кто такой уно ульберг
Уно Ульберг: любовь, воплощенная в камне
7 лет, с 1906 по 1913 г., Уно Ульберг преподавал в художественной школе Выборгского общества «Любители искусства».
Невозможно представить Выборг без зданий Художественной школы и областного архива, дома «Хакмана и Ко» на Северном Валу и бывшей редакции газеты «Карьяла». Все эти здания объединяет автор проектов – Уно Ульберг.
УНО ВЕРНЕР УЛЬБЕРГ (швед. Uno Werner Ullberg, 15 февраля 1879 г., Выборг, Российская империя – 12 января 1944 г., Хельсинки, Финляндия)
Почему мы решили вспомнить о нем? Потому что 15 февраля 1879 года в Выборге родился мальчик, которого назвали Уно. И лишь спустя много лет, после завершения учебы в политехническом институте в Хельсинки по специальности «архитектор», о нем заговорили.
В Выборг он вернулся не сразу. Три года он проработал в архитектурном бюро «Уско-Нюстрём – Петрелиус – Пенттиля», побывал во многих странах Европы. А в 1906 году Уно Ульберг вернулся в Выборг и основал архитектурное бюро в содружестве с Класом Акселем Гюлденом, которое просуществовало всего три года. В 1909 году Ульберг открыл собственное архитектурное бюро.
Тщательная проработка деталей – вот что отличает все архитектурные творения Уно Ульберга.
Контора и магазин на ул. Мира, 8 (1908 г.), дом акционерного общества «Киммо» по пр. Ленина, 18 (1910 г.), торговый банк и жилой дом на пр. Ленина, 12 (1911–1915 гг.), сахарный склад на ул. Прогонной, 8 (1925 г.) и окружной архив (1933 г.). И, конечно, два здания, которые прочно ассоциируются у выборжан с именем Уно Ульберга: Художественная школа и Гранитный дворец (Северный Вал, 5), построенный для торговой фирмы «Хакман и Ко».
Бесконечно влюбленный в свой город Ульберг отстоял Круглую Башню, которая украшает Рыночную площадь.
Когда в начале прошлого века ее очередной раз намеревались снести, он не только предложил приспособить башню под общественные нужды, но и сделал проект по ее реконструкции.
В литературе, посвященной Уно Ульбергу, отмечают, что в 1932–1936 гг. он, занимая должность городского архитектора Выборга, спроектировал центральный городской стадион, деревянные постройки на пляже, открытый летний театр (Певческое поле), парковые киоски и павильоны.
Мало кто знает о такой стороне его творчества, как проектирование моделей печей и каминов в целях серийного производства их изразцовых облицовок на предприятиях художественной промышленности.
Множество печей и каминов, облицованных по проектам Ульберга, к счастью, до сих пор украшают интерьеры общественных и жилых зданий нашего города. В его творческой деятельности по проектированию моделей печей и каминов можно условно выделить три периода.
Здание Художественной галереи и школы живописи, сейчас
«Эрмитаж-Выборг» и Художественная школа
Первый период охватывает 1906–1909 гг., когда Ульберг и его соратник Клас Гюльден работали в творческом тандеме. Можно предположить, что к созданию моделей печей и каминов их привлек Эдуард Диппель, ставший после смерти своего брата, консула Вильгельма Диппеля, главным акционером Ракколаниокского гончарного завода.
Печи, облицованные по эскизам Ульберга и Гюльдена, сохранились в одной из квартир дома по ул. Крепостной, 18; в бывшем здании Выборгского апелляционного суда на ул. Сторожевой Башни; в одном из частных домов пос. Лесогорский (финск. Jääski); в здании бывшей дачи присяжного поверенного и потомственного дворянина Сергея Арсеньевича Косякова в Ушково (финск. Tyrisevä).
Гранитный дворец, Дом фирмы
«Хакман и Ко»
Второй период приходится приблизительно на 1912 г. Это год смерти основного разработчика моделей печей для Ракколаниокского гончарного завода Эдуарда Диппеля.
Жена Эдуарда, Дагмар Диппель, к которой перешел контрольный пакет акций завода, призывает на помощь известных архитекторов, в том числе и Ульберга.
Изразцовые печи, облицованные в соответствии с эскизом 1912 г., еще в 2006 г. украшали виллу Селлгрена. Два варианта той же модели, но с различным цветовым решением, выбрала Дагмар Диппель для установки в своей квартире в доме, построенном Ульбергом для фирмы «В. Диппель» в Выборге, по адресу: ул. Краснофлотская, 1. Подобная печь сохранилась в одном из частных домов п. Хийтола и в бывшем здании Финляндского банка в Сортавала.
