кто такой сэм рэйми
Сэм Рэйми
Биография
Сэм Рэйми, безусловно, многогранный режиссер. Он подарил поклонникам кинематографа супергеройскую трилогию, ставшую классической, — «Человек-паук» с Тоби Магуайром. Ему принадлежат триллеры «Затащи меня в ад» и «Дар», а в противоположность холодящим кровь фильмам — сказка «Оз: Великий и Ужасный». Кажется, запас идей Рэйми неиссякаем, хотя предстоящие фильмы его авторства преимущественно ремейки.
Детство и юность
Сэмюэль Маршалл Рэйми родился 23 октября 1959 года в Роял-Оук, штат Мичиган, в многодетной семье Селии Барбары (в девичестве Абрамс) и Леонарда Рональда Рэйми. Воспитывался вместе с братьями Айваном (1956), Теодором (1965) и Сандером, сестрой Андреа. Сандер утонул в бассейне в 15 лет, путешествуя по Израилю, и эта трагедия, по признанию режиссера, сплотила семью.
Родители Сэмюэля — последователи консервативной ветви иудаизма, чьи предки эмигрировали из России и Венгрии. Бабушка режиссера по материнской линии до замужества носила фамилию Рейнгеверц.
В 1977 году Сэмюэль окончил Groves High School и поступил в Мичиганский государственный университет на факультет английского языка. В молодости Рэйми не удалось получить высшее образование — парень забрал документы на 2-м курсе, чтобы заняться съемками фильма «Зловещие мертвецы».
Фильмы
Рэйми увлекся созданием фильмов после того, как однажды его отец принес домой кинокамеру Super 8. Вместе с одноклассником Брюсом Кэмпбеллом, будущим актером и частым гостем проектов Рэйми, мальчик снимал ролики, по стилистике похожие на комические скетчи «Трех балбесов». В колледже друзья управляли кинематографическим обществом, но вместо того, чтобы брать фильмы из проката, показывали студентам собственные наработки.
Первый серьезный опыт создания кино в биографии Сэма Рэйми датируется 1978 годом. Вместе с Робертом Тапертом и Кэмпбеллом он снял 32-минутный фильм ужасов «В лесу», а также триллер «Это убийство!». Самым успешным проектом тех лет стал хоррор «Зловещие мертвецы» (1981). Его удалось создать на средства семьи, друзей и в малой доле — инвесторов.
В создании триллеров Рэйми руководствовался опытом культового режиссера Альфреда Хичкока. В дань уважения человеку, который эффектными съемками взмаха крыла птицы умел довести зрительный зал до испуганных конвульсий, Рэйми до сих пор надевает на площадку костюм. В самостоятельных проектах режиссера много отсылок к классическим лентам Хичкока: «Психо» (1960), «Птицы» (1963), «Исступление» (1972).
Брюс Кэмпбелл (кадр из фильма «Зловещие мертвецы»)
В середине 1980-х годов Рэйми делил жилплощадь с тогда еще неизвестными братьями Коэн, Итаном и Джоэлом, Брюсом Кэмпбеллом, режиссером Скоттом Шпигелем, актрисами Холли Хантер, Фрэнсис Макдорманд, Кэти Бейтс. Повышенная концентрация таланта в квартире способствовала рождению шедевров.
Брайон Говард Джеймс (кадр из фильма «Волна преступности»)
Сэм Рэйми — ревностный поклонник комиксов, который мечтал воплотить журнальные картинки в полноценное кино. Сначала режиссер хотел адаптировать историю про Тень — таинственного супергероя 1930-х и 1940-х годов. В итоге создал собственного персонажа, который стал основой для игрового кино «Человек тьмы» (1990) — первого крупного проекта в фильмографии Рэйми.
Лиам Нисон (кадр из фильма «Человек тьмы»)
Прежде чем заполучить «Человека-паука», Рэйми долго боролся за право режиссировать «Бэтмена», но предпочтение отдали Джоэлу Шумахеру. Также американец совместно со Стэном Ли, ключевой фигурой комиксов Marvel, хотел оживить историю «Могучего Тора». Проект не выгорел, но Рэйми и Ли стали хорошими друзьями. Писатель даже появился в трилогии о Человеке-пауке.
Тоби Магуайр и Кирстен Данст (кадр из фильма «Человек-паук»)
После «Человека-паука» предложения на Сэма Рэйми сыпались со всех сторон. Ему прочили работу над «Хоббитом», «Пиратами Карибского моря», «Варкрафтом» — не менее успешными многосерийными проектами. Однако режиссер предпочел попробовать себя в роли создателя сериалов. Как результат — «Легенда об Искателе» (2008), основанная на литературном цикле «Меч истины» Терри Гудкайнда. В эфир вышли 44 серии.
Джеймс Франко (кадр из фильма «Оз: Великий и Ужасный»)
Ходили слухи, что Рэйми выдастся возможность экранизировать «Тень». В октябре 2007 года режиссер сказал в интервью:
«У меня есть права на “Тень”. Я люблю этого персонажа, поэтому стараюсь создать историю, которая сделает его достойным».
Личная жизнь
В 1993 году Сэм Рэйми взял в жены коллегу по ремеслу из Канады Джиллиан Грин. Американец вырос в многодетной семье, и его личная жизнь развилась по тому же сценарию.
Embed from Getty Images Сэм Рэйми и его жена Джиллиан Грин
В браке родились 4 мальчика и девочка: Лорни Дэниел (18 марта 1997-го), Генри (31 мая 1999-го), Эмма, Дэшил Вильям и Шули. Трое старших детей появлялись в фильмах отца в качестве массовки — «Человек-паук» и «Затащи меня в ад» (2009).
Сэм Рэйми сейчас
Творчество Рэйми набирает обороты. В 2016 году стало известно, что он станет одним из режиссеров фильма Warner Bros. «Третья мировая война», который будет основан на книге политолога Джорджа Фридмана «Следующие 100 лет». Год спустя анонсировано, что Сэм присоединится к созданию триллера о Бермудском треугольнике по сценарию Дага Миро и Карло Бернарда. Однако информации ни об одном проекте, ни о другом нет.
Сейчас Сэм Рэйми посвящает себя созданию ремейка (и одновременно продолжения) хоррора «Зловещие мертвецы – 3: Армия тьмы». В российском прокате картина презентована как «Зловещие мертвецы – 4: Армия тьмы – 2». Дата премьеры пока не известна. Кроме того, в разработке 5-я часть истории — «Зловещие мертвецы: Черная книга – 2». В этом проекте Рэйми выступит как продюсер.
В списке ярких премьер Рэйми — хоррор «Капкан» (мировая премьера состоялась в августе 2019 года) и ремейк фильма «Проклятие» 2004 года. Новая версия выходит на экраны в январе 2020 года.
Сэм Рейми
Биография
Родился Сэмюэл Маршалл Рэйми, американский кинорежиссер, сценарист и продюсер в Ройал-оук (штат Мичиган) 23 октября 1959 года в семье выходцев из Российской империи. Имеет двух братьев, старшего Ивана, являющегося соавтором нескольких сценариев режиссера, и младшего Теда. Супруга режиссера Джиллиан Грин, родила ему четверых детей.
Во время учебы в Университете штата Мичиган, Рейми, вместе со своим братом Иваном, основывают Общество кинематографистов. По окончанию университета Рэйми, совместно с Робертом Тапертом, продюсером всех будущих фильмов Сэма, и актером Брюсом Кэмпбеллом, который примет участие в большинстве его картин, основал кинокомпанию Renaissance Pictures. [читать далее]
В кино Сэм Рейми дебютирует в 1982 году, со своим фильмом ужасов «Зловещие мертвецы» который завоевывает любовь публики и признание критиков на фестивале в Каннах. В качестве сценариста Сэм Рейми сотрудничает с братьями Коэнами. При его непосредственном участии создаются картины «Волна преступности» (1985) и «Подставное лицо» (1985). Признание и известность режиссеру приносит его трилогия фильмов ужасов «Зловещие мертвецы» (1982,1987,1993), фантастический кинокомикс «Человек тьмы» (1990) и, вышедший на экран в 1995 вестерн «Быстрый и Мертвый». Любовь режиссера к кинокомиксам приносит ему удачу, в 2002 году, вышедшая на экран первая часть трилогии «Человек-паук», затмевает все его предыдущие работы. Не меньшей популярностью пользуются и две последующие части трилогии: «Человек-паук:2» (2004) и «Человек-Паук 3: Враг в Отражении» (2007).
В качестве актера Сэм работает в эпизодических ролях в картинах «Шпионы как мы» (1985), «Маньяк-полицейский» (1988), «Невинная кровь» (1992), «Мешки для трупов» (1993), «Флинтстоуны» (1994) и других.
DARKER
онлайн журнал ужасов и мистики
Новости и анонсы
Авторские колонки
Мероприятия
Сэм Рэйми. Человек, покоривший все жанры
Что ответит рядовой человек, не особо увлекающийся ужасами, на вопрос: «Какие фильмы снял Сэм Рэйми?» Скорее всего, он упомянет «Человека-паука». Любитель хоррора же однозначно припомнит «Зловещих мертвецов» и, возможно, даже расскажет пару баек об их съемках.
А что же ответим мы? Мы ответим: «Хм… С чего бы начать?»
Корни безудержного творчества
И начнем, уже традиционно, с исторической справки. Точнее сказать, с биографической.
В случае Сэма Рэйми она будет по-настоящему краткой. Отчасти потому, что никаких сильных потрясений в его жизни, в общем-то, замечено не было, а во-вторых, потому, что о своих личных делах он не очень любит распространяться.
Итак, достоверно известно, что родился будущий создатель легендарной картины о проклятой книге (и многих других замечательных лент) 23 октября 1959 года в городке Ройал-Оук, что расположен в американском штате Мичиган. Полное имя Сэма Рэйми – Сэмуэль Маршалл Рэйми. На долю юного дарования, в отличие от многих коллег, не выпало испытаний бедностью: его семья владела сетью магазинов нижнего белья и небольшим мебельным бизнесом, чего вполне хватало, чтобы обеспечить безбедное существование многочисленным отпрыскам.
Съемками видео подрастающий мистер Рэйми увлекся довольно рано, когда отец подарил ему любительскую камеру. В качестве актеров выступали домочадцы и друзья, в частности, кстати, маленький Брюс Кэмпбелл, будущая звезда франшизы «Зловещие мертвецы». Однако же, несмотря на ранние эксперименты, образование Сэмуэль решил получать в области английского языка, поступив для этого в университет штата Мичиган, заведение весьма престижное. До «корочек», впрочем, он так и не добрался, вместо этого основав совместно со старшим братом кинематографическое творческое объединение под претенциозным названием Creative Filmmaking Society.
И, как говорится, все завертелось…
Жуткие творения (во всех смыслах)
Первой работой мистера Рэйми в некоторых источниках почему-то указана короткометражка «В лесах» (Within the Woods, 1978), где уже были заложены некоторые идеи, которые начинающий режиссер позже использовал в других лентах, и чувствовался тот дух, который со временем станет его фирменной «фишкой».
На самом же деле мистер Рэйми проверил, как ему сидится в режиссерском кресле, на год раньше, в 1977-м. Плодом его усилий стала длящаяся около часа лента «Это убийство!» (It’s a Murder!). Зрелище вышло забавное, полное черного юмора и абсурдных ситуаций, но не лишенное и определенной мистической составляющей. Сейчас ее, теоретически, можно просто посмотреть, отыскав в сети. На практике же… В общем, Сэм Рэйми тогда не мог позволить себе дорогую пленку, и сейчас у нас есть выбор: либо прикоснуться к истокам, либо поберечь зрение. Порой на экране вовсе ничего различить не получается – только говорящие разными голосами цветные пятна.
Уже упомянутая лента «В лесах» имела сугубо практическое назначение: это было нечто, что мы сейчас назвали бы трейлером либо роликом для питчинга. По сути, сырая заготовка фильма ужасов. Этой короткометражкой мистер Рэйми пытался привлечь инвесторов, шокировать их и, воспользовавшись беспомощным состоянием, выманить денег. Инвесторы исправно шокировались, но вот деньгами делиться не спешили.
Горящий энергией юности Рэйми, к счастью, не сдался. Поняв, что вот так сходу запрыгнуть в несущийся на всех парах поезд киноиндустрии не получится, он решил отыскать обходной путь. И, в общем-то, отыскал. Согласно легенде, он вышел напрямую на менеджера кинотеатра и уговорил того демонстрировать свое получасовое творение перед показом фильма «Шоу ужасов Рокки Хоррора» (весьма, к слову, неплохого). Не иначе как вдохновился опытом начинающих музыкальных групп, рвущихся выступать «на разогреве» у звезд. Уже не известно доподлинно, чем юному творцу удалось настолько впечатлить управляющего, но тот неожиданно согласился на авантюру.
Сказать, что интерес к миниатюре «В лесах» со стороны зрителей был оглушительным – значит соврать. Но зато реагировали они эмоционально, что и вдохновило Сэма Рэйми на создание полнометражной ленты. Дешевой, трешевой, кровавой, омерзительной… но знакомой в наше время всем и каждому.
Хорошо иметь домик в лесу
Ну, с этой частью истории знакомы все: в 1981 году Сэм Рэйми снял – с не слишком большим бюджетом (на который, в основном, скинулись родные и друзья), но огромным энтузиазмом – фильм «Зловещие мертвецы» (The Evil Dead).
Имеет ли смысл вообще рассказывать об этой картине? Едва ли найдется хотя бы один человек среди читателей хоррор-журнала, не смотревший бессмертную классику. Ну, а если вдруг такой отыщется, ему следует немедленно отправиться исправлять эту досадную оплошность.
Скажем лишь о том, что вокруг истории создания этой картины расплодилось такое количество мифов, что сейчас сложно говорить что-то по этому поводу с полной определенностью. К примеру, согласно информации из разных источников, съемки проходили на ранчо родных самого Рэйми, на ранчо родных Брюса Кэмпбелла, в самой настоящей заброшенной хижине (которая загадочно сгорела не то через пару дней, не то через пару лет после съемок), в гараже Рэйми и частично на чьей-то ферме… Одним словом, осталось только дождаться рассказов о том, что сцена драки Эша с собственной отрубленной рукой снята без монтажа, одним дублем. С другой стороны, такое изобилие легенд и версий происходящего создает вокруг картины дополнительный флер загадочности, что ей отнюдь не вредит.
