милые кости почему такое название
В чем смысл фильма «Милые кости» Питера Джексона
Фильм «Милые кости» вышел на большой экран в 2009 году. Он является экранизацией книги Элис Сиболд, вышедшей в 2002 году. За работу над картиной взялся культовый режиссер Питер Джексон, который работал над таким фильмами, как «Властелин колец», «Хоббит» и «Хроники хищных городов». Главную роль сыграла Сирша Ронан, которая на тот момент снялась уже в 7 фильмах и сериалах.
О чем фильм
Зрители переносятся в 1973 год. События происходят в одном из штатов Америки и длятся несколько месяцев. Повествование идет от юной Сюзи Сэлмон, которой едва исполнилось 14 лет. Она живет в большой семье вместе с мамой, папой, младшим братом и сестрой.
В местном супермаркете девочка встречает иностранца по имине Рэй. Он оказывается англичанином и навевает бабуле героини воспоминания о ее молодости. Сьюзи состоит в школьном киноклубе. И вот, после очередного сеанса она встречает таинственного иностранца. Он по-доброму относится к девочке и предлагает ей сходить на свидание. Однако, девочку ожидает несчастье. Из школы она всегда добирается через поле, засеянное кукурузой. Идя по нему, она встречает своего соседа Джорджа Харви, который хочет продемонстрировать ей какое-то убежище, предназначенное для детских игр. Сюзи соглашается, но после осмотра Харви запрещает ей уходить. Харви набрасывается на девочку и убивает ее. Покидая мир живых, душа девочки касается живой девушки Рут. Она теперь привязана к живому человеку, который может чувствовать ее присутствие. И вот, Рут вместо Сьюзи приходит на свидание к Рэю. После этого они начинают встречаться.
Душа Сюзи никак не может отправиться на небеса, ведь не хочет терять связь с близкими. Из «промежуточного мира» она наблюдает за семьей и своим убийцей. При этом каждый из них чувствует присутствие девочки. Начинается полицейское расследование, которое моментально заходит в тупик из-за отсутствия тела. Отец Сюзи сам берется за это дело, предполагая, что девочка хорошо знала убийцу. Матери девочки приходится уехать в другой штат, чтобы быстрее прийти в себя. Семье помогает бабушка.
Между тем душа Сюзи решает наказать убийцу за те страдания, что он принес ее семье. Отец девочки нападает на след преступника и узнает о причастности Харви к этому делу. Теперь, чтобы обвинить его, мужчине необходимы доказательства. Однако увидев Харви, который идет куда-то через кукурузное поле, отец девочки преследует его. Младшая сестренка Сюзи тоже полагает, что это сделал их сосед, который уже вынашивает план нового убийства, жертвой должна стать эта девочка. В «промежуточном мире» Сюзи узнает, что стала далеко не первой жертвой Харви. Сестра погибшей проникает в дом к соседу и находит там дневник, с подробными рисунками убийства Сюзе. Но домой возвращается мать, и девочка забывает о дневник.
Однако Харви замечает вторжение и девочку, убегающую от его дома. Он пугается, что все может раскрыться и поспешно собирается уехать из города. Они избавляется от тела Сюзи, запечатывая его в сейфе и оставляя в овраге на окраине. Но это не остается не замеченным — Рут и Рэй видят его. В загробном мире Сюзи встречает других девочек — жертв Харви, и они пытаются добраться до рая вместе с ней. Но ее останавливает волнительный момент. Она чувствует, что Рут и Рэй вот-вот поцелуются и вселяется в тело девушки. Именно так она получает свой первый и последний в жизни поцелуй. Душа девочки попадает в рай. Постепенно в семье Сэлмон поселяется покой. А избежавший правосудия Харви умирает в результате несчастного случая. На него падает сосулька, когда тот выслеживает очередную жертву.
Смысл фильма
«Милые кости»- не просто очередной фильм с душещипательным сюжетом. Все в нем выглядит невероятно правдиво — эмоции, цвет картины, музыка и ужасающие кадры событий. Фильм дает возможность каждому зрителю понять, что значит жизнь индивидуально для каждого. Он не только позволяет задуматься, но и подталкивает к действиям, ведь жизнь может оборваться в любую секунду. Не зря человек имеет разум. Он позволяет насладиться красотой этого мира, чувствовать эмоции, понять, как устроено все вокруг, ставить себе цели, достигать их, общаться и наслаждаться. Но все в мире не может быть идеально. Человек иногда чувствует боль. Боль утраты, расставания, неудачи. Фильм пытается донести, что боль — еще не конец жизни.
Сюзи потеряла такую возможность, доверившись не тому человеку. Ее труп так и не найден, лежит сейчас в том же железном ящике, постепенно теряя человеческие очертания. А на лице ее навечно останется выражение ужаса. Только теперь девочка в другом мире и физическая оболочка больше не ее. Хотя Сюзи еще так много предстояло ощутить, убийца не пощадил ее. Ей предстояло пережить первый поцелуй, любовь, выпускной, рождение ребенка и еще множество всего положительного. Не только ее мир, мир каждого, полон такими же событиями, которые приносят совершенно разные эмоции. Для нас, живых людей, главное сейчас — оставить о себе память в сердцах близких и друзей.
Но Сюзи еще жива. По крайней мере, где-то там. в раю. И, конечно, в сердцах родных и близких.
Насколько публикация полезна?
Нажмите на звезду, чтобы оценить!
Средняя оценка 4.3 / 5. Количество оценок: 3
Милые кости (роман)
Русский перевод вышел в 2006 году в издательстве «Эксмо».
Содержание
История создания
Элис Сиболд была изнасилована в мае 1981, сразу после окончания 1-го курса университета в городе Сиракузы, США, и за день до того, как должна была уехать домой на каникулы. В 1997 году она написала биографию, озаглавленную «Lucky» (в переводе с английского «Счастливая» или «Удачливая»), в которой описала всё, что с ней произошло. Полицейские, расследовавшие её дело, сказали Сиболд, что в том же тоннеле, где произошло её изнасилование, ранее убили девушку и расчленили ее тело. Сиