леотард что это такое
Что такое leotard?
Купальник для гимнастики (leotard) – единый элемент одежды гимнаста, плотно облегающий его фигуру в области груди, талии и бедер, закрывающий тело спортсмена и оставляющий ноги свободными. На занятиях для снижения травматизма купальник должен плотно облегать тело гимнаста (как «вторая кожа»). Гимнастические купальники производятся из эластичной ткани (трикотажного полотна). В настоящее время наиболее популярными материалами для купальников являются: бифлекс / лайкра (синтетические трикотажные ткани); а также традиционные хлопковые ткани с добавлением высокоэластичных волокон (например, спандекса).
Леотарды в различных видах спорта
В настоящее время весьма велико разнообразие модификаций и вариаций гимнастического купальника.
Они могут отличаться, например, длиной рукавов: с короткими рукавами, с длинными рукавами, и любой другой промежуточной длины. Видом горловины, варианта застежки.
В художественной гимнастике используется купальник для художественной гимнастики представляющий собой гимнастический купальник с юбочкой.
Костюмы для выступлений в фигурном катании (как женские, так и мужские) также основываются на базе гимнастического купальника. Это могут быть платья (гимнастический купальник с юбочкой) или комбинезоны.
Обтягивающий комбинезон в спорте, по сути, так же является модификацией изобретения Леотара.
Изобретатель леотарда – французский цирковой гимнаст Жюль Леотар
Жюль Леотар изобрел и популяризовал плотно облегающий тело цельный костюм для гимнастов, который теперь носит его имя. Он выступал в цирке в цельном обтягивающем тело трикотажном костюме, который подчеркивал мускулатуру атлета и не сковывал его движений. Изобретенная Жюлем Леотаром модель циркового костюма изначально была предназначена для мужчин. Такой костюм закрывал все тело (туловище), а иногда и руки атлета, оставляя голыми ноги. Выражаясь современным языком такую модель его костюма можно назвать аэродинамической. Кроме того, в целях безопасности она не имела «порхающих» частей, которые могли бы за что-нибудь зацепиться или запутаться за канаты и привести к несчастному случаю или травме гимнаста.
Leotard (Леотард) Жюля Леотара – прообраз современных гимнастических купальников
Значение слова «леотард»
леота́рд
1. обтягивающая одежда, закрывающая туловище, без застёжки в области паха
Делаем Карту слов лучше вместе
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.
Вопрос: бровастый — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?
Предложения со словом «леотард»
Отправить комментарий
Дополнительно
Предложения со словом «леотард»
Когда она закончила, в чемодане остались только два запасных леотарда, две запасные юбки, ночная рубашка и косметичка.
Его глаза опускаются к моему белому леотарду и пачке, от бёдер к ступням.
Карта слов и выражений русского языка
Онлайн-тезаурус с возможностью поиска ассоциаций, синонимов, контекстных связей и примеров предложений к словам и выражениям русского языка.
Справочная информация по склонению имён существительных и прилагательных, спряжению глаголов, а также морфемному строению слов.
Сайт оснащён мощной системой поиска с поддержкой русской морфологии.
Как сшить: Леотард
В этой статье вы увидите поэтапный процесс создания нежного и воздушного белого леотарда, который я сшила для цирковой воздушной гимнастки Даниэлы из Литвы.
Отличие купальников для цирковой и художественной гимнастики
Цирковые купальники для гимнасток немного отличаются от купальников для художественной гимнастики. Кто-то может сказать, что их легче шить потому, что в цирковом купальнике нет столько правил, которые нужно соблюдать в художественной гимнастике, чтобы судьи не снизили баллы за выступление. Но это ошибочное мнение. Да, у цирковых гимнастов нет судей, которые снижают баллы за слишком пышную юбку или сильно открытые плечи. Здесь слишком пышная юбка не снижает баллы, а может стать причиной падения гимнастки, в воздушной гимнастике всё связано с риском для жизни.
В художественной гимнастике я бы использовала бежевую сетку, в цирковых купальниках я предпочитаю использовать бежевый бифлекс, а не сетку, потому что артистки под купальник одевают бежевое бельё и на мой взгляд это очень некрасиво выглядит, когда его видно под сеткой, а бифлекс скрывает бельё и к тому же бифлекс плотнее и крепче, сетка быстрее выходит из строя.
И главное отличие купальника для цирковой гимнастки от купальника для художественной гимнастики в том, что на цирковой купальник идёт значительно больше физических нагрузок. Например, у воздушных гимнасток на полотнах бывают такие обрывы, при которых полотна с огромной скоростью и силой соприкасаются с тканью купальника, что сжигают любой крепкий материал и здесь не важно купили вы тонкий и дешёвый бифлекс по 500 руб. за метр или же вы взяли плотный итальянский бифлекс по 3000 руб. за метр.
По этой же причине я не использую блестящие контурные глиттеры для цирковых купальников, которые сейчас так популярны в купальниках для художественной гимнастики. Эти контуры исчезают с купальников гимнасток на полотнах за один спектакль. Так же большинство гимнасток просят не клеить стразы в области талии и живота, потому что во время обмотки полотна срывают стразы вместе с тканью и остаются маленькие дырочки на том месте, где были стразы.
Отрисовка эскиза
Как всегда, пошив костюма я начала с отрисовки эскиза. Этот купальник я делала по мотивам белого купальника с жемчужным декором, который я шила для маленькой девочки.
Необходимые материалы
Для пошива купальника нам понадобятся такие материалы:
Подготовка лекал
Так как для данной артистки я уже шила купальник раньше, то в этот раз я не строила новую конструкцию, а взяла построенные мной ранее лекала для неё.
На лекалах в масштабе 1:1 я нарисовала весь декор, как на эскизе, но откорректировала некоторые детали. А так же я сделала лекала всех узоров, прикладывая кальку к лекалам я скопировала все завитки. Перед тем, как вырезать узоры, я проклеиваю с обратной стороны кальку малярным скотчем, для того чтобы лекала узоров не скручивались и были прочными, так их легче вырезать.
Пошив передней части купальника
Первыми я выкроила детали переда, спинки и два рукава из бежевого бифлекса и декоративные вставки из белого бифлекса. Для того чтобы было удобнее настрачивать белые вставки на бежевый бифлекс, я приклеиваю его клеевой паутинкой к ткани основы, так он фиксируется на основе и не смещается при настрачивании. Все аппликации из бифлекса я настрачиваю швом зигзаг.
Бифлекс я всегда шью иглами марки “ORGAN” супер стретч, потому что, если бифлекс шить универсальными иглами, то шов будет некачественный и с пропусками.
Затем я вырезала узоры из белого и серого бифлекса и так же зафиксировала их клеевой паутинкой на основе, а потом настрочила все узоры от талии и выше. Перед тем, как настрочить узоры ниже талии, я сначала выкроила из белого шифона две детали юбки.
Мне нужно было обработать края юбки, так чтобы они не осыпались. Если обрабатывать края юбки на швейной машине, то они будут грубыми и толстыми, а мне нужны были нежные и тонкие края, поэтому я обожгла края обычным паяльником.
Кстати, паяльник я использую не тот, на котором в магазине было написано “паяльник для ткани”, я использую паяльник для дерева, мне он больше нравится, так как у него больше насадок, которые удобнее в использовании. Паяльником я обработала все края юбки.
Перед тем, как пришить юбку, я решила обклеить верх передней части купальника стразами. Затем прикалываю юбку складками и сверху оставшиеся аппликации, в процессе добавила ещё два серых завитка над юбкой.
Приклеиваю аппликации, а затем настрачиваю их и юбку на основу.
Обклейка стразами и жемчугом передней части купальника
После того, как настрочила все узоры на переднюю часть купальника, я перешла к обклейке его стразами и жемчугом.
Стразы цвета “кристалл” я использовала горячей фиксации, размер 16ss и 20ss, акриловый жемчуг белого и серебряного цвета я приклеивала на клей “Fevicryl”.