Кровавый треш об одержимости положил начало одной из самых успешных и масштабных франшиз в истории темного кинематографа. Вселенную мистер Рэйми развил еще в нескольких лентах и сериале, появились комиксы и даже видеоигра (весьма неплохая, если вы можете переварить порядком устаревшую графику и кривое управление). С другой же стороны, мистер Рэйми в некоторой степени стал заложником этой картины… что, конечно, не означает, что он больше ничего не снимал.
Ясновидение и проклятия, нуар и герои…
Кинематографическому «перу» Сэма Рэйми принадлежат еще многие ленты, на съемках которых он лично занимал кресло режиссера. И первая из них, о которой стоит упомянуть – мрачный триллер с намеками на супергероику «Человек тьмы» (Darkman, 1990).
Сюжет почти классический: подонки-садисты громят лабораторию ученого и уничтожают ее, надеясь, что человек в белом халате погибнет в огне. Он, конечно же, выживает, разбирается в новоприобретенных способностях и жестоко мстит негодяям. Что отличает картину от множества ей подобных – это, безусловно, атмосфера. Мрачный, почти нуарный дух задает тон повествованию, не позволяя ему скатываться ни в «комиксовость», ни в излишнее морализаторство. Ну и, конечно же, впечатляет игра актеров. Чего стоит только старание, с которым Лиам Нисон оживил образ покалеченного профессора.
Именно за «Человека тьмы» Сэм Рэйми получил свою первую награду: премию «Сатурн» 1991 года в номинации «Лучший режиссер».
Но не все постановки Сэма Рэйми были настолько же успешными. К примеру, бриллиантом в его карьере не суждено было стать «Дару» (The Gift), вышедшему спустя десять лет. При просмотре складывается ощущение, что к 2000 году герой статьи попросту устал от бесконечного угара и экшена (на тот момент уже вышло два продолжения «Зловещих мертвецов») и решил показать, что способен не только на это. «Дар» – лента куда более спокойная и в целом строящаяся скорее как детектив. По сюжету ясновидящая Энни помогает разыскивать убийцу девушки из обеспеченной семьи. Используя свою способность, она все больше узнает о происходящем, но в то же время разрушает собственную психику.
В общем итоге «Дар» получился вполне смотрибельной картиной, но имеющей ряд недостатков в сюжете. Мистики, как для ужасов, маловато, загадки, а если рассматривать его как детектив, создается ощущение, что зрителя просто ведут по рельсам не слишком старательно состряпанной истории из точки А в точку Б, к финальным титрам. Положение, на самом деле, спасают актеры, старательно отыгрывающие свои роли, да талант режиссера, который не пропьешь и не заглушишь посредственным сценарием.
Следует признать, что, даже опираясь на довольно слабый материал, Сэм Рэйми сумел-таки нагнать жути. Ознакомиться с лентой стоит хотя бы потому, что это одна из наименее знакомых широкому кругу зрителей картин режиссера, но не настолько слабая, чтобы ее игнорировать.
Куда большей известностью, чем «Дар», пользуется другая режиссерская работа мистера Рэйми – «Затащи меня в Ад» (Drag Me to Hell, 2009). Сценарий для этого фильма он писал самостоятельно.
И первое слово, которое приходит на ум при просмотре – «бодрый». Очень бодрое кино, щедро сдобренное как юмором, так и по-настоящему отвратительными сценами. Завязка же сюжета незатейлива: банковская служащая отказывается идти на уступки мерзкого вида цыганке, давая возможность погасить кредит за дом, и та проклинает несчастную девушку. Старуха натравливает на свою жертву Ламию, древнего козлоголового демона, который по истечении трех суток должен отправить ее прямиком в пекло.
На все руки мастер
Хотя Сэм Рэйми, несомненно, имеет режиссерский талант, в полной мере он развил свои способности немного в другой области. Даже если смотреть просто по количеству картин, к которым он приложил руку (ужасы это были или нет), то можно понять, что в первую очередь он является все же продюсером, а не постановщиком.
А чем вообще занимается продюсер? На этот вопрос у многих людей почему-то нет четкого ответа, так что не лишним будет пояснить, прежде чем возвращаться к теме статьи. Продюсер – это, вопреки расхожему мнению, не спонсор и не главный враг творчества, гнобящий режиссера за смелые идеи. Хотя, конечно, и спонсором он быть может, да и режиссера погнобить порой приходится… По сути же, продюсер – это тот, кто заставляет вертеться колесики огромной машины под названием «кинопроизводство». Он ответственен за все, начиная от выбора места съемок и каста актеров и заканчивая финальным монтажом. И да, вмешиваться в процесс создания кинокартины этот страшный человек может на любом этапе, хотя тут многое зависит и от личных взаимоотношений с другими членами группы.
Так что, как мы видим, вклад продюсера в фильмы может быть огромен, куда больше, чем принято думать. И Сэм Рэйми вложился в немалое количество картин, да еще как вложился…
В частности, первый спродюсированный им хоррор (не считая собственных работ) – это «Мертвец по соседству» (The Dead Next Door, 1989), довольно непритязательный, но обладающий отличной атмосферой черного веселья зомби-ужастик. Не то чтобы первый блин на этом поприще вышел у мистера Рэйми комом, но и оглушительно успешной картину не назовешь. Так, одноразовый трешачок про разработанный учеными вирус, превращающий людей в ходячих мертвецов. Даже по меркам 1989 года это уже не было свежо.
Примечательна данная лента скорее тем, что герой сегодняшней статьи увеличил бюджет картины почти вдвое, вложив в нее деньги, заработанные на второй части «Зловещих мертвецов». Такой вот щедрый жест фаната своего дела.
Были в его продюсерской карьере и более удачные хоррор-проекты. К примеру, в 2004 году вышел ремейк японского фильма ужасов «Проклятие» (The Grudge). Сохраняя дух оригинала, новая версия истории проклятого дома стала по-американски прямолинейной, пугая не намеками и полунамеками, а непосредственным воздействием на героев и зрителя. Хорошо это или нет – вопрос спорный, но, в любом случае, смотрится кино отлично.
И если мимо поделок вроде «Бугимена» (The Boogeyman, 2005), которые являются скорее средством заработка, чем искусством, можно проходить спокойно, то на шедевры вроде «30 дней ночи» (30 Days of Night, 2007) стоит обратить самое пристальное внимание. Мрак, холод и твари, рыщущие во тьме… Казалось бы, ничуть не лучше и не хуже любого другого вампирского ужастика, если бы не один неожиданный и важный фактор: рассвет наступит не через считанные часы, а через месяц. И именно это переворачивает все с ног на голову, превращая «30 дней ночи» в один из самых запоминающихся хорроров о кровососах.
Снимался он в довольно жестком графике, особенно если учитывать, что в уже существующий сценарий прямо на ходу добавляли сцены, которых не было изначально. Тут-то, думается, и был проявлен талант продюсера-организатора, сумевшего и свободу творчества обеспечить, и за расходами времени и денег проследить.
На самом деле, оценивая деятельность Сэма Рэйми как продюсера, его можно упрекнуть лишь в одном: фильмы выходят очень уж «неровными». Во всех чувствуется влияние человека, создавшего когда-то легенду, но, увы, не все они от этого становятся легендами сами. Угадать заранее, что именно выдаст очередной режиссер при содействии мистера Рэйми, чаще всего не получается: можно получить как полтора часа явно коммерческой, ориентированной на широкие массы, скуки, так и заряженное бодрейшим экшеном кино, приправленное отличным грубоватым юмором. Впрочем, это скорее капризы избалованного любителя посмотреть движущиеся картинки на экране, чем настоящая претензия. Едва ли в мире вообще есть хоть один человек, способный поставить производство шедевров на конвейер.
Ну а завершая разговор о спродюсированных мистером Рэйми хоррорах, имеет смысл упомянуть последнюю на данный момент работу, к созданию которой он приложил руку: фильм «Капкан» (Crawl) Александра Ажа этого года.
Вышло очень и очень прилично. Есть, конечно, некоторые вопросы к картине, но на них легко можно закрыть глаза, наслаждаясь напряженной и динамичной борьбой людей со стихией и опасными хищниками. Лента тем более замечательна, что редко в пределах одной картины встречаются фильмы-катастрофы, ужасы о борьбе с хищными животными и напряженные триллеры о выживании в замкнутой недружелюбной среде. В «Капкане» все это есть, поданное без перегибов, просто и внятно. Именно так, как и должны рассказываться страшные истории, вполне могущие случиться и в реальности.
И еще куча всего интересного
Главная проблема с рассказом о Сэме Рэйми заключается в том, что он чрезвычайно разноплановый и плодовитый творец. Сериалы, полнометражки, короткометражки, ужасы, комедии, триллеры, вестерны… Герой сегодняшней статьи не чурается ничего! И, что еще сильнее усложняет дело, все у него неплохо получается. Поэтому, конечно, вместить в одну статью все его творчество попросту невозможно.
Но, с другой стороны, и перечисленного хватит, чтобы выбрать кино себе по вкусу на ближайший вечер и тем самым поздравить мастера развеселого, но в то же время пугающего кино с прошедшим в конце октября юбилеем. 60 лет – это достойный возраст, как ни крути. Надеемся, он не станет для Сэмуэля Маршалла Рэйми помехой на пути к созданию новых фильмов.
Поддержите DARKER!
Это важно! Нам нужна ваша помощь. Станьте спонсором DARKER и получите эксклюзивный ранний доступ к материалам из новых номеров и не только!
Серьезный Сэм
Главный монстр, который должен пугать зрителей, — сам создатель фильма.