И, наконец, третий пик творческой активности Ульберга в проектировании моделей печей приходится на начало 1920-х гг.
Выборг хранит еще немало подобных шедевров. Быть может, когда-нибудь в нашем городе будет создан музей печей и каминов, где достойное место в экспозиции займут печи, облицованные по проектам архитектора Уно Ульберга.
Особая благодарность за материалы по печам и каминам Андрею Ивановичу Роденкову и заведующей отделом краеведения библиотеки А. Аалто Тамаре Алексеевне Коробовой.
Все за сегодня
Политика
Экономика
Наука
Война и ВПК
Общество
ИноБлоги
Подкасты
Мультимедиа
Общество
Helsingin Sanomat (Финляндия): Выборг, второй по размеру город Финляндии, был жемчужиной функционализма
Мало кто знает, кого за это надо благодарить
Творчеству архитектора Уно Ульберга, наконец, посвятили заслуженную выставку.
Один из самых выдающихся архитекторов Финляндии, живший в начале XX века Уно Ульберг (Uno Ullberg, 1879-1944), так и остался для широкой аудитории неизвестным. Его главные работы остались за пределами Финляндии.
Кроме Выборга работы Ульберга можно найти в Cортавале, Приозерске и других городах российской Карелии. Осталось много зданий — правда, не все сохранились в хорошем состоянии.
Труд Ульберга уже давно нужно было охватить единым взглядом, и такая возможность, наконец, появилась. Финский музей архитектуры и Общество Уно Ульберга (Uno Ullberg —seura) организовали солидную выставку и подготовили интересную книгу — благодаря сотрудничеству финских и российских исследователей.
Контекст
Seura: как советские самолеты бомбили финский Выборг
Yle: на реставрацию Выборга уходят миллионы евро
Seura: Мое сердце навсегда останется в Выборге
Парадоксы ветшающего Выборга
Выставка и книга рассказывают не только о карьере Ульберга, но и о разных этапах развития Выборга и архитектуре города в первые десятилетия XX века. Тогда Выборг стал вторым по размеру городом Финляндии и играл важную роль в подъеме финского функционализма в архитектуре.
Свои последние годы, то есть в период с 1936 по 1944 год, Уно Ульберг был главным архитектором Медицинского управления Хельсинки. В столице Финляндии он спроектировал Детскую клинику, Шведскую высшую школу торговли и Дом Бенсова. Ульберг также проектировал художественный музей в общине Мянття, больницы в городе Оулу и коммуне Кеми, здание главной конторы предприятия «Оутокумпу» (Outokumpu), Школу Онкилахти в городе Вааса и промышленный центр Сорсакоски в общине Леппявирта.
Публикация от Studio Tero Pennanen (@studioteropennanen) 26 Апр 2019 в 12:42 PDT
Большая часть экспонатов для выставки была взята из архивов международного значения Финского музея архитектуры. Куратором выставки стал доктор философии Петтери Куммала (Petteri Kummala).
Чтобы узнать больше об этапах работы и жизни Уно Ульберга, Общество Уно Ульберга собрало группу финских и российских исследователей. Сотрудничество может продолжиться, если будет реализовано предложение Виктора Дмитриева, отвечавшего за реставрацию выборгской Круглой башни в советское время. Дмитриев предлагает провести реставрацию Музея изящных искусств и школы живописи Выборга.
Для этого следовало бы создать совместный российско-финский проект — как было в случае с выборгской Библиотекой Алвара Аалто (Alvar Aalto).
#ДетальАвангарда Библиотека Алваро Аалто в г. Выборг, 1934-1935 гг. Единственное здание Аалто на территории РФ. pic.twitter.com/hqU0nTDIWD
Деятельный характер Ульберга поражает. Похоже, он использовал широкую сеть контактов и успел проявить себя повсюду. Он принимал активное участие как в художественной сфере, так и в банковской, получал важные поручения от разных бизнесменов — например, от семьи Хакманов. Уно Ульберг принимал участие в архитектурных конкурсах — особенно в начале карьеры, когда у него было архитектурное бюро, в котором он работал со своим университетским другом Акселем Гюльденом (Axel Gyldén) с 1906 по 1909 годы.
