ламповые вечера что такое
Что означает слово «ЛАМПОВЫЙ»?
13 Oct 2016 в 06:05
13 Oct 2016 в 06:05 #1
(в таверне не могу темку создать, поэтому тут.)
В последнее время часто вижу это слово повсюду, но не понимаю. И если можете, напишите примеры предложений с этим словом.
13 Oct 2016 в 06:09 #2
типо например ламповый кот или ламповая няша?
13 Oct 2016 в 06:10 #3
Произошло от «теплый ламповый звук», так как типа такие проигрыватели давали очень приятный и хороший звук
Ламповая тян
Ламповые посиделки
Читай как «атмосферный/милый/душевный»
13 Oct 2016 в 06:11 #4
13 Oct 2016 в 06:11 #5
13 Oct 2016 в 06:11 #6
13 Oct 2016 в 06:13 #7
Не только проигрыватели! Микрофоны тоже на лампах были))
13 Oct 2016 в 06:14 #8
Ну все на лампах было, даже компы
Просто слушало музыку явно больше людей, чем записывало
13 Oct 2016 в 07:06 #9
(в таверне не могу темку создать, поэтому тут.)
В последнее время часто вижу это слово повсюду, но не понимаю. И если можете, напишите примеры предложений с этим словом.
Ламповые вечера что такое
Наручные ламповые часы на ИН-16
Наконец доделал свои наручные часы.
Корпус напечатан на 3D принтере.
Ремень кожаный, из старого ремня.
Заряжаются через 2 контакта-болтика.
Часы на индикаторах тлеющего разряда ИН-18 под управлением Arduino Nano
Всем доброго времени суток!
. Ссылка на архив с материалами будет в конце данного поста.
. Соблюдайте технику безопасности при работе с высоким напряжением.
которая в дальнейшем перешла в эту:
проект за авторством пользователя aksel224.
Этот проект и был взят в работу. Автору огромное спасибо за помощь в создании часов, а так же во внесении некоторых изменений в его схеме. Если бы не его отзывчивость, то не факт что мои часы были бы собраны.
И я решил что версия, которая меня устраивает, собрана, и можно спокойно думать над корпусом для часов на ИН-14, но случилось непоправимое.
На день рождения мои товарищи подарили мне индикаторы ИН-18, и я понял, что не видать мне покоя, пока не применю их в еще одном творении. Пора было брать уже много раз обкатанный проект и переделать его под эти царь-лампы:
Лампы нереально огромные. Ниже рядом с ней лежит индикатор ИН-14. Не поленился, проверил все индикаторы, подкинув провода к работающим часам.
Открыл проект, и быстренько переразвел плату под эти индикаторы с учетом их цоколевки. Платы огромные, 235×65 мм, но за то все односторонние (свободного места вагон, были бы прямые руки может сделал бы все на одной плате на SMD элементах). Можно было наверняка уменьшить число перемычек, но признаюсь честно, поленился.
Во второй версии часов автор этой схемы применил адресные светодиоды ws2812b, но я решил остаться на обычных RGB в угоду простоты их замены при поломке.
Вообще в текущей конструкции без проблем можно просто вынуть и вставить микросхему К155ИД1, все индикаторы, неоновые лампочки в разделительных точках, ну и светодиоды.
По поводу разделителей есть небольшой комментарий: на верхней плате есть два резистора на 680 кОм, они ограничивают ток, идущий на неоновые лампы NE-2 в разделительных точках. Значение этих резисторов подбиралось экспериментально, запитавшись от часов на ИН-14 (схема то будет такая же). Если резистор оказывался по номиналу таким, что неонки горели полностью и ярко, то в момент их зажигания наблюдалось снижения яркости индикаторов. Эта проблема видна в моих часах на ИН-14. Схему перекапывать я не стал, поэтому подобрал этот резистор на макетке. Номинал 680 кОм не приглушает индикаторы, но позволяет достаточно ярко зажечь разделители. Если хочется заставить светиться точки ярче, можно снизить номинал этих резисторов до 470 кОм, просадки в свечении индикаторов будут заметны, но не сильно.
