставании к иностранным гражданам на предмет выклянчивания у них жевательной резинки».
А на музыкальной сцене Александр дебютировал осенью 1980 года в составе школьной группы Резиновый Рикошет, в которую входил его одноклассник Фёдор «Бегемот» Лавров (впоследствии Народное Ополчение, Бригадный Подряд, Бегемот) и приглашённый гитарист. Оттуда и пошло его прозвище, ставшее позднее сценическим именем.
По возвращении из армии, в 1984 году, Рикошет недолго играл в Народном Ополчении — был бас-гитаристом на записи панк-оперы «Новогодие», репетировал с Андреем «Свином» Пановым (Автоматические Удовлетворители). Однако, не найдя должного понимания, после 2-хлетнего отсутствия в городе, он решает собрать свой собственный коллектив, который отвечал бы новому качественному уровню и был бы созвучен новым реалиям.
Работая грузчиком на «Ленфильме», Рикошет предлагает такому же грузчику — Евгению «Ай-я-яю» Фёдорову поиграть вместе. Ай-я-яй, уже зарекомендовавший себя, как басист АУ и КСК, соглашается, и предлагает пригласить в качестве гитариста своего двоюродного брата — Андрея «Дюшу» Михайлова (лидера и гитариста КСК). (С которым Рикошет затем неоднократно выяснял отношения «на кулаках», оправдывая свою «славу» отморозка). Дюша дебютировал в конце 1970-х гг. в группе Пилигрим, а летом 1983 года собрал оригинальную версию КСК, к которой в конце 1983 года, присоединился и Ай-я-яй, а осенью 1984 года в состав группы вошёл барабанщик Александр Кондрашкин (в то время игравший в Тамбурине, Странных Играх, а затем ещё и в АВИА). Логично, что в новый состав, который было решено назвать Объект Насмешек (Рикошет, Ай-я-яй, Дюша), барабанщиком был приглашён именно Кондрашкин, хотя он и был занят в это время в записи альбома «Треугольник» группы Аквариум. Так это всё и началось.
Пока звёзды питерский сцены без устали перепевали идиомы арт- и хард-рока, а на «сейшнах» царила тотальная технократия, в крохотных клубах на окраине мало-помалу вызревала новая волна питерского рок-н-ролла. Большинство этих групп не дожило даже до первого публичного концерта, некоторые оставили после себя разрозненные магнитозаписи ужасающего качества, но к началу следующего 10-летия это новое поколение набралось-таки наглости, чтобы заявить о себе публично.
В ноябре 1985 года ОН прорвались на клубную сцену Ленинграда, где добились успеха, благодаря серии коротких и эффектных песен. Поначалу, группа ориентировалась на популярную в то время неоромантику, однако, панковское прошлое её участников всё же взяло верх, что окончательно и определило дальнейший выбор стиля.
Вступив в марте 1986 года в Рок-клуб, и сходу прорвавшись на IV Фестиваль, ОН поразили аудиторию программой, в которой жёсткий гитарный звук, хлёсткие тексты и образ уличных хулиганов резко контрастировал с эклектикой Аквариумом или пафосом Алисы. Справедливости ради, надо сказать, что на том фесте не меньший шок вызвала и ещё одна группа — Телевизор.
В том же году вышел дебютный альбом — «Смеётся «О.Н.» — кто смеётся последним» (др. название «Жадные Вещи»), который был записан на своей домашней студии известным звукорежиссёром Алексеем Вишней. Из-за занятости штатного барабанщика в других проектах, альбом был записан под драм-машину. Несмотря на то, что альбом стал скорее свидетельством поиска стиля, нежели его демонстрацией, он удостоился высокой оценки на страницах самиздатовских журналов, а ОН стали главными героями обложки только что появившегося рок-журнала «РиО» (гл. редактор Андрей Бурлака). На песню «Детективомания» снимают видеоклип.
Хотя, сегодня журналисты вспоминают о группе, прежде всего, рассказывая об эпохе Ленинградского Рок-клуба, или в связи с биографией тех или иных музыкантов, прошедших через её ряды, в годы расцвета ОН, были одной из самых популярных групп страны, а их песни, в которых энергетический напор и яростный запал панк-рока органично соседствовали с мелодичностью бита 1960-х гг. и новаторскими приёмами «new wave», были настоящим лейтмотивом времени.
ОН фактически стали первой группой Питера, а затем и всего Союза, для которой панк-рок был не набором модных атрибутов или элементом имиджа, а жизненной философией и линией поведения, как на сцене, так и вне её.