Зачем существуют институты кинематографии, режиссерские курсы и школы мастерства? Практически ни один из «звездных» голливудских режиссеров не учился снимать фильмы в университете, да и большинство актеров пришло в мир кино из бодибилдинга, модельных агентств или даже индустрии фастфуда. Такое впечатление, что классическое режиссерское образование только портит человека. Он привыкает работать по академическим схемам и с большим трудом придумывает что-то новое, в то время как «самородки», еще вчера подметавшие улицы, получают «Оскар» едва ли не за первый свой фильм.
Сегодня мы познакомим вас с Сэмом Рэйми — долговязым парнем с незапоминающейся внешностью разносчика пиццы, сумасшедшими искорками в глазах и психологией ребенка, запертого в магазине ночью перед Рождеством.
Семейный подряд
Мать — Селия Барбара Рэйми (в девичестве Адамс) — торговала женским нижним бельем. Отец — Леонард Рональд Рэйми — продавал мебель. Старший брат Сандер, впервые познакомивший Сэма с комиксами про Человека-паука, утонул в 1968 году.
Дед и бабушка Рэйми эмигрировали в США из Польши, куда они, в свою очередь, попали из России. Став американцами, наши бывшие соотечественники, как это было принято в то время, сменили труднопроизносимую фамилию «Рейнгеверц» на «Рэйми».
После трагического происшествия старшим стал Айван — учитывая происхождение семьи Рэйми, его имя можно было читать как «Иван». Он выучился на врача и в настоящее время работает доктором «неотложки». Айван наотрез отказывается бросать медицинскую карьеру ради кино, но время от времени помогает Сэму. На его счету новеллизация «Армии Тьмы», тексты одноименных комиксов, а также соавторство в сценарии «Человека тьмы» и некоторые идеи для «Человека-паука 3».
Пожалуй, любимым братом Сэма был младший — Тед. Он всего на шесть лет младше режиссера, однако в юности Сэму приходилось нянчиться с ним чаще других братьев. Когда будущий режиссер учился в школе Birmingham Grooves (Бирмингем, штат Мичиган), он подружился с веселым парнем Брюсом Кэмпбеллом. Тот охотно помогал Сэму и оставался вместо него следить за Тедом, поэтому очень скоро сформировалась «неразлучная тройка»: Сэм, Брюс и Тед.
Сэм Рэйми: «Я помню, как мы показывали мои фильмы в колледже. После премьеры коробка из-под сигар была полна мелочи. И мы думали: «Черт, мы богаты!»
Сэм Рэйми: «Видеокамеры воспитают новое поколение режиссеров. С ними можно снимать сколько угодно, а раньше нам приходилось скидываться по доллару на пленку и целый день подметать улицы, чтобы заработать на монтаж».
Сегодня Тед Рэйми — актер. Особыми талантами он не блещет и зарабатывает деньги на жизнь лишь благодаря «семейному подряду». Сэм ставит его на третьи роли во все свои фильмы (последний случай — роль помощника редактора газеты Daily Bugle, где Питер Паркер работает фотографом), а также устраивает в другие проекты: «Игры патриотов», «Зена — королева воинов», «Исполнитель желаний», «Проклятие».
И сейчас, и много лет назад Тед катится по жизни «на прицепе» у Сэма. Началось все в школе, где Брюс, Тед и Джон Кэмерон (голливудский продюсер, не имеющий никакого отношения к Джеймсу Кэмерону) увлеклись съемками на любительскую 8-миллиметровую камеру.
Следует иметь в виду, что атмосфера, в которой воспитывались братья, была невероятно патриархальной. Родители — консервативные иудеи — заставляли детей регулярно посещать синагогу и устраивали им паломнические туры в Израиль. Однако в тихом омуте черти водятся. Едва выйдя из-под родительской опеки, образцово воспитанные дети будто сорвались с цепи и принялись снимать кровавые «ужастики».
Сэм Рэйми: «Если в американских «ужастиках» кто-то открывает дверь, то мы знаем, что сейчас обязательно что-то произойдет. В японских «ужастиках» ты открываешь дверь и видишь фигуру в темноте. Ничего происходит, и это ОЧЕНЬ страшно».
В прошлом году Рэйми дал интервью журналу Premiere, где обмолвился, что компания Sony запланировала еще три серии «Человека-паука». Так как переговоры с прежними сценаристами закончились ничем, студия, вероятнее всего, наймет новых и даст им задание разработать сюжет четвертой серии с двумя злодеями, как и в третьей. Рэйми не уверен, пригласят ли его в режиссерское кресло, так как он хотел бы снять «Хоббита», но может стать продюсером «паукинианы». Справедливости ради заметим, что основные актеры «Властелина Колец» согласны работать только с Джексоном.
В конце 2007 года сценаристом четвертой части был утвержден Джеймс Вандербильт (он же привлечен к проекту X-men Origins: Wolverine).
В погоне за мечтой
Удивительно, но облик современного кинематографа определила именно 8-миллиметровая камера Super 8. Выпуская ее в 1965 году, специалисты компании Eastman Kodak даже и не предполагали, что маленькая пластиковая коробка, вмещавшая пленки всего на 2,5 минуты (при 24 кадрах в секунду, а 18-кадровый режим увеличивал продолжительность съемки до 3 минут 20 секунд), подарит кинематографу целую плеяду знаменитых режиссеров.
Рэйми на съемках «Зловещих мертвецов 2».
Сегодня камеры Super 8 стоят очень дорого, но в 1970—80-е годы они были доступны большинству представителей американского среднего класса. Обычно их покупали для съемки семейных торжеств. Богатые родители дарили Super 8 детям в качестве игрушек «для развития творческого потенциала». Ограниченность метража прививала пользователям камер отличное чувство времени и полезную привычку насыщать свои фильмы событиями. Кроме того, необходимость послесъемочной обработки отснятого материала давала «режиссерам» базовые навыки монтажа.
«Кварц-8XL» — самая совершенная любительская камера в СССР.
Неудивительно, что «восьмимиллиметровка» стала пропуском в большое кино для таких режиссеров, как Стивен Спилберг, Кевин Смит, Джем Коэн. В Советском Союзе любительские кинокамеры не пользовались таким ажиотажным спросом, как в США, и почему-то не воспитали великих режиссеров (одной из причин могло быть то, что юные любители кино работали в кружках и клубах, а не индивидуально). Вскоре 8-миллиметровки были вытеснены более удобными видеокамерами, и магия «маленького кино» исчезла навсегда.
Роб Таперт, школьный друг и деловой партнер Рэйми, женился на Люси Лоулесс (Зене).
Люси, Роб, Сэм и Тед на вручении премии «Сатурн».
В 1978 году Рэйми при поддержке соседа по общежитию Брюса Кэмпбелла и двух братьев собрал денег на съемки 32-минутного ужастика «В лесах». Им удалось пристроить фильм в ограниченный прокат, и он принес 350 тысяч долларов.
Вместо того чтобы пропить эти деньги, студенты задумали снять полнометражный фильм — очень дешевый и очень страшный. Рэйми достал 16-миллиметровую камеру. Одна маленькая студия бесплатно предоставила им рабочие площади. Сценарий Рэйми с братьями написал «на коленке» за несколько часов (история не блистала новизной — группа молодежи останавливается в заброшенном доме и случайно вызывает в наш мир могущественное Зло). Рэйми привлек к съемкам всех кого только можно: друзей, знакомых, родителей, соседей. В этом проекте не было ни одного профессионального актера.
Когда Сэму было 14, отец подарил ему Олдсмобиль «Дельта Рояль». С тех пор он появляется по всех фильмах. Даже в вестерне он, по слухам, был замаскирован под повозку.
Так появился фильм «Зловещие мертвецы» (1981). Результаты проката и отзывы критиков не внушали оптимизма, однако картина постепенно расходилась по стране и за несколько лет собрала впечатляющую армию поклонников. «Мертвецов» регулярно переиздавали на видео. К середине 1980-х на телевидении возникла негласная традиция показывать этот фильм в ночь на Хэллоуин — примерно так же, как у нас каждый Новый год крутят «Иронию судьбы».
Так Рэйми попал на заметку к кинобоссам. Ему поручили снять черную комедию «Волна преступности» (1985). Однако братья Рэйми и Кэмпбелл, привыкшие к свободному полету, постоянно конфликтовали с продюсерами студии Embassy Pictures. Те не доверяли юным дарованиям и контролировали каждый их шаг.
Кейт Бланшетт, Сэм Рэйми и Хилари Суонк на премьере фильма «Дар».
На съемках «Волны преступности» царил бардак. По воспоминаниям Кэмпбелла, ведущая актриса нанюхалась кокаина и умудрилась поджечь собственный грим, а один из актеров занимался в гостиничном номере экзорцизмом, чтобы изгнать злых духов из осветительных ламп. О кассовых сборах такого фильма можете догадаться сами.
Потерпев фиаско, Рэйми и компания решили вернуться к истокам и сняли комедийный ужастик «Зловещие мертвецы 2» с массой технических инноваций. Сэм вновь стал востребованным и решил сделать вторую попытку в мире большого кино, подписав контракт с Universal Pictures.
Он с детства обожал комиксы. Давней мечтой Сэма была экранизация «Тени» или «Бэтмена», однако права на «Бэтмена» были у Warner Bros., а права на «Тень» студия смогла купить лишь в 1994 году. Пришлось придумывать супергероя «с нуля». Так родился «Человек тьмы» (1990) — дорогой и стильный фильм, не снискавший особого успеха.