После проведения Уно Ульбергом в 1920-х годах ряда реставрационных работ закрытая ранее для посещений Круглая башня XVI века стала символом Выборга. Здание Музея изящных искусств и школы живописи — одной из главных работ Ульберга — сейчас использует Эрмитаж.
Публикация от Ildar Galeyev (@ildargaleyev) 23 Сен 2019 в 11:50 PDT
В годы учебы Ульберга планировку застройки города еще не преподавали. И все же вклад архитектора в застройку города значителен. Он проводил свои идеи в жизнь, занимаясь реконструкцией зданий.
Когда с 1932 по 1936 год Ульберг был главным архитектором Выборга, застройкой города занимался Отто-Иивари Меурман (Otto-Iivari Meurman).
Уно Ульберг был уроженцем Выборга. В 12 лет он пошел в художественную школу и учился в одно время с художником Хуго Симбергом (Hugo Simberg). Позже он много сотрудничал, к примеру, с Топи Викстедтом (Topi Vikstedt) и Бруно Туукканеном (Bruno Tuukkanen), которые вернули Круглой башне ее исторический вид. Во время процессов после окончания гражданской войны он спас художника Вяйнё Куннаса (Väinö Kunnas) от лагеря и смертной казни.
Публикация от Артем Константинов (@runawaytrain13) 29 Мар 2018 в 11:16 PDT
На выставке также можно будет пронаблюдать плавный и абсолютно естественный переход от югенда к функционализму через классицизм, сделанный Ульбергом в начале столетия. В функционализме он держался независимо, как Алвар Аалто. Похоже, он очень хорошо разбирался в международных течениях, например, в английской градостроительной идее города-сада. Вдохновение он черпал в долгих поездках по Европе.
Вместе с Гюльденом Ульберг принимал участие в разных конкурсах, например, в конкурсе на участие в строительстве Хельсинкского вокзала в 1904 году. Уже в те времена конкурсы были главной возможностью для молодых архитекторов получить масштабные работы. Позже такие грандиозные заказы, как редакция газеты «Карьяла» и банки в Сортавале, Ульберг получил напрямую.
Самая важная работа Ульберга и Гюльдена — здание компании «Хакман и ко» (Hackman & Co) 1909 года. Это здание было выполнено в граните в стиле позднего югенда и успешно пережило военное время.
Публикация от Анастасия/Anastasia (@just.love.arch) 23 Авг 2019 в 4:23 PDT
Все привыкли считать сосредоточением финского функционализма финский город Турку — благодаря работам Алвара Аалто и Эрика Брюггмана (Erik Bryggman). Но благодаря Уно Ульбергу Выборг, безусловно, был не менее значительным городом, и в Выборге примеров раннего функционализма сохранилось больше — несмотря на все войны. Ульберг приложил руку и к улучшению жилищных условий рабочего населения.
Ходили слухи, что одной из причин Зимней войны было желание советской стороны заполучить электростанцию Роухиала, построенную в 1937 году в Яаски (сейчас — поселок Лесогорский). Эта ГЭС стала образцом для строительства других электростанций после войны. Ульберг также занимался проектированием церквей, школ и зданий для культурных мероприятий.
Публикация от Klaus Wassiliew (@klauswassiliew) 18 Дек 2013 в 4:52 PST
Казалось, что Уно Ульберг был связан со всем, что касалось архитектуры. Он был одним из основателей Союза архитекторов Финляндии (Suomen Arkkitehtiliitto), активно писал, выдвигал инициативы и представлял Шведскую народную партию (RKP) в муниципальных вопросах.
По мнению исследователя Киммо Сарье (Kimmo Sarje), в России Уно Ульберга знают лучше, чем в Финляндии: там сохранилось удивительно много его творений. Проведена инвентаризация наследия Ульберга, и оно нуждается в ремонте — который, пожалуй, можно будет реализовать в рамках финско-российского сотрудничества исследователей и строителей. Работам Уно Ульберга уже была посвящена одна выставка — она проводилась в Мурманске, Карелии и Санкт-Петербурге.
Важно отметить особую значимость исследовательского проекта Общества Ульберга. Благодаря ему появилась книга, которую, к сожалению, не успели выпустить к началу выставки. Книга хорошо оформлена и увлекательно написана, я прочла ее в pdf-версии. Будем надеяться, что эта работа появится и в Финском музее архитектуры. В книге есть подробный перечень работ Ульберга.
Уно Ульберг (Uno Ullberg)
Родился в Выборге в 1879 году. В 1891 году окончил Выборгскую художественную школу. Позже работал в этой же школе преподавателем (1909-1913).
В 1903 году окончил Политехнический институт.
В 1906 году открыл в Выборге архитектурное бюро вместе с архитектором Гюльденом.
Некоторые работы архитектора в Выборге: здание фирмы «Хакман и ко» (1909), редакция газеты «Карьяла» и жилой дом (1911-1914), Музей изящных искусств и художественная школа (1903), реконструкция Круглой башни (1923).
Проектировал в Сортавале здание Банка Финляндии (1915).
Проектировал в Хельсинки Детскую клинику (1946), Дом Бенсова (Bensowin talo, 1939).
Скончался в Хельсинки в 1944 году.
Материалы ИноСМИ содержат оценки исключительно зарубежных СМИ и не отражают позицию редакции ИноСМИ.
Лучшие
Все комментарии
levenkool:)
Знаток Всего
Nauru
kvg241268
в ответ ( Показать комментарий Скрыть комментарий)
Популярное
Британцы: старая российская посудина шпионит за нашим авианосцем? Да у нас проблемы (The Telegraph)
Daily Express: нехватка этого витамина слишком опасна. Вот как она проявляется
Немцы о требованиях к «Газпрому»: с какой стати Россия должна поставлять больше? (Der Spiegel)
Bloomberg: план США остановить Россию и Китай обречен на провал
Atlantic Council: Украина рискует остаться без света. Придется ползти к России
Германия делает рискованную ставку. И проиграет
Bloomberg: план США остановить Россию и Китай обречен на провал
Украина 24: Россия не пойдет на самоубийство
Британцы: старая российская посудина шпионит за нашим авианосцем? Да у нас проблемы (The Telegraph)
При полном или частичном использовании материалов ссылка на ИноСМИ.Ru обязательна (в интернете — гиперссылка).
Использование переводов в коммерческих целях запрещено
Ошибка
Произошла ошибка. Пожалуйста, повторите попытку позже.
Факт регистрации пользователя на сайтах РИА Новости обозначает его согласие с данными правилами.
Пользователь обязуется своими действиями не нарушать действующее законодательство Российской Федерации.
Пользователь обязуется высказываться уважительно по отношению к другим участникам дискуссии, читателям и лицам, фигурирующим в материалах.
Публикуются комментарии только на русском языке.
Комментарии пользователей размещаются без предварительного редактирования.
Комментарий пользователя может быть подвергнут редактированию или заблокирован в процессе размещения, если он:
В случае трехкратного нарушения правил комментирования пользователи будут переводиться в группу предварительного редактирования сроком на одну неделю.
При многократном нарушении правил комментирования возможность пользователя оставлять комментарии может быть заблокирована.
Пожалуйста, пишите грамотно – комментарии, в которых проявляется неуважение к русскому языку, намеренное пренебрежение его правилами и нормами, могут блокироваться вне зависимости от содержания.
Уно Ульберг. Бархатная революция в архитектуре
Ксения Малич
В выставочном центре «Эрмитаж-Выборг» пройдет большая ретроспективная выставка, посвященная Уно Ульбергу — выдающемуся зодчему, главному архитектору Выборга в 1932–1936 годах. Его творческая судьба воплощает уникальный путь финской архитектуры в первой половине XX века.
Skating on the Sea: Poetry from Finland / ed. and transl. by K. Bosley. Newcastle upon Tyne : Bloodaxe Books, 1997. P. 213.
Эти строки Арви Кивимаа из поэмы «Артюр Онеггер» очень точно передают мироощущение, пленившее финских писателей, художников, архитекторов на рубеже 1920–1930-х. Именно в те годы упоение движением, экспрессионистское вчувствование в жизнь большого современного города вдохновляло движение «Туленкантаят» (Tulenkantajat, буквально – «Несущие огонь»). Автомобили, поезда и другие достижения технического прогресса — неотъемлемые атрибуты сценографии романа «Великая иллюзия» Мики Тойми Валтари, новелл и стихов Арви Кивимаа, Олави Пааволайнена, Катри Вала. Алвар Аалто, описывая свою учебную поездку в Италию, беспрестанно восхищался современным образом жизни и быстротой перемещения. Первым, что он купил на деньги, полученные за участие в конкурсе на здание сельскохозяйственного кооператива в Турку, был автомобиль «Фиат-509» (вскоре его сменил более модный бьюик).