И тут-то и вылез косяк: верхняя плата была разведена неверно, я забыл у пяти индикаторов закоммутировать две цифры, ну и эта плата отправилась в Вальгаллу. Быстренько переделал верхнюю:
Теперь нужно просверлить все необходимые отверстия. Сделал я это на самодельном сверлильном станке, который был собран моим дедом лет 35 назад, из которых он потом простоял у родственников в шкафу без дела в пыли и грязи лет 20, не меньше. Его оживление было тоже отдельным проектом, разобрал его до винтика, прочистил все подшипники, поменял порванные ремни и сгоревшие предохранители, теперь он снова в отличной форме.
После сверления, снятия тонера и лужения, платы выглядели так:
Теперь встал вопрос о сборке. Первое, с чем стоило определиться, как крепить индикаторы. В часах на ИН-14 я взял разъемы из цанговой линейки, в которые отлично вставали выводы ламп. Это избавляло от нужны впаивать лампы и в дальнейшем очень сильно упрощало обслуживание, например замену вышедшего из строя индикатора. На толстенные выводы ИН-18 эти сёдла не лезли.
Погуглив, было решено купить разъемы D-SUB «мама» (11 р. за разъемы 25 гнездами) и посадить лампы в них. Как видно из фоток, подходят идеально. И добываются просто: металлическая оправа снимается, пластиковая начинка (синяя на фото) раскрывается на две части и штыри из них чуть ли не выпадают (как открыл так сразу и потерял несколько).
Не удержался, примерил 3 индикатора:
Платы между собой соединяются межплатными соединителями. Скручиваются сдвоенными стойками 8 мм высотой каждая и гайками М3. Стойки оказались высоковаты, пришлось под нижний соединитель еще дополнительно поставить часть той самой цанговой линейки. Теперь по высоте все встало заподлицо.
За пару вечеров смонтировал все элементы, ниже готовые платы.
Далее нужно было прошить Arduino. Так же подробно описывать не буду, все есть в гугле.
Перекрестившись, нахлобучил одну плату на другую, воткнул питание и вжух!
И тут я подумал что все, певец.
От безысходности снял верхнюю плату, пошатал лампы, собрал еще раз и вуаля:
Остались мелочи, поставить разделительные точки, светодиоды, выставить время и проверить тестером какое напряжение выдает схема для питания ламп. В том виде, в котором я выложил прошивку, схема жарит индикаторы на 175-178 В.
В итоге получились вот такие часики. Для сравнения рядом с ними стоят часы на ИН-14.
Вот такая электронная начинка вышла для этих часов. Дальше буду думать над корпусом, может быть родится новый пост.
Управление (счет кнопок см. фото выше):
Первая слева кнопка в режиме настройки позволяет переходить от часов к минутам и т.д., от года к месяцу и т.д.
Вторая и третья кнопки слева в режиме настройки прибавляют или отнимают значение от настраиваемого (мигающего) числа.
Для выходя из режима настройки нажать вторую от энкодера кнопку.
Первая справа кнопка переключает настраиваемый цвет подсветки, энкодер регулирует интенсивность настраиваемого цвета.
Автор схемы и прошивки aksel224 реализовал защиту от т.н. «отравления катодов», программа периодически перелистывает все цифры от 0 до 9, переходя в режим отображения даты каждые 300 секунд и отображая ее 10 секунд. Потом возвращается на отображение времени. Меняются эти временные рамки в коде на строках 60 и 62.
Интересный момент: лампы в часах чуть звенят. Еле-еле слышно, и то только если в упор поднести к уху. Часы на ИН-14 абсолютно бесшумны. Перво-наперво я решил что ошибся где то, и это пищит мосфет IRF840, такое у меня однажды было. Накосячил тогда в прошивке и он пел как соловей и грелся как печка. Но здесь дело именно в лампах, при том одна из них чуть громче. На форуме «Радиокот» наткнулся на инфу, что такое случается при динамической индикации. Так как схемы у этих часов и часов на ИН-14 идентичны, я связываю это с нереальными размерами индикаторов ИН-18.
Видел проекты, где есть синхронизации часов по интернету, будильник, да все что угодно. Но мне хотелось минимальный набор. Да и, положив руку на сердце, с моими знаниями мне было бы крайне тяжело добавить еще какую то фичу в проект.
Может кто захочет повторить или усовершенствовать проект, все материалы прилагаю.
— схема в Sprint Layout «схема ИН-18.lay»
— прошивка для Arduino, папка «IN-18_v1»
— библиотека для энкодера, папка «Encoder»
— библиотека часового модуля DS3231, папка «iarduino_RTC»
— список компонентов со ссылками на них «Спецификация ИН-18.xlsx»
Еще раз огромное спасибо пользователю aksel224 за помощь!
Сеанс тёплой ламповой «магии» с разоблачением
Ожесточенные баталии между ловерами и хейтерами ламп приводят к приступам дискуссионной гиперсаливации, выходу из строя клавиатур, и бурному словоизвержению на соответствующих форумах. Кроме этих враждующих сторон, темой ламповых УМЗЧ интересуются люди, не дискутирующие о нём – это: радиолюбители, создающие эти усилители и «не true» аудиофильствующие товарищи, которых устраивают особенности имеющейся техники вне парадигмы поиска бескомпромиссного звучания.
Сомневаюсь, что мой пост поставит в спорах о ТЛЗ жирную точку, но я попробую пролить луч света на «таинственный», «метафизический» «феномен» «живого» ТЛЗ.
Я не являюсь ни ярым хейтером, ни горячим приверженцем бескомпромиссной теплой ламповости, но как слушатель часто ощущаю существенную разницу между трактами с транзисторным/интегральным и ламповым усилением. Вопрос происхождения этой разницы для меня действительно интересен. Полуметафизические и маркетинговые объяснения меня устраивают мало, посему я решил структурировано изложить всё, что мне удалось найти, о так называемом ТЛЗ в одном небольшом посте.
История ламповой «магии»
С момента зарождения и массового распространения транзисторной техники появилось понятие «мертвый», «холодный» транзисторный звук, детально о причинах возникновения которого можно прочитать здесь.
Транзисторные усилители ушли далеко вперед с момента своего появления, и, благодаря совершенствованию схемотехники, феномен «транзисторного звука» перестал существовать.
При этом многими заинтересованными людьми отмечалось, что при прочих равных (КНИ, АЧХ, источник, тракт и т.п.) одно и то же произведение, при воспроизведении на ламповых и транзисторных УМЗЧ звучит по-разному. Эта разница, а также несколько подмоченная репутация транзисторных аппаратов и явились причинами представления о превосходстве ламп, формирования понятия ТЛЗ, а также многочисленных спекуляций на ламповой теме.
Рост массового выпуска недорогих интегральных усилителей и AV- ресиверов, при снижении их себестоимости (а соответственно и качества элементной базы), укрепил мнение некоторых аудиофилов о негодности транзисторных систем. Это явление стало известно как ренессанс ламповой техники в конце 90-х — начале нулевых.
Производители не стояли на месте, качество транзисторных и цифровых решений росло, при этом цены на теплые лампы кусались с остервенением американских бульдогов. Последнее обстоятельство сделало лампы интересными лишь узкому кругу фанатично настроенных искателей безупречного звука, очень богатых людей и радиолюбителей-энтузиастов.
Ламповая «магия» в психоакустике и схемотехнике
Когда мы говорим о ТЛЗ, мы имеем в виду тембральные особенности воспроизводимого звука, т.е. так называемую «окраску». По сути «окраска» — это ничто иное, как гармонические искажения + характерные особенности графика АЧХ. Полностью избавиться от искажений нельзя, но можно свести их присутствие в спектре к минимальным значениям, при которых человек не будет их воспринимать.
В случае с ламповыми усилителями – это преимущественно четные гармоники. Известно, что четные гармоники человек воспринимает как более благозвучные (приятные на слух) искажения. При этом в транзисторных усилителях КНИ, как правило, значительно ниже, что говорит о более высокой верности воспроизведения.
Именно благодаря большому количеству четных гармоник в спектре, ламповое усиление активно применяется для гитарной аппаратуры. Там искажения позволяют создать необходимое звучание (т.е. фактически усилитель является частью инструмента). При этом наличие их в звуковоспроизводящей аппаратуре многими считается недостатком, так как аппаратура должна максимально точно воспроизводить записанное, а не искажать (приукрашивать, изменять). Другие, напротив, считают этот эффект преимуществом, ввиду благозвучности таких искажений.
Также необходимо отметить, что человеческий слух по-разному воспринимает гармоники разного порядка. Scott Frankland, Ирина Алдошина, Александр Войшвилло и прочие замечательные люди, проводившие исследования на эту тему, пишут, что чем выше гармоника, тем она заметнее влияет на восприятие и тем субъективно хуже человеком оценивается звук. Например, 1% второй гармоники не смогут услышать даже эксперты-профессионалы, а в диапазоне 1,8-3,5% вторую гармонику способны обнаружить большинство людей. При этом десятую замечают уже при наличии 0,1%.
Психоакустические исследования выявили, что:
«Заметность на слух какой-либо гармоники прямо пропорциональна квадрату ее номера»
Характерная особенность: в спектре сигнала ламповых усилителей гармонических составляющих не более пяти, что существенно меньше, чем в спектре транзисторных устройств (где в него нередко «просачиваются» 9-я, 11-я и др. высокие гармоники).
Также было установлено, что присутствие одних гармоник способно маскировать другие. Например, наличие второй гармоники скрывает от восприятия третью. Эти исследования привели к выводу о том, что наиболее благозвучным для человеческого слуха является сочетание постепенно спадающих по уровню гармоник (вторая большая, третья меньше второй, четвертая меньше третьей и т.п.). Именно так дело обстоит с гармониками при использовании ламповых УМЗЧ.
Краткие сведения о схемотехнике ТЛЗ
«Магически» правильными, с точки зрения схемотехники, считаются однотактники без ООС. Линейные характеристики ламп, лучше, чем характеристики полупроводников. Отсутствие же ООС позволяет предотвратить появление значительного количества интермодуляционных искажений. С той же целью в ламповых усилителях, созданных в рамках этой философии (иначе не назовёшь), отказываются от установки импульсных блоков питания (по утверждению ряда авторов, использование импульсников приводит к увеличению IMD и появлению фона). В большинстве случаев ещё одним средством изменения (благозвучного искажения) являются мощные выходные трансформаторы, которые, не редко, снижают линейность АЧХ, акцентируя средние частоты.
Но это в теории, а на практике… «благодаря» этим решениям многие HI End ламповики поступают в продажу с уровнем IMD более 7-10 %, а КНИ (коэффициент гармоник) может достигать 3-5%, что не соответствует даже классическому Hi-Fi стандарту. О типичных минусах однотактных схем и отсутствия ООС написано достаточно: КПД, теплогенерация (в прямом смысле), энергопотребление, высокая масса, низкая мощность – это «сакральные» жертвы «божественному звуку».
Получается, что лампа звук как бы «облагораживает», но делает это за счет спектрального состава и особенностей гармонических искажений, а также спорных схемотехнических решений, изменяющих АЧХ и тембральные особенности. Т.е. фактически получается, что для пользователя «теплой лампы», помимо прочих свойств звука, важна не верность воспроизведения, а наличие благозвучных искажений. Это и является камнем преткновения в спорах о таких УМЗЧ.
В сухом остатке, получается, что легендарный ТЛЗ – это:
Суть ТЛЗ во вполне конкретных, типичных особенностях изменения (обработки, искажения) сигнала. Критика транзисторных усилителей должна остаться в далёких семидесятых, так как качественные образцы этой техники ничуть не уступают лампам, а порой значительно превосходят (при одинаковой стоимости), благо камни в работе уже больше 40 лет.
Ламповые УМЗЧ архаичны, с точки зрения схемотехники и философии HI-FI, но представляют высокую субъективную ценность для людей с определёнными вкусовыми предпочтениями. Лампам не пора на свалку, так как, не смотря на возможность полного цифрового эимулирования эффектов ТЛЗ (доказано гитарной аппаратурой), производители ориентируются на производство TRUE ЛУМЗЧ, угадывая ожидания традиционалистов от аудио. Кроме того лампы — предмет интересных экспериментов и опытов радиолюбителей, создающих звуковую аппаратуру.
Какой усилитель выбрать каждый решает сам, а последнее слово всегда остается за субъективным восприятием.
Буду рад живой и корректной дискуссии по теме.