В СССР были рок-группы, которые власть ненавидела до глубины души. Их концерты запрещали, на них натравливали прессу, с ними даже не пытались разговаривать следователи КГБ (аргумент: «Чё с таких отморозков возьмешь?»). Таких групп тогда было всего 2 — ОН и Алиса.
Кинчев и Рикошет, кстати, были большими друзьями. Участвовали в записях друг друга, вместе ездили на гастроли, или просто пили где-то портвейн. Они даже пытались в конце 1980-х гг. организовать движение «Красный Клин», в рамках которого комсомольской риторикой прославляли бы перестройку и гласность. Слава Богу, не получилось!
С начала 1987 года группа постепенно набирает обороты: в июне выступила на V Фестивале Рок-клуба, в сентябре — на Форуме рока в Подольске, начали гастроли по Союзу. В течение года с ними играет также гитарист и панк-художник — Юрий «Скандал» Кацук, который, как и Бегемот, был одноклассником Рикошета. Впоследствии, уйдя из группы, он стал одним из авторитетнейших тату-мастеров — плечи Рикошета (и не только его) украшали именно его работы.
В том же году свет увидел 2-ой альбом группы, несколько издевательски над духом того времени названный «Гласность». Его записал Виктор Глазков в передвижной студии фирмы «Мелодия» — MCI, где он был штатным звукоинженером. Студию подогнал известный советский музыкальный продюсер, издатель и звукорежиссёр Андрей Тропилло для записи рок-фестиваля в Шушарах. Не только ОН, но и другие музыканты до этого не только не работали, но и в глаза не видели подобной аппаратуры! Благодаря деловым качествам появившегося незадолго до этого менеджера ОН Игоря «Панкера» Гудкова (он же – Монозуб, инженер звукозаписи АУ, Зоопарк) и участию Кинчева (Алиса писала тогда же на MCI альбом «БлокАда»), группа получила возможность записываться на аппарате по ночам. Запись была произведена в кратчайший (4-5 ночей) срок, а позднее сведена уже в Москве.
Альбом «Гласность» с песнями «Эпоха для нас», «Юбер-Любер», «Комсомольский билет», с эффектом прорвавшейся плотины, кричал открытым текстом о неприятии существующих ценностей, о скрытом фашизме, о том что «хватит!» — Это Эпоха для Нас. Запись становиться бестселлером магнитофонной культуры, её вновь и вновь переписывают, она звучит из авто и окон. Впервые в СССР панк-группа удостаивается такого широкого внимания.
ОН начинают собирать стадионы, впервые звучат в передаче Александра Градского на радио, их гастроли охватывают территорию Союза от Мурманска до Владивостока, где публика поёт вместе с группой, хотя ни пластинок, ни телеэфиров как не было, так и нет. У музыкантов почти еженедельно берут интервью западные журналисты.
Осенью 1987 года ОН снимает американское MTV, где наряду с советскими, тогда уже супергруппами, Алисой, Телевизором и Аквариумом, а так же москвичами Бригадой С и Звуками Му, они представляют феномен «советского рока» для фильма MTV-USA «Расскажи Чайковскому новости»/Tell the Tchaikovsky news. «Перестройка» — самое модное в тот момент слово в мире, и этот фильм канал MTV транслирует на весь мир по несколько раз за день.
Весной следующего года ОН будут снимать уже французы — канал «Anten 2» — для фильма «Рок вокруг Кремля»/Rock Around The Kremlin, в котором также засветились Сингер-Вингер (Эстония), Ультима Туле (Эстония), АукцЫон, Телевизор, Игры, Э.С.Т., Вопли Видоплясова (Украина), Черный Обелиск, Алиса, Виктор Цой.
Теперь уже ВСЕ хотят открыто и агрессивно петь о политике, хотят быть панками. На следующем фестивале рок-клуба ведущий записывает «в панки» не только Алису и Телевизор, но даже DDT! Что уже говорить о группах «второго эшелона»…
Но в группе нарастает внутреннее недовольство — музыканты чувствуют, что становятся элементом, винтиком политики, какой-то чужой игры, никоим образом не связанной с музыкой.
И с 1988 года группа отказывается от любых интервью и приглашений на «комсомольские» телепередачи, не участвует в «братских» рок-фестивалях, да и к гастролям относиться очень избирательно.
В декабре 1987 года вечно занятого в 3-4 группах Кондрашкина на барабанах сменил Сергей Шарков, пришедший из Ноля.
ОН сосредотачиваются на подготовке программы, впоследствии показанной на сцене Зимнего Стадиона на VI Рок-фестивале в июле 1988 года, и составившей затем альбом «Жизнь Настоящих Ковбоев». Этот альбом открыл новую страницу в творчестве группы, хотя всем (прежде всего музыкантам) было понятно — пик «панк-успеха», да и, собственно, «панк-творчества», уже позади.
Повернувшись спиной к, ставшей супермодной в те времена в музыке, политике и внутренним проблемам разваливающейся страны, ОН в «Жизни…» описали опасную жизнь ночного города, кодекс чести подворотен и приключения байкеров.
Выделение Рикошета не только как лидера, но и единоличного автора повлекло за собой кадровые изменения состава. Осенью 1989 года группу покинул один из основателей — Дюша, который всегда тяготел к более мелодичной и романтичной музыке. Его место занял Константин «Балбес» Фёдоров (ех- Четыре ветра, бит-группа Летний Сад, студийный проект Комиссары Австралии). В этом составе ОН записали последний свой альбом «Сделано в Джунглях», изданный затем на виниле компанией BSA.
Политика антирекламы даёт о себе знать — устав от финансовых трудностей (Рикошет не хотел давать большие концерты), в январе 1990 года в Форум уходит Шарков, которого сменяет Александр «Дусер» Воронов.
Группа совершает микро-турне по Франции, в феврале 1991 года неплохо выступает в Юбилейном на 10-илетии Рок-клуба, а в том же мае даёт последние крупные концерты в питерском ДК им. Ленсовета вместе с группами Турецкий Чай Дюши Романова (Аквариум) и НЭП.
В какой-то мере, финал группы приблизило также и участие её музыкантов в съёмках приключенческой ленты Рашида Нугманова «Дикий Восток». Режиссёр определял жанр фильма как «истерн» («вестерн» на «азиатском материале»). Азиатские степи, ковбои, АК-74 и алкоголь. Этакая «Великолепная семерка», смешанная с «Безумным Максом». Главную роль – ковбоя-странника, сыграл Балбес, 2 раза появился в кадре Ай-я-яй — в роли безумного певца. Рикошет же написал для фильма всю музыку и сыграл одного из бойцов-алконавтов. Под влиянием картины и был записан альбом «Жизнь Настоящих Ковбоев».
После 1990 года группа уже не выступала, а к концу 1991 года окончательно прекратила своё существование.
Чуть позже, в 1993 году, Костя и Женя Фёдоpовы и Дусер объединились вновь под названием Tequilajazzz, где «рулит» уже Ай-я-яй. Дюша решает получить высшее образование и почти на 10 лет оставляет музыку, вернувшись к рок-н-роллу только в 1999 году: играет с группой Димы Фёдорова Миккимышь, а также с Кириллом Миллером и Злодеями, в собственном проекте MK ULTRA. Журавлёв в конце 1990-х гг. был участником поп-группы Братья Улыбайте. Харинов же стал священником. А Кондрашкин в июле 1999 года умер от инсульта. А после очередного роспуска Tequilajazzz, летом 2010 года, Балбес вместе с Дусером организовали электронный дуэт «KoD». Следом за ним, почти синхронно, появился группа Zorge Ай-я-яя.
Аксёнов подумывал о том, чтобы возродить группу с другими музыкантами, но из этого ничего не вышло, и он вернулся в музыку только в 1995 году, выпустив на Moroz Records свой дебютный соло-альбом «Блюз для Негодяя». В записи участвовали музыканты групп Military Jane (будущий Пилот) и Джан Ку, с которыми он в то время сотрудничал как звукорежиссёр и продюсер.
«Сольник» получился отличным, включал в себя несколько настоящих хитов. Авторами 2 треков были хорошо известные поклонникам Алисы Олег Котельников (автор «Танец на палубе тонущего корабля») и Андрей Коровьев (ex-клавишник Алисы, 1989-93).
Результатом студийной селекции Рикошетом молодёжи, стал сборник «Новая Волна Питерского Рока» и одноименный фестиваль, прошедший в «Юбилейном» в начале ноября 1995 года.
В июне 1996 года Рикошет вернулся и на сцену, выступив на фестивале Театра DDT «Наполним Небо Добротой», где ему аккомпанировали музыканты Military Jane и Джан Ку, а осенью с успехом повторил акцию «Новая Волна».
А в 1998 году он исполнил-таки свою давнишнюю мечту: со старым другом Кинчевым, записал совместный альбом «Геополитика». Он включал в себя электронные версии старых песен Алисы, а также и их совместную песню «Мой Город», на которую затем был снят клип.
Следующие несколько лет Александр занимался студийной работой с альтернативными группами, рэпперами и электронщиками. Попутно выпустил сборник «Рикошет + Балтийский Рэп» (2000) и довольно вторичный, по сравнению и с ним, и с «Блюзом для Негодяя», альбом «Не снимать! Чёрные Очки» (2002).