Рэйми, как обычно, разругался со студией и вновь вернулся к своим любимым «Зловещим мертвецам». Третья серия «выстрелила» с оглушительной силой. Продюсеры наконец-то поняли, что без их ценных советов Рэйми снимает гораздо лучше. Шэрон Стоун — большая поклонница «Зловещих мертвецов» — пригласила Рэйми в вестерн «Быстрый и мертвый» (1995).
Хитом тот не стал, но благодаря «звездной» команде актеров (Леонардо Ди Каприо, Рассел Кроу, Джин Хэкман, Лэнс Хенриксен) оставил режиссера на плаву. Далее он закончил триллер «Простой план» (1998), романтическую драму «Ради любви к игре» 1999 года (увы, Рэйми не сошелся характером с Костнером) и паранормальный триллер «Дар» (2000). Рэйми набивал руку, заводил полезные знакомства. Он берег силы и ждал своего звездного часа, мечтая взойти на голливудский Олимп исключительно по альпенштокам из кинокомиксов.
Уиллем Дефо и Рэйми на съемках «Человека-паука» (2002).
У Рэйми есть несколько излюбленных «фокусов» с камерой. В его фильмах она часто показывает мир «глазами» пули или стрелы либо очень быстро «наезжает» на какой-то отдаленный объект. При монтаже Рэйми любит собирать динамичные сцены из быстро меняющихся крупных планов. Режиссер обожает швырять что-либо в актеров (когда Питер Паркер выходил на ринг, Рэйми кидался попкорном) и регулярно показывает развевающийся американский флаг. Кроме того, Сэм частенько играет роли-камео в собственных фильмах.
На съемочной площадке Сэм всегда носит костюм, подражая своему кумиру Альфреду Хичкоку.
И пришел паук.
В 1995 Сэм предложил компании Warner свои услуги для съемок фильма «Бэтмен навсегда», но режиссерское кресло отдали господину Шумахеру, который превратил готическую сказку Бертона в развеселую гей-дискотеку и угробил всю франшизу так лихо, что Warner решились перезапустить ее лишь в 2005 году.
Обсуждение сцены в кафе («Человек-паук 2»).
В апреле 1999 Sony Pictures купила права на «Человека-паука». Концепцию фильма разработал Джеймс Кэмерон, однако ни он, ни другие именитые режиссеры (Бертон, Эммерих, Коламбус, Финчер) не желали браться за проект. Из-за провала «Бэтмена» кинокомиксы стали считаться бесперспективными.
И тут появился Сэм. Годы, проведенные в Голливуде, научили его смирению. К тому же он настолько любил комиксы про Питера Паркера, что прежний свободолюбец согласился работать на любых условиях и с любой командой. Результат вам известен. Фильм собрал 800 миллионов долларов и моментально перенес Рэйми в высшую лигу «мега-режиссеров». Впереди был только успех: «Человек-паук 2» получил «Оскара» и пять «Сатурнов», а третья часть заработала почти миллиард долларов.
Рэйми ковал железо еще до того, как оно успевало нагреться. Режиссерский хлеб достается ценой нервов и здоровья, поэтому Сэм, как и многие его коллеги, занялся продюсированием. Рэйми-маркетолог оказался достоин Рэйми-мастера. В 1990-х он запустил два успешных телесериала: «Приключения Геракла» и «Зена — королева воинов». Уловив огромный коммерческий потенциал в японских ужастиках, Сэм привез в США режиссера Такаси Симидзу и помог ему сделать римейки «Проклятья».
Но в отличие от того же Лукаса, Рэйми в первую очередь — творец, а не бизнесмен. Сейчас он подыскивает для себя новый крупнобюджетный проект. Кроме того, Рэйми готовится снимать дорогой телесериал по циклу «Меч Истины», причем Терри Гудкайнд будет принимать в работе над ним самое непосредственное участие.
Рэйми и его протеже Такаси Симидзу на премьере «Проклятия» (2004).
В 1993 году Сэм женился на Джиллиан Дил Грин (дочери Лорна Грина, звезды сериала Battlestar Galactica). У них родилось пять детей, трое из которых — дочка Эмма, сыновья Лорн и Генри — снялись в «Человеке-пауке 3». В последние годы Рэйми остепенился. Сейчас это очень умный, вежливый и мечтательный человек. По крайней мере, до тех пор, пока он не крикнет «Мотор!» и не начнет швыряться мусором в актеров. Связаться с ним можно по двум адресам: Renaissance Motion Pictures, 195 West Nine Mile Rd. (офис), и Ferndale, MI48220.; Agent: Creative Artists Agency, 9830 Wilshire Blvd., Beverly Hills, CA 90212 (агентство).
Карьера Рэйми очень напоминает творческий путь другого самородка — Питера Джексона. Новозеландец также начинал с залихватского трэша, а пришел к лучшему фэнтези за всю историю кинематографа. Рэйми бегал по лесу с любительской камерой и снял, вероятно, лучший в мире кинокомикс. То ли еще будет?