Пошив задней части купальника
Из-за того, что на спинке у меня потайная молния, задняя часть купальника у меня состоит из двух деталей. Отмечаю длину молнии на спинке с учётом воротника стойки, которая у меня будет 3 см в высоту и стачиваю от отмеченной точки вниз вместе две части спинки.
Затем настрачиваю декоративную белую часть трусиков на спинке и так же, как на передней части прикалываю юбку складками и все завитки. В верхней части купальника завитки у меня такие же, как на передней части, но в нижней части узор отличается от переда.
Перед тем, как притачать молнию, я соединила на оверлоке плечевые швы и втачала воротник стойку.
Воротник стойка для купальников из бифлекса выкраивается просто. Измеряете длину горловины купальника, плюс две высоты самой стойки, у меня стойка высотой 3 см и не забывайте про припуски на швы.
После приметываю, а затем притачиваю потайную застёжку молнию.
Обклейка стразами и жемчугом спинки купальника
Спинку обклеиваю стразами и жемчугом так же, как и переднюю часть купальника.
Декорирование рукавов
Перед тем как настрачивать аппликации на рукава, я затрачиваю низ рукавов швом зигзаг. Если у вас аппликации не доходят до самого низа рукава, как на моём купальнике, то обработать низ рукава можно в самом конце пошива купальника. Рукава декорирую вырезанными завитками, их также приклеиваю на клеевую паутинку, а затем настрачиваю.
Обклейка рукавов стразами и жемчугом
Обклеиваю рукава такими же стразами и жемчугом, как перед и спинку.
Сборка купальника
Дальше стачиваю вместе боковые швы переда и спинки купальника оверлоком, а также соединяю срезы рукавов, затем втачиваю рукава.
Затем сантиметровой лентой измеряю вырез для ног, из полученной суммы беру 3/4 её части, это длина резинки. Резинку соединяю в кольцо с небольшим нахлёстом и стачиваю. После примётываю резинку по вырезу для ног с изнаночной стороны, затем загибая припуски на изнаночную сторону обрабатываю всё вместе с лицевой стороны швом зигзаг.
Мой купальник для Даниэлы готов.
Купальники для гимнастики
Купальники гимнасток для выступлений
Индивидуальный пошив купальника производится для определенной программы выступления гимнастки и в соответствии с выбранной для этого музыкой. В создании художественного образа гимнастки всецело важны модель купальника, используемая цветовая гамма материалов, элементы украшения и декорирования. Купальники гимнасток украшаются множеством страз. Как правило, используются стразы Сваровски.
Готовый купальник для выступлений должен быть идеально подогнан по фигуре гимнастки.
В конечном итоге, на выступлении купальник гимнастки должен эффектно выглядеть и соответствовать установленным требованиям.
Требования к спортивной форме и внешнему виду гимнасток на соревнованиях во время выполнения ими индивидуальных и групповых упражнений определяет Международная Федерация Гимнастики (International Gymnastics Federation).
Чтобы во время выступления дать возможность судьям оценить выразительность движений гимнастки, правильное положение разных частей тела (головы, плеч, туловища, рук, ног), купальник должен хорошо облегать фигуру гимнастки.
Корректность (пристойность) купальника гимнастки
Существенное внимание правилами по художественной гимнастике уделяется благопристойности купальников гимнасток.
Купальник гимнастки должен быть непрозрачным. Поэтому изготавливается купальник из непросвечивающей ткани.
Если в зонах груди и нижней части туловища использованы вставки из кружева, то места вставок должны дублироваться непрозрачным материалом.
Вырез низа купальника (в области верхней части ног гимнастки) не должен заходить в паховую область.
Юбочка купальника гимнастки
Купальник гимнастки может быть с короткой юбочкой, прикрывающей только таз спортсменки, и облегающей её бедра.
При пошиве гимнастического купальника для выступлений можно выбрать любую модель юбочки. Главное требование, чтобы юбочка всегда возвращалась на бедра гимнастки. Соответственно юбочка купальника не должна иметь форму балетной пачки.
Ограничения по декорированию и украшению юбочек купальников не установлены.
Купальники гимнасток в групповых упражнениях
Купальники всех гимнасток команды в групповых упражнениях должны быть идентичными.
Все купальники выступающей группы гимнасток должны быть одной модели, стиля и цвета. Купальники изготавливаются из одинаковой ткани.
Небольшие отличия в готовых купальниках допускаются, если эти купальники были выкроены из одной и той же ткани с рисунком.
Комбинезоны гимнасток
Комбинезон гимнастки должен быть полной длины (до щиколоток) и нераздельным (единым).
Действующие требования к комбинезонам гимнасток аналогичны требованиям к купальникам.
Комбинезон должен облегать тело и ноги гимнастки.
Для комбинезонов разрешены юбочки. Требования к ним аналогичны требованиям к юбочкам купальников.
Основное требование к нижней части комбинезона: не допускается так называемый «эффект Арлекино». Цвет и длина комбинезона должны быть одинаковыми на обеих ногах. Отличия могут быть только в рисунке.
Другие требования к одежде и внешнему виду гимнасток
На выступлениях гимнасткам под купальник разрешается надевать длинные колготки (до щиколоток). Длина и цвет ткани колготок должны быть одинаковыми на обеих ногах.
Выполнять упражнение гимнастки могут либо босиком, либо в специальных гимнастических тапочках.
Прическа гимнастки должна быть скромной и опрятной.
Длинные волосы гимнастки, чтобы не помешать правильному и безопасному выполнению упражнений, должны быть убраны в «хвост».
В прическах гимнасток запрещено использование сверкающих блесток, перьев и больших цветков.
Допускается легкая аккуратная косметика лица.
Запрещены ювелирные украшения и пирсинг, которые могут представлять опасность для гимнасток.
На выступлениях гимнастки могут использовать бандаж, бинты или другой перевязочный материал только бежевого цвета.
Санкции за нарушение регламента по одежде и внешнему виду
При пошиве купальников гимнасткам как для индивидуальных так и для групповых выступлений необходимо учитывать все нюансы действующих требований.
Создание купальника гимнастки для выступлений требует профессионального подбора качественных тканей и элементов декорирования.
Готовый купальник должен идеально соответствовать фигуре гимнастки и не ограничивать свободу её движений при выполнении гимнастических упражнений на соревнованиях.
Эскизы и фотографии готовых купальников для художественной гимнастики предоставлены ателье NIceProfi (НайсПрофи), г. Москва, телефон: (495) 789-25-41.
Костюмы для фигурного катания купить
Купальники для художественной гимнастики купить
Мастерами ателье производится индивидуальный пошив купальников для художественной гимнастики среднего класса и элитного качества.
Leotard (леотард): купальники для художественной гимнастики, детские гимнастические купальники, пошив купальников для выступлений.
Леотард что это такое
Одежда специального назначения – очень обширное понятие, включающее в себя множество групп одежды. Для расширения границ в понимании термина «одежда специального назначения» необходимо рассмотреть это определение в контексте исторических примеров и различных специфических факторов её возникновения и применения.