Примерно в 2001 году Рикошет показал свои новые песни бывшему коллеге Ай-я-яю. Оба нашли, что они удачно вписываются в прежнюю стилистику группы, было принято решение о возрождении ОН и записи нового альбома. Альбом писали с 2002 по 2005 гг., он получил название «Телетеррор». В записи участвовали музыканты «классического» состава ОН: Рикошет, Ай-я-яй, Дюша и Дусер на барабанах.
Мастеринг альбома был произведён в Дюссельдорфе на лейбле Skyline Studio. В феврале 2006 года состоялась радиопремьера песни «Пого» на «Нашем Радио». В феврале 2007 года Рикошет и музыканты Tequilajazzz отыграли концерт в клубе «Арктика», исполнив как песни ОН, так и сольные композиции Рикошета.
Женой Рикошета была его первая, ещё школьная любовь — Татьяна, которая родила ему сына Кирилла. После развода с Татьяной, он жил гражданским браком с вдовой Виктора Цоя — Марьяной. Как она всегда говорила: «Я занимаюсь тем, что воспитываю гениев. » Существуют предположения, что Александр Цой, на самом деле сын Рикошета. В частности, так утверждают Вишня и Тропилло.
Марьяна умерла после тяжёлой и продолжительной болезни в июне 2005 года, за 1,5 года до смерти Рикошета. Ещё при жизни, она руководила записью его диска «Печаль», сделанному на основе записей альбома Цоя «Последний герой». Также Рикошет сделал кавер-версию в стиле «регги» на песню «Камчатка» для проекта «КИНОпробы», которая была издана на одном из сборников, а также исполнена на сборном концерте. А ещё, Марьяна, совместно с Дюшей, помогала Александру в продюсировании альбома «Стальная радуга» рок-музыканта, автора и исполнителя Александра Заславского, который вышел в 2004 году на фирме Moroz Records.
Начало 2007 года стало, можно сказать, вторым рождением ОН – возрождённый Сашей и Женей коллектив начал вновь набирать обороты, появились новые совместные идеи … но жизнь внесла свои коррективы.
22 марта 2007 года Александр Аксёнов, неожиданно для всех, скончался на 43-м году жизни в своей квартире в Санкт-Петербурге, от «внезапной остановки сердца» (как записано в справке «скорой»). Данных следствия, результатов вскрытия, заключения экспертов-медиков – ничего этого нет. Ведь сколько бы ни пил Рикошет, он до последнего держал себя в форме, занимался спортом …
Похоронен музыкант 24 марта на Богословском кладбище северной столицы. Могила Рикошета находится на «Братской дорожке», в 100 м от надгробий Виктора и Марианны Цой.
В 2009 году Кинчев выпустил трибьют на сольное творчество Рикошета. Альбом назван «Выход Дракона», в него вошли песни Аксёнова в исполнении Ильи Лагутенко, Сергея «Шнура» Шнурова, Антона «Пуха» Павлова, Михаила «Горшка» Горшенёва и Андрея «Князя» Князева и других. Аранжировками занималась группа Алиса, мастеринг и сведение прошли в Германии. В трибьют вошла лишь одна песня из репертуара ОН – «Пого», правда, уже под другим названием – «Панки грязи не боятся».
Кинчев же в альбоме «Пульс Хранителя Дверей Лабиринта» (2008) споёт:
«Свистопляс, отрава, мор –
Чехарда отпетых лет.
Кровью отпылал сумрак в перебор,
Посягнув на рикошет.
Конченый герой –
Псам помеха спать.
Тех, кто принял бой,
Смертью не унять!
Тихий подвиг слова «Верь»,
Торный путь в открытый Свет.
Думал, что войду раньше в эту дверь,
Оказалось – Рикошет».
Дискография А. Аксёнова:
В составе Объект Насмешек:
1986 — «Смеётся О.Н. — смеётся последним»;
1987 — «Гласность»;
1989 — «Жизнь Настоящих Ковбоев»;
1990 — «Сделано в Джунглях» (единственный, изданный на виниле);
2008 — «Телетеррор».
Сольные альбомы и проекты:
1995 — «Блюз для Негодяя»;
2000 — «Кинчев и Рикошет: Геополитика»; «Виктор Цой. Печаль»; «Рикошет + Балтийский Рэп»; 2001 — «Не снимать! Чёрные Очки»;
2002 — «Твой новый саундтрек» (не выпущен).
Гостевое участие:
2002 — Король и Шут — альбом «Жаль, нет ружья» — вокал в треке 2 «Мёртвый Анархист».
Трибьют: 2009 — «Выход Дракона».