Мысли о будущем формировали новые политические и культурные кредо. С этой модой на прогресс, а также с рождением государства (в 1917 году страна получила независимость), совпало становление финского архитектурного авангарда, или «белого функционализма», как его чаще называли в Финляндии.
Художественный музей и школа в Виипури. 1929-1930
Территория Восточной Карелии и Выборг (в те годы — Виипури), второй по величине центр культурной и общественной жизни в стране, оказались наравне с Хельсинки и Турку одной из основных площадок большого эксперимента. В результате на территории России сегодня насчитывается внушительное количество памятников интернационального стиля, авторами которых были значимые финские модернисты: Алвар Аалто, Уно Ульберг, Эркки Хуттунен. Кажется, ничего странного. Кого в Европе удивишь в 1930-х модой на пар, электричество и железобетонные конструкции? Сегодня нас скорее впечатлит контраст между ранним модернизмом, с его утопическим энтузиазмом и чистотой белых оштукатуренных стен, и средой постсоветской Карелии, которая является прямым эстетическим антагонистом финского функционализма. Эта среда постепенно «зажевывала» наследие довоенного периода, но, к счастью, так и не дожевала: творческая энергия межвоенных десятилетий оказалась очень высокой. Счастливая судьба выборгской библиотеки и бывшей художественной школы доказывает, что архитектура раннего финского модернизма идеально приспосабливается под новые функциональные программы и выглядит актуальнее окружающей поздней застройки. В чем секрет этой адаптируемости? Наверное, в том, что она стала естественным, логичным продолжением местной традиции. Как справедливо отметил в свое время критик Рейнер Бэнем, «современность» европейской архитектуры началась не с Ле Корбюзье и не с Вальтера Гропиуса. Она вырастала постепенно, развивалась в проектах архитекторов разных поколений, начиная с середины XIX века, делая первые шаги благодаря Движению искусств и ремесел (Banham R. Pevsner’s Progress // A Critic Writes : Essays by Reyner Banham. Berkeley : University of California Press, 1996. Pp 219–220). Из-за растянутости во времени преемственность радикальных экспериментов по отношению к опыту викторианской Англии не всегда очевидна. Но в Финляндии на совсем небольшой территории мы наблюдаем эту эволюцию наглядно — как будто в сжатом виде. Из 28 сооружений, которые Уно Ульберг построил в Выборге, сохранилось 22, еще семь — в Сортавале. Это наследие — наглядная иллюстрация истории финской архитектуры в первой половине XX века.
Карьера Уно Ульберга (1879–1944) началась задолго до того времени, как «Несущие огонь» воспели грохот автомобилей и аэропланы. Ульберг родился в Выборге, здесь окончил лицей и сюда же вернулся в 1906 году после учебы в Политехническом институте в Хельсинки. Несколько лет он проработал со своим товарищем Класом Акселем Гюльденом, а уже в 1909-м начал самостоятельную карьеру. Архитектурное бюро Ульберга вплоть до 1936 года будет самым влиятельным в Выборге. Ульберг хорошо изучил европейскую архитектуру: успел побывать в Англии, Франции, Германии, Италии, Австрии, Дании, Швеции, России, Бельгии, Испании. Но первые проекты выполнил, повторяя предшественников, подчиняясь инерции местной школы национального романтизма. В 1907–1908 годах он проектирует деловой и жилой дом фирмы «Хакман и К°», крупнейшей лесопромышленной и торговой компании в регионе. Фасад, облицованный серой гранитной крошкой, перекликался с фрагментами более ранней застройки. Здание как будто прорастало из скалы: грубая рустовка, асимметричный силуэт с высоким фронтоном, причудливые резные орнаменты словно напоминали о легендарном времени «пробуждения нации». По индивидуальным эскизам, отчасти эксплуатируя «средневековый» ремесленный опыт, мастера вручную выполнили всю внутреннюю отделку, предметы мебели, камины.
Художественный музей и школа в Виипури. 1929-1930
Проходит пара лет, и в проектах 1910-х еще присутствует типичная для северного модерна пластика, но есть и чуть более рациональные черты: исчезает рустовка под натуральный камень, появляются симметрия, большие регулярные окна (дом акционерного общества «Карелия», 1911–1915). В 1926 году в Выборге состоялся съезд скандинавских архитекторов, в котором приняли участие зодчие из Швеции, Дании, Норвегии, Германии; многие из них были увлечены произведениями Ле Корбюзье, Миса ван дер Роэ, Якобуса Ауда. Коллеги очень высоко оценили работы Ульберга, что побудило его решительнее двигаться дальше.
В здании редакции и типографии газеты Karjala («Карелия») (1929) декоративное убранство присутствует уже рудиментарно: в скромном орнаменте кирпичной кладки и нарядном карнизе, трактованном в духе ар-деко. Пластика фасада обыгрывается с помощью неглубоких оконных ниш и узких треугольных в сечении полуколонок, которые выполнены в том же кирпиче, что и фасад, а потому практически сливаются с плоскостью стены. На первый план выходит монументальная уравновешенность здания. На этом этапе в работах Ульберга чувствуется недовысказанный функционализм. В скупости декоративных средств, геометризированном рисунке фасадов, конспективной трактовке ордера проступает потенциал большого нового стиля.
Финскому функционализму не были свойственны утопический ригоризм и тотальная редукция дизайна, характерные для немецкого Баухауза и советского конструктивизма. Местные архитекторы не отказывали декоративному элементу в нравственности, не открывали с помощью теософии «мистический космос», стоящий за зримой реальностью, не искали в абстракции путь постижения божественной гармонии. Они следовали тому, чему учили их предшественники. Зодчий Хильдинг Экелунд, главный редактор журнала Arkkitehti («Архитектор»), писал: «Совершенно конструктивная природа и скупость убранства финского зодчества — это то, что связывает ее с современной архитектурой, которая возникала благодаря тем же принципам необходимости и эстетики» (Modern Architecture in Finland. Helsinki : Kirjayhtyma, 1987. P. 21).
Здесь крепкая связь поколений в архитектуре не ставилась под сомнение и на пике футуристической лихорадки не стыдились своего прошлого. Когда в 1920-х годах городские власти Выборга решили снести Круглую башню, одну из двух уцелевших башен средневековой крепости, Уно Ульберг был первым, кто затеял программу по ее спасению. Он организовал Историческое общество, собрал деньги и предложил проект реконструкции башни под кафе (что и было в результате реализовано). На протяжении многих лет он боролся за сохранение аутентичного облика Старого города. Даже оцинкованное железо в качестве кровельного материала казалось ему слишком травматичным решением для некоторых исторических участков. Модернист Ульберг выступал категорически против любых покушений на прошлое.
Усвоив рациональную организацию архитектуры европейского неоклассицизма, «шведскую грацию» работ Гуннара Асплунда и конструктивную современность раннего американского ар-деко, финские зодчие избегали всего, что казалось эстетически лишним, перегруженным чужой памятью. В увлечении финских зодчих шведским и итальянским классицизмом заметен все тот же поиск рационального начала. Архитектор Алвар Аалто в своем первом публичном очерке, созданном в ноябре 1922 года для Iltalehti («Вечерняя газета»), пишет, что мечта его учителя Армаса Линдгрена о «финской монументальности» скоро сбудется и нужно только правильно развивать вкус, для чего лучший пример — образцы архитектуры густавианского периода.
Потому неудивительно, что очередной этап в творчестве Уно Ульберга был связан именно с переосмыслением классического инструментария. Художественный музей и школа в Виипури (бастион Панцерлакс, 1929–1930) представляют собой пример совершенно нового подхода: белые гладкие оштукатуренные стены, акцент на лаконичной и выразительной композиции функциональных объемов. О почтении к классической традиции напоминают окна с полукруглыми завершениями и аскетичные прямоугольные колонны пропилеев, открывающих здание к морю. Щедрое оформление интерьеров также убеждает, что перед нами памятник, еще не полностью принадлежащий эпохе белого функционализма.
А вот в проекте выборгского ломбарда (1931) мы видим уже классический памятник современного движения — лаконичный белый фасад, прорезанный горизонтальными полосами ленточных окон. Хотя и здесь Ульберг не удержался от двух ниш с полукруглыми арочками, в которых прячутся дверные проемы по бокам фасада. В определенных ракурсах они практически незаметны на фоне цокольного этажа, но при фронтальном осмотре сразу выдают генеалогию происхождения зрелых проектов Ульберга. Это колебание между классическим и модернистским кажется особой чертой проектов Ульберга 1930-х годов (автовокзал в Сортавале, выборгский архив). И сегодня, когда мы приходим на Певческое поле (1932) на Интендантской горе, спроектированное Ульбергом для выступления хоров, трудно сказать однозначно, что больше всего производит на тебя впечатление: ощущение силы местной языческой певческой традиции, простота функционального решения летнего театра под открытым небом или красота архаичного античного решения амфитеатра.