мембрана для флейты зачем нужна
Как ухаживать за флейтой
Что же происходит?
Любое дерево постоянно и легко реагирует на перепады температуры и особенно влажности. А влажность меняется постоянно. Летом может быть влажно и тепло, а зимой, после включения батарей отопления в обычном городском доме, влажность падает до предельно низкой отметки 20%. Это такая же сухость, как Сахаре. Что это означает для инструментов?
Сухой воздух постоянно тянет влагу изо всех предметов и человека, так что из дерева уходит внутренняя влага, изменяя его структуру, а у человека пересыхает и раздражается кожа и горло. Если деревянные предметы защищены лаком или маслом, то процесс замедляется, но не полностью.
В результате дерево теряет внутреннюю влажность, пересыхает.
А потом вы берёте флейту в руки и играете на ней. Во внутренний канал попадает дыхание, частички слюны, влага. Это резко меняет состояние дерева, оно разбухает изнутри и иногда приводит к тому, что оно, особенно плотный бамбук, легко трескается. Вы можете услышать характерный треск, и даже если флейта внешне ещё цела, лучше сразу принять меры по спасению и помочь ей выжить.
Для того, чтобы флейта смогла пережить перепады влажности следует придерживаться нескольких простых правил.
Я рекомендую хранить флейту изолированно от внешней среды. Тогда частые суточные и погодные перепады влажности и температуры будут влиять меньше на состояние инструмента.
Это может быть футляр для флейты или простой тряпичный чехол, или даже просто кусок ткани, в которую вы обернули флейту.
Также и во время путешествий это защитит флейту от механических повреждений и сгладит перепад климата.
Ухаживать за флейтой просто. Мы можем защитить её саму от влаги.
Во-первых, следует регулярно пропитывать и протирать флейту льняным маслом изнутри и снаружи. Делать это следует примерно раз в три месяца, а при смене отопительного сезона обязательно.
Льняное масло можно купить в аптеке или в обычном магазине, главное, чтобы оно было без добавок. Для пропитки нам понадобится небольшой кусочек тряпочки и спица с крючком, чтобы закрепить тряпочку. Такую специальную спицу легко можно сделать самому из толстой проволоки или купить в музыкальном магазине. Надо закрепить небольшую тряпочку на спице и нанести обильно масло. Заталкивая внутрь канала флейты тряпочку с маслом на спице, мы пропитываем канал флейты изнутри. Спица нужна, чтобы затолкнуть тряпочку с маслом подальше к свистку и потом вытащить обратно. Соответственно выбирайте спицу по длине вашей флейты. После этого вытяните тряпочку за спицу из флейты, дайте маслу несколько минут впитаться и также вставьте на спице сухую тряпочку и повторите процедуру. Она соберёт остатки не впитавшегося масла. Строго говоря, эту операцию можно сделать и руками, без спицы, но дополнительные приспособления облегчат вам эту процедуру.
Внутренняя поверхность бамбука особенно пористая, легко впитывает влагу от дыхания и набухает, поэтому особенно важно пропитывать флейту изнутри маслом.
Если же вы уже услышали характерный треск напряжения в дереве, следует помочь флейте сохранить свою цельность. Даже если вы уже видите трещину, не спешите выкидывать флейту: в большинстве случаев даже при очень крупных дефектах флейту можно спасти, если проблемы не затронули свисток.
Как заклеить флейту.
Высушите флейту, заклеивать стоит только сухую древесину, которая максимально стянута.
Рассмотрите флейту и место трещины.
Попробуйте свести края трещины.
Если трещина небольшая и неглубокая, её можно заклеить моментальным клеем (на основе цианакрилата), этот клей безопасен после высыхания и даёт очень твёрдую склейку.
Залейте клей в трещину, чтобы он проник вглубь, и положите так, чтобы трещина оказалась вверху, то есть клей не вытекал. Через несколько минут клей высохнет и флейта будет готова к игре.
Если трещина небольшая, но края уже разошлись, то сперва надо свести края вместе и закрепить их в таком положении (нитками, струбциной или иным инструментом, обёрнутым в тряпку, чтобы не поцарапать флейту), а после залить клей, как описано выше. Хорошо также во время склейки зачистить трещину наждачной бумагой, в этом случае деревянная пыль попадёт в подсыхающий клей и упрочнит склейку, а также сделает трещину более кладкой и красивой.