Например, одежда для кормилиц. Кормилицы – это профессия, существовавшая до 1917 года. Их нанимали для кормления грудных малышей. Униформой кормилиц стал народный костюм, так же как форма лакеев, горничных и прочее. Одежда для египетских наложниц. На приёмах египетских фараонов египтянки знатного происхождения присутствовали в париках окрашенных в голубые тона. На лице – длинные чернёные накладные ресницы, широкие нарисованные брови, нарумяненные скулы, губы, покрытые карминно-красной краской, и венчает это конусообразный кусочек твёрдых благовоний на самом верху голубого парика, постепенно таявший, так что капли умащивали всё тело – так выглядела египтянка. Таким образом, в данном примере просматривается тенденция к смещению акцентов в спецодежде: комфортность уступает место определённым функциям[5]. Униформа средневековых рыцарей была еще более некомфортна, чем описание предыдущего костюма. Зато она была очень функциональна, килограммы металла, покрывающие тело, хорошо защищали во время военной деятельности и на турнирах. Одежда для сварщиков. Летящая раскалённая оскалина, брызги жидкого металла, необходимость производить сварку в том числе выше уровня плеч диктует определённые условия. Ассортиментная группа одежды данного вида деятельности – брезентовый фартук и нарукавники, куртки, комбинезоны. Обязательным дополнением к спецодежде сварщика являются средства индивидуальной защиты – маска со стеклянными светофильтрами, щиток, каска. Вещи являются очень объёмными; ограничиваясь функцией защиты, игнорируют эргономичность. В данном примере отлично прослеживается первостепенность функциональности такой одежды. Школьная форма. Выполняет дисциплинарные функции, её можно назвать инструментом внеклассного контроля. Форма имеет различия даже внутри одной школы, что позволяет безошибочно определить социальную принадлежность ребёнка и повысить его ответственность. Школьная форма нивелирует социальные различия, делает, хотя бы внешне, всех разными и предотвращает комплексы и конфликты в обществе.
Таким образом, можно сделать определенные выводы о фукциях спецодежды:
· Спецодежда как индивидуальное средство защиты: обеспечение надёжной защиты тела человека от различных производственных факторов при сохранении нормального функционального состояния и работоспособности.
· Спецодежда как средство коммуникации с конечным потребителем и частными инвесторами, через атрибуцию элементами корпоративного стиля.
· Дисциплинарные функции спецодежды.
· Нивелирование социальныех различий.
Некоторые виды деятельности человека предполагают кроме функциональных потребностей, повышенные требования к эргономичности. Поэтому проектирование одежды специального назначения начинается с анализа условий конкретной профессии. Функциональность и эргономичность – разные понятия, включающие в себя различные требования к одежде. Одежда для занятий хореографией неудобной быть не может, скорее, это основное её качество – эргономичность. Таким образом, эргономичность становится самой главной функцией. Такая одежда должна быть абсолютно спортивной по содержанию и романтичной по форме. Одежда для артистов балета объединяет в себе такие качества как эргономичность и функциональность, в этом её особенность.
Одежда для занятий хореографией – это особый сегмент спортивного направления одежды, требующий не только заданных гигиенических норм, но и форм, соответствующих костюму на сцене. Условия труда и специфика эксплуатации являются определяющим фактором в выборе материалов и конструктивного решения моделей. Одежда очень сильно влияет на самочувствие и работоспособность артиста, поэтому очень важно найти в одежде точные отношения комфорта и ощущения дисциплины тела.
Мир балетного артиста изолирован от реального мира, и всё, что происходит внутри него, существует по своим правилам, сложно поддающимся логике на первый взгляд. Одно из «антиправил» – одежда не разграничивается на верхнюю и нижнюю. Спортивное бельё (леотард) носится как верхнее, а традиционно верхняя одежда (пальто-халаты и пуховые жилеты) становится уместной внутри помещения. Артисты балета одеваются многослойно и непредсказуемо, часто смешивая стили, соединяя одежду репетиционную – чисто романтического характера (пачки, шопенки, леотарды), и спортивную, удобную, выдерживающую высокие нагрузки. Всё это непроизвольно образует диффузные стилевые сочетания. Это можно назвать методом случайных комбинаций. Для разогрева или сохранения тепла носятся вязаные шорты, комбинезоны, гетры от бедра самых разных расцветок и орнаментов. На ногах, иногда поверх пуантов, – утеплённые сапожки «чуни» или тапочки. Во время подготовки к танцу внешний вид артиста можно сравнить с коконом, который сбрасывает оболочки, чтобы в конце, после разогрева, превратиться в прекрасную бабочку. Состояние «кокона» и его «расслоения» может быть очень интересным с точки зрения анализа, в этих костюмных привычках и сочетаниях иногда осознанно, а иногда нет, выражается креативность артиста.
В результате анализа ассортиментных групп одежды для занятий хореографией, были выявлены основные:
· Леотард (гимнастический купальник) – вид обтягивающей одежды, закрывающей туловище. Может иметь короткие либо длинные рукава, «горло» может присутствовать или отсутствовать. Купальник для танцев должен создавать образ и подчёркивать каждое движение, делая его лёгким и точным[8].
· Трико – вид нижнего белья, представляющий собой пару чулок, соединённую трусами. В профессиональном трико на стопе снизу сделано специальное отверстие, если во время работы танцовщица натрёт ногу, ей придётся снять не полностью пачку и трико, а только пуант и продеть стопу сквозь отверстие.
· Комбинезон – костюм, представляющий собой соединение верхней части одежды и брюк. В репетиционной одежде комбинезоны бывают прилегающими к телу и заменяющими собой леотард и трико, а бывают разогревочные. Разогревочные двух видов – вязаные и с эффектом сауны.
· Гетры – род тёплых чулок, надеваемых поверх трико, иногда они имеют отверстие на стопе под пятку для надёжной фиксации.
· Классическая балетная пачка для репетиций (франц. Tutu) – это многослойная жёсткая юбка из сетки или фатина, верхний слой которой расположен в горизонтальной плоскости, юбка соединяется с трусами, которые отделаны рюшами, чтобы скрыть анатомию тела, в сценическом костюме юбку с трусами пришивают к лифу. Репетиционная пачка насчитывает десять слоёв сетки.
· Балетки – мягкие балетные тапочки светлого оттенка в которых балерины посещают классы – балетные уроки, подготавливающие тело к дальнейшим занятиям и репетициям, в том числе в них выполняются па у станка.
· Пуанты – (отфр. les pointes des pieds – «кончики пальцев») – женские балетные туфли с твёрдым квадратным носком. Носок увеличивает площадь опоры: точка – «pointe» превращается в хоть и совсем небольшую, но площадку «пятачок», на котором должна удержаться балерина[4].
Так же можно назвать юбку, свитер, спортивные брюки, халаты-пальто. Сапоги для разогрева.
Отношения балетного артиста с одеждой часто становятся творческим источником для стилизации и проектирования коллекций дизайнеров. Например, в 2014 году Dries Van Notten выпустил коллекцию, посвящённую Рудольфу Нурееву. Восточные орнаменты, готические элементы формы, смешение слоёв сценической и репетиционной одежды – удобные трикотажные бриджи с завышенной линией талии, напоминающие трико и заправленные в них шёлковые блузки. К балетным образам обращались Джанфранко Ферре, Александр Маккуин, Томас Мейер из модного дома Bottega Veneta.
Творческим источником и композиционным приёмом в проектировании капсульной коллекции Сони Сунцовой послужила одежда специального назначения балетного артиста. Важное место в проекте занимает сбор материала (inspiration) – деятельность, порождающая нечто качественно новое, никогда ранее не существовавшее. Точно собранный материал даёт новое качество конкретному результату, формирует процесс создания субъективных ценностей в проектировании традиционных вещей[7]. Поэтому эмоциональным и визуальным посылом стала линия. Приведённая ниже цепочка слов-маркеров разворачивает движение мысли автора: линии тела танцовщика; линия в пространстве как траектория движения танцовщика, его вращение вокруг своей оси (спираль); линия на плоскости, рисунок танца – движение танцовщика на планшете сцены, линейный след, рисунок на полу, орнамент на ковре. Орнамент – это посыл, буквенный текст; это лексика, лексика танца. Танец – это язык, индивидуальная лексика танцовщика как почерк. Линия как композиционный приём сквозит через всю коллекцию, и единственная область проектирования, до которой она не смогла дотянуться – цвет. Поэтому, источником для колористического решения коллекции было выбрано творческое наследие русского театрального художника Льва Бакста. Не только по историческим причинам, но и потому, что в настоящее время в репертуаре театра есть спектакли, оформленные Бакстом, такие как – «Шахерезада», «Карнавал», «Петрушка», «Жар-птица». При проектировании коллекции автор ориентировался на танцовщиков Мариинского театра в особенности, так как они явились источником живой информации и потенциальными клиентами проектируемой коллекции. Наблюдение за артистами балета этого театра дало глубокое понимание их внутренних потребностей, позволило выявить их ассоциативные ценности [2].
Игра между двумя сценами (старой и новой) как двумя разными характерами, развивается во всей коллекции. Если перевести это на язык композиции, то это самое выразительное средство – контраст. Контраст в формах, деталях, цвете, фактурах, пропорциях, масштабе, назначении. Именно контрастные отношения внутри коллекции делают её выразительной и приподнимают над обыденностью. Например, в коллекции есть изделия как объёмных форм, так и очень облегающих. Так же контраст присутствует в плотности ткани; в пропорциях – объем и длина рукавов к длине изделия; в назначении – от тренировочного ассортимента до нарядного; в фактурах – глянцевая вуаль бифлекса и рыхлая плательная.
В коллекцию вошла такие ассортиментные группы, как верхние изделия (плащ, халат, тренчкот) – fashion-линейка; и сегмент специального назначения одежды: спортивное бельё– леотарды, комбинезон для занятий хореографией; репетиционная юбка; разогревочный комбинезон, болеро. В проектировании коллекции были использованы традиционные методы конструирования, наряду с экспериментами конструктивного моделирования и макетирования (рис. 1).
Рис. 1. Капсульная колекция Сунцовой Софьи
Благодаря этому, можно выделить конкретные аспекты для проектирования капсульной коллекции балетного артиста:
· ткани и трикотажные полотна специального назначения, учитывающие специфику назначения в танце: эластичность, воздухопроницаемость, теплозащитность, гигроскопичность, формоустойчивость, возможность частой стирки;
· конструктивный аспект: дополнительные вставки на амплитуду поднятия ног и рук, разрезы на юбках и халатах, анатомичные линии, точно найденные прибавки на свободу облегания;
· аспект многослойности – физиологическая потребность для постепенной подготовки тела к танцу;
· эстетический аспект: балет – это искусство, не спорт, и одежда должна отвечать эстетическим качествам в силу особенностей профессии и душевного устройства артистов балета.
В процессе выполнения выпускной коллекции произошло сотрудничество с каллиграфом Ромой Бантиком, он предоставил свою надпись цитаты танцовщицы Айседоры Дункан на кириллице: «Если бы ты мог объяснить что-либо словами – не было бы смысла в том, чтобы станцевать это». С помощью этой надписи были выполнены и напечатаны принты для купальников. Таким образом, авторская коллекция соединила в себе элементы и особенности одежды для занятия балетом, а также образную составляющую в изделиях fashion-направления. В этом состоит инновация данной коллекции. Коллекция определяет перспективы развития одежды для балетного артиста и индивидуальный подход.
Современный индивидуализм в погоне за уникальностью отвергает подражание благодаря огромному количеству различных направлений в моде, существующих одновременно. Костюм является эмоциональным катализатором, создавая психологический посыл, актуализируя системы знаков и символов. При этом костюм сочетает различные функции, как утилитарные, так и эстетические. Это позиционируют и капсульные коллекции «прет-а-порте». Именно это направление в дизайне костюма на протяжении многих лет претерпевает изменения и неизменно прогрессирует под властью глобализации. Условия изготовления повседневных, актуальных в реальной жизни моделей ставят перед дизайнерами трудные задачи поиска эстетической выразительности [6].
Практическая значимость работы аргументирована погружением в тему в период нескольких практик, знакомством с темой изнутри балетного мира и его функциональных и эстетических запросов. Коллекция выполнена на высоком профессиональном уровне, демонстрирует владение законами композиции, конструкторскими и технологическими навыками. Коллекция имеет самобытный взгляд на современную эстетику и создание коллекции с конкретными задачами.