Ламповый вечер.С любовью, из шестидесятых!
Ламповый вечер.С любовью, из шестидесятых! запись закреплена
Алёна Иванникова запись закреплена
Ламповый вечер.С любовью, из шестидесятых! запись закреплена
Огромное спасибо всем за третий Ламповый вечер, который мы создали вместе с вами!Атмосфера- это не красиво расставленные вещи и хорошо подобранная музыка.. Без человеческого участия, без душевной наполненности, все это не более, чем мертвый натюрморт. Вы благодарите за уют и тепло, за искренность, не подозревая того, что бо́льшие гостинцы, чем печенья и конфеты, вы принесли САМИ..
Показать полностью.
Отдельную благодарность еще раз хотелось бы выразить Театр драмы им. Толстого | Липецк за предоставленную возможность призов для розыгрыша в виде двух пригласительных билетов на прекрасные спектакли- «В день свадьбы» и «Как важно быть Эрнестом»! Очень ценим вашу отзывчивость и дружбу с нами!
Бабочки на любое торжество Липецк за волшебной красоты алую бабочку с ретро-горошком, так же предоставленную в качестве приза для розыгрыша и персонально Лера Левашова за невероятный альтруизм и безупречную работу администратора!
Наталья Метельская за наши стильные изумительные афиши!
Ирина Чванова за чуткое и деликатное музыкальное сопровождение, а также наш крепкий творческий тандем, который неизменен уже третий Ламповый вечер!
Маша Карпук ЗА ОГРОМНЫЙ И НЕИСЧИСЛЯЕМЫЙ ВКЛАД в создание третьего Лампового вечера от и до!
Анатолий Соболев за мгновенное решение множества технических проблем!
Спасибо всем, кто в том или ином качестве приложил свою руку к организации этого события!Мы всех очень любим и ценим!
Надеемся, что после этого нас станет еще больше и мы будем творить новые проекты еще круче!
ЖДЕМ ВАШИХ ОТЗЫВОВ, ФОТОГРАФИЙ, НОВЫХ ПРЕДЛОЖЕНИЙ И ИДЕЙ!
С любовью, мы.
Ламповый вечер.С любовью, из шестидесятых! запись закреплена
Мы экстренно решили броситься на помощь тем, кто до сих пор в агонии от нашего условия об обязательном дресс- коде!
ЛУЧШЕ ПОЗДНО, ЧЕМ НИКОГДА!
Такая вот шутливая пародия на бьюти-блогеров и немного полезных советов по созданию образа для вас, дорогие мои «незнающиечтонадеть»!
Ламповый вечер
Бабуля: «Меня снимаешь?»
Угадаю страну с первой попытки..
Шасси забыла убрать
Экзистенциальный
Далекие 2000-е
Хочу в Европу
Спасибо за сотрудничество с полицией
«Золотая коллекция» историй из жизни Aver174. История девятнадцатая. Алкоголь
Я рано начал пить. Помните шутку Задорнова что в России в 21 год пить бросают? Можно сказать это про меня.
В 6 лет меня отдали в школу. Без всяких там «а готов ли ребёнок к школе? Не рано ли? А не будет ли это стрессом?». Времена были другие. Отец просто сказал:
— Aver174, ты идёшь в школу. Сидеть с тобой некому.
Проблемы в школе были почти каждый день. Старшеклассники отжимали деньги на обед. Драки с одноклассниками которые были на год старше и куда более «злее», в связи с чем часто все заканчивались не в мою пользу. Национализм. Булинг на почве «э, ты что, самый умный да?». Не знаю почему я не говорил родителям. Не хотел их беспокоить?
Родители приходили поздно, вечно уставшие и раздраженные, не замечали синяки, замкнутость и подавленное настроение своего старшего сына.
— Aver174, как дела в школе?
— Всё нормально пап.
Дежурный вопрос и ответ который на тот момент устраивал всех.
«Родители накопят деньги и мы переедем. Челябинск большой город, наверняка тут есть хорошие школы, где учатся нормальные дети. Надо чуть-чуть потерпеть. «
И родители копили. Отец вкалывал на работе, сам ездил на машине в Москву чуть ли не каждую неделю. Мама хватала любые подработки, что могла найти. Во втором классе с огромным облегчением на душе начинаю замечать что родители чуть чаще улыбаются и все чаще звучат аккуратные разговоры о своей полуторке.
1998 год. Дефолт. Сбережения отца сгорели. Деньги обесценились настолько, что их хватило лишь на стиральную машинку автомат, видео-плеер и холодильник. Кончились и улыбки, и мечтательные разговоры на кухне перед сном.
Мальчик, ты тут надолго.
Со временем финансовое состояние нашей семьи улучшилось. Это было не резкий переход к новой жизни, а что то постепенное. Новая одежда, более качественные продукты, фрукты не по праздникам. Затем квартира побольше, новая машина у отца, поездка на море на целый месяц. И наконец в десятом классе мы переехали в другой район, «Северок», в новую огромную квартиру. Но тут на предложение переводиться отказался уже я. Я привык. Меня пугали эти мажорские школы и эмо-школьники с крашенными чёлками розовых и синих тонов.
Продавщица, привычно осуждающе покачав головой, продаёт нам беленькую. В тот день мы напились вдрызг.
Я сидел в маршрутке тупо смотря на горящий экран моей нокии. В одурманенной голове крутилась буря мыслей:
Судорожно нажимаю кнопку завершения вызова. Ну вот и все. Мне @#зда.
Батя был строгим. Мне только исполнилось 15 лет. Было страшно даже представить что со мной будет. Огребу по хребту однозначно. Это как раз не самое страшное. Какое будет дальнейшее наказание? Батя бывший пограничник, в детстве у меня один мультик стоил 15 отжиманий.
Покачиваясь, пешком поднялся на четвёртый этаж, максимально оттягивая развязку. Я видел себя в отражении окон подъезда, отец спалит сразу же. Без вариантов. Встал у двери в квартиру. Дрожащий рукой, не с первого раза попал в звонок. После не долгой паузы щёлкнул замок. Я зажмурился, ожидая получить как минимум подзатыльник. Дверь распахнулась. Я ждал.
— Чего встал, проходи давай.
Приоткрыв один глаз смотрю на отца. С кухни доносились знакомые мужские голоса и пахло чем то вкусным.
Да, батя был ещё пьянее меня.
На кухне был накрыт стол. Салаты, остывший шашлык, сырокопченая колбаса и лимон с молотым кофе и сахаром. Пили коньяк, половина бутылки которого стояла на столе. Я опустил взгляд и увидел две такие же пустые тары под столом. Праздник явно начался давно.
Дядя Виталя был компаньеном отца по бизнесу. У него уже были две дочери, в которых он души не чаял и вот, наконец, родился долгожданный пацан. Он сидел, счастливо и пьяно улыбаясь, приобняв другой рукой за шею дядю Вову (общий друг отца и д. Витали). Увидев меня новоиспеченный батя протянул мне руку и громоглассно заговорил :
— Aver174, большой совсем стал! Сань, вот куда они растут так быстро, а?
Отец философски пожал плечами, а дядя Виталя сгреб меня в пьяные объятья:
Дядя Виталя потянулся за бутылкой, но отец запротестовал:
— Э, Виталь, тормози. Ты чего, он же пацан совсем, не пьёт он у меня.
Я, подтверждая батины слова, энергично закивал, отчего меня немножко затошнило.
На утро отец болел с похмелья. Я же в силу молодости, отделался лишь тяжёлой головой. Ближе к обеду пришедший в себя батя сел смотреть фотографии с вечера.
— Aver174, ну-ка иди сюда!
Тон отца не предвещал ничего хорошего. На ватных ногах я зашёл в комнату.
— Какого хрена у тебя на фотках такое лицо будто ты с нами квасил?
Батя ткнул в монитор и я подошёл ближе чтобы получше разглядеть фотографию. Трое взрослых мужчин сидят за столом, за ними стоит подросток (то есть я). У всех четверых пьяные рожи. Причём особенно пьяная у меня.
Отец поверил. Или сделал вид что поверил.
Спалюсь по полной программе я на выпускном, но это уже совсем другая история.
P. S. Дядя Виталя умер от коронавируса этим летом. У него остались трое детей и жена. Царство небесное.
Берегите друг друга.