Если трещина уже стала большой и края разошлись, то стоит использовать клей, смешанный с опилками или, что лучше, вклеить дополнительную деревянную щепку-вкладку в трещину. Но это уже больше работа подготовленного мастера по дереву. При этом строй флейты может слегка измениться.
Мембрана для флейты зачем нужна
Формула обычная, строй мажорный, принцип как всегда 🙂
Возможна трудность с настроечными — лично я не очень понимаю, как влияет на звук такая маленькая дополнительная часть после настроечных, которых к тому же целых четыре, но — обычай такой, приходится вкалывать 🙂 Расположение их объяснять надо? Или из фоток видно? Две последовательно сверху, потом две параллельно снизу, а потом уже игровые.
Между амбушюрным и ближайшим к нему игровым на полпути расположено отверстие для пленочки, можно чуть-чуть сдвинуть его в сторону игровых. Пленочку можно заказать в буржуйском инет-магазине, а можно снять с лука между толстыми слоями тонкую пленку, отскоблить немножко, подсушить и использовать, а еще проще (но звук не такой приятный) — использовать пищевую пленку (это такая, в которую куски сыра в супермаркетах заворачивают).
Отверстия вследствие мажорного строя следует расчитывать по той же формуле 17-10-5-10-8-7, помня, что отсчет начинается не с конца флейты, а с линии примерно за полтора сантиметра после параллельной пары настроечных.
При необходимости — применять способ, описанный тут где-то. имея длину флейты, звучащую на ней частоту и частоту, которую хочется получить, рассчитать длину трубки с желаемой частотой и добавить к ней расстояние, примерно равное диаметру канала (оно зависит от диаметра будущего отверстия, тут чуйка нужна или более точная формула, но я не разобрался с более точной формулой, простите меня).
Не знаю, что еще сказать.
1. Настроечные отверстия имеют два назначения: первое — простое, когда ты делаешь в трубке отверстие, это повышает ее звучащую ноту. Второе — хитрое, настроечное отверстие служит фильтром для волн низкой частоты. Низкие волны резонируют в трубке до отверстия, а волны высокой частоты проходят за отверстие и резонируют в части трубки за отверстием, резонируют достаточно тихо, но это обеспечивает отличие в звуке от звука обрезанной трубки без настроечных. Лучше всего это заметно на сяо, потому что на ней делается очень длинная дополнительная часть. А вот с дицзы не так все очевидно. Ее настроечные отверстия тоже дают нужный оттенок звука, и без них флейта зазвучит чуть по-другому. Это какие-то незаметные изменения в звучании первой и второй октав, в легкости звукоизвлечения, особенности и тонкости в звучании. Точно сказать не могу, но на это дело оно влияет, хоть, повторяю, и очень трудно это заметить на дицзы.
2. Не знаю, почему их четыре. Обычай велит делать так. Традиция. К сожалению, я не настолько тонко постиг природу звука, чтобы рассуждать о таких вещах. На третий пункт то же самое могу сказать.
4. Про звучание уже рассказал, а про строй вот: никак они на строй не влияют. Строй должен быть точным. Строй подгоняется, когда ты делаешь игровые. Делаешь флейте амбушюр (то бишь, игровое отверстие в данном случае), делаешь настроечные отверстия, а потом просто отсчитываешь не от конца трубки, а от линии в полутора сантиметрах за ближайшей к игровым паре настроечных. Потому что колебания волн затухают не на отверстии, а в полутора сантиметрах за ним. Полтора сантиметра — это примерное расстояние, если настроечных отверстий пара, при условии, что их диаметр равен трети диаметра канала. Конечно, не все настолько точно, но никто не говорил, что будет легко. Придется поработать надфилем в процессе поиска нужного размера отверстий, а для этого их надо вначале сделать в два раза меньше предполагаемого размера.
5. По формуле 17-10-5-10-8-7, что является расстоянием в процентах от длины флейты. Расстояние до центров первого-второго и т.д. отверстий. Можно попробовать воспользоваться флютоматом, но лично я ему не доверяю.
Мажор — это тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон. Если делать флейту в тональности До, то она будет иметь строй До-Ре-Ми-Фа-Соль-Ля-Си-До. Если делать ее скажем в Фа, то она будет иметь строй Фа-Соль-Ля-Си-бемоль-До-Ре-Ми-Фа. Тональность зависит, как вы понимаете, от длины флейты.
Мембрана для флейты зачем нужна
Строение тела флейты и особенности клапанов.
Современные поперечные флейты имеют две разновидности формы строения тела
в линию ( inline), когда все клапана расположены ровно в одну линию
и не в линию (offset) когда два клапана соль выступают вперёд из общего ряда.
Акустически на звук это не имеет никакого влияния т.к. голосовые отверстия расположены на том же расстоянии друг от друга по длине флейты. Считается эстетически красивее, когда клапана расположены в один ряд, хотя многим флейтистам это доставляет массу неудобств из за того,
что безымянный палец, которым берётся нота соль, короче среднего и приходится дотягиваться.
Ми механика служит для облегчения взятия ноты ми третьей октавы и обычно устанавливается на флейты не в линию. При нажатии клапана ми специальный рычажок закрывает второй клапан в связке соль. Поскольку реализовать ми механику на флейтах в линию гораздо труднее, многие фирмы производители устанавливают так называемую нео механику- сужают отверстие соль специальной пластиной, что также облегчает взятие ноты ми.
Клапана бывают открытые ( с резонаторами) и закрытыми. Обычно начинают обучение с закрытыми клапанами т.к. с резонаторами играть тяжелее, нужно полностью закрыть дырочку, чтобы извлечь полноценный звук.
С резонаторами у музыканта гораздо больше возможностей, можно добиваться различных эффектов, например плавно переходить из одной ноты в другую или повышать и понижать интонацию на четверть тона.
Акустика флейты: введение
Мы предлагаем Вам свой перевод данной статьи. Это простое введение во флейтовую акустику не требует специальных математических знаний.
Общий обзор
Вибрирующая струя воздуха
Поток воздуха из губ музыканта пересекает открытое амбушюрное отверстие и ударяется о внешнюю его кромку. Таким образом, струя воздуха разделяется примерно пополам: внутрь инструмента и наружу. При этом небольшие волнообразные колебания распространяются по потоку воздуха, из-за завихрения, вызывая звук типа шума ветра. Скорость таких возмущений в струе воздуха равна половине скорости воздуха (которая обычно составляет от 20 до 60 метров секунду, в зависимости от давления воздуха во рту музыканта). В свою очередь, звуковые колебания, распространяющиеся в трубе флейты, вызывают возмущения потока воздуха, но только на резонансных частотах. Происходит это следующим образом: волна сжатия внутри флейты (а это и есть звуковая волна) распространяется до открытого клапана и возвращается назад, выталкивая струю воздуха наружу. В свою очередь, возвращаясь назад струя воздуха, подталкивает звуковую волну и она становится больше, т.е. звук становится громче (флейтовый термин – «раздувать звук» – очень точно отображает суть этого процесса). Аналогия – это небольшими толчками вы раскачиваете качели до очень большой амплитуды колебания. Такой процесс в физике называется параметрическим резонансом. Таким образом, чтобы сыграть чистую ноту, флейтист должен так подстроить свой амбушюр и скорость струи воздуха, чтобы первичные колебания струи усилили собственный резонанс трубки. Например, чтобы сыграть звук более высокого регистра, необходимо увеличить скорость потока, что, в свою очередь, увеличит скорость и частоту первичного возбуждения. Все это флейтист учится делать в самом начале обучения.
На рисунке слева – струя ударяет в кромку амбушюрного отверстия и разделяется на два потока. Рисунок справа показывает поперечный разрез на уровне амбушюрного отверстия флейты и рта музыканта и показывает правильное направление потока воздуха.
Флейта – как открытая труба
Флейта открыта на обоих концах. Очевидно, что открыт дальний конец. Если вы внимательно посмотрите на того, кто играет на флейте, то вы увидите, что хотя губы играющего прикасаются к флейте и даже прикрывают часть выходного отверстия, но в тоже время часть этого отверстия остается открытой, как показано на рисунке выше.
Давайте рассмотрим трубу, как самую простую модель флейты. Первое, мы предположим, что это обычная цилиндрическая труба, открытая с обоих концов (как будто все клапана закрыты); голова также цилиндрическая, и нам нужно перенести амбушюрное отверстие с боковой поверхности на конец трубы. В результате мы получаем скорее японскую сакухаши или перуанскую кену, чем флейту. Это грубое приближение, но оно позволяет гораздо проще объяснить все происходящие физические процессы.
Эта анимация показывает, как импульс высокого давления отражается от открытого конца трубы, по очереди с обоих концов. Заметьте, что полный цикл колебаний равняется времени, необходимого чтобы импульс пробежал двойную длину трубы (L), т.е. туда и обратно. Импульс двигается со скоростью звука (v), поэтому цикл будет повторяться с частотой (v/2L).
Воздух внутри флейты сильнее колеблется на определенных частотах, называемых резонансными. Частота, нарисованная для импульса на анимированной картинке, – является примером такого резонанса. И называется фундаментальной или нижней резонансной частотой флейты.
Какие стоячие волны или резонансы возможны в открытой трубе? Мы попытаемся ответить на этот вопрос с точки зрения синусоидальной волны и гармоник.
Тот факт, что труба открыта на воздух с обоих концов, означает, что давление в на ее концах равна атмосферному, или другими словами, акустическое давление (изменение давления в звуковой волне) равно нулю. Такие точки называются узлами в стоячей волне. Если быть совсем точными, то узел давления лежит чуть дальше среза трубы, примерно 0,6 от радиуса и эта разница называется концевой поправкой.
Внутри трубы давление не обязано равняться атмосферному, и, например, для фундаментального резонанса максимальное изменение давления (пучность стоячей волны) будет точно по середине трубы. Стоячая волна нарисована ниже. Сначала показано изменение давления внутри трубы, ниже – показано распределение скорости молекул воздуха внутри трубы. Последняя кривая наоборот имеет пучность на концах, – это означает, что молекулы воздуха могут свободно двигаться на открытых концах.
Последовательность нот с частотами f °, ° 2f, 3f ° т.д. называется гармонической последовательностью, и она показана ниже в нотной записи. Для флейты со всеми закрытыми клапанами, примерно все 10 резонансов будут удовлетворять этому простому соотношению, так что вы можете сыграть с такой аппликатурой, просто увеличивая скорость воздуха, 7 или 8 нот этой серии. Отметьте, что 7 гармоника попадает на середину между А6 и А#6
Нотная запись гармонической серии от базового тона флейты. Все, нарисованные выше стоячие волны, являются синусоидальными. Это предельно чистый тон. Реальный звук флейты значительно сложнее. В первом приближении его можно описать разложением на гармоническую серию от основного тона. Такое разложение называется спектром. Тихий звук более походит на чистый синусоидальный тон, т.е. интенсивность дополнительных гармоник мала по отношению к интенсивности основной гармоники. В более громком звуке, как правило, интенсивность дополнительных гармоник существенно выше.
Как поток воздуха и труба вместе создают звук
Подводя итог предыдущим разделам, можно сказать следующее: воздушный столб в корпусе флейты имеет несколько резонансов, которые примерно описываются гармониками 1:2:3:4 и т.д., причем, чем выше частота, тем хуже соблюдается это соотношение. Как будет показано ниже, это связано с частотным откликом. Струя воздуха имеет собственную, естественную частоту, которая зависит от скорости и ее длины. Упрощенно говоря, флейта нормально играет на наиболее близко расположенном резонансе корпуса к естественной частоте струи воздуха (ниже будет показано, как регистровые клапаны используются для того, чтобы ослабить низкочастотные резонансы и, таким образом, сделать высокочастотный резонанс более сильным).Когда звучит флейта, струя воздуха вибрирует на одной определенной частоте, но при этом это генерирует дополнительные гармоники: чем сильнее вибрация и громче звук, тем интенсивнее будут дополнительные гармоники (см. Каков спектр звука?) Для низких нот первые несколько гармоник соответсвуют стоячим волнам, напротив, для высоких нот – резонансы флейты более не являются гармоническими, так что только маленькое число гармоник – одна-две – для 3 и 4 октавы соответсвуют резонансам канала корпуса флейты. При громком звуке на высоких нотах более высокочастотные резонансы тем не менее возникают в спектре. Как вы можете убедиться в этом, посмотрев на спектры для любых нот
Примечания переводчика: критерий для определения, когда закончится простая гармоническая последовательность (1:2:3…) гармоник, – очень простой: когда длина волны следующей гармоники станет меньше диаметра флейты, то стоячие волны будут возникать не по длине флейты, а по ее диаметру.
Тональные клапаны
Если вы будете открывать тональные клапаны, начиная с дальнего конца, тем самым вы будете сдвигать узел давления, как если бы вы делали трубу короче, тем самым увеличивая базовую частоту трубы. Для флейты Бема: каждый открытый тональный клапан увеличивает частоту звука на полтона. Если вы откроете четыре клапана на флейте с нижним коленом “До”, как показано ниже, то у вас получится аппликатура ноты “Ми” первой октавы ( Е4).
На данный момент мы можем сказать, что открытый тональный клапан работает подобно “короткому замыканию” на окружающий воздух. Так, что первый открытый тональный клапан соответствует, как бы “отпиливанию” флейты по положению этого клапана. К вопросу в каких случаях эта аналогия работает, мы вернемся при обсуждении регистровых клапанов и перекрестных аппликатур. (Для людей с техническим образованием, мы можем продолжить “электрическую” аналогию, сказав, что открытый тональный клапан больше соответствует небольшой индуктивности, при этом он будет вести себя как короткое замыкание на низких частотах, а на более высоких будет иметь значительное сопротивление. Мы вернемся к этому, когда будем обсуждать предельные частоты
Мембрана флейты
Начал дело с замены радиатора, но в итоге пошел дальше и продолжил разбор.
Часть 1
Часть 2
Снял флейту (судя по фото, ага, флейта)))
разобрал и оказалась порвана мембрана.
Поиски по их ремонту сводятся к «разным» людям, которые их закупают и продают, либо у которых они просто изначально есть.
В общем, реставрируется ли такая дырка такое отверстие, либо где взять замену (Как вариант от других узлов может подходит)
Комментарии 12
Я не давно интересовался здесь этими грушами! У меня они тоже в не исправном состоянии и машина работает могу сказать на отлично. Но я не чего правда не удалял стоит как и стояло. Но думаю что надо восстановить данный агрегат.
Согласен с Sergikom я одну грушу заглушил, вторая работает за двоих, проблем нет
на мой взгляд и одна груша должна справиться с такой задачей, а шланг от неисправной заглушить, во всяком случае попробовать можно… У меня на древнем моторе одна груша маленькая два вала с шестью заслонками проворачивает даже не задумываясь…
В поисковике полно материалов на тему изменения геометрии впускного коллектора, я читал по первым ссылкам гугла )
любой вакуумный активатор подойдет с примерно таким же ходом.
Я Ее вообще удалил, она была отломана от узла, который Ее поворачивает. Ошибок нет, машина получает воздух в полном объёме
А у меня наоборот, динамики нет. Диагностика ошибок не выдает. Грешить могу только на эту хрень. Поэтому задался вопросом ее починить) По тем же отзывам читал, что у кого-то как у вас — как ехала так и едет, а у кого — машину прямо и не узнать
Машина стала ехать немного лучше. У Вас она не работает и перекрывает каналы для подачи воздуха. И нет динамики. Только смотрите Вы Ее сняли, у Вас осталась металлическая втулка в коллекторе впуска флейта заходит в неё. Смотрите чтобы она не упала а то попадёт в клапана. Снимается она трехгранным напильником его до упора в место куда заходит флейта и вынимаете напильник втулка должна остаться на напильнике.
Я заказал прокладку под ВКГ и 2 установочных штифта (почитал, что их часто ломают), буду снимать и чистить всё равно. Про втулку тоже уже прочитал, спасибо )
Я Ее вообще удалил, она была отломана от узла, который Ее поворачивает. Ошибок нет, машина получает воздух в полном объёме
Просто убрали данный узел? А что на ее место встает, или как бообще происходит работа?
Просто убрал, ничего не ставил. Именно саму дудку, а то что на 2 фото поставил что бы воздух не подсасывал. Двигатель работает нормально, динамика нормально, расход тоже в пределах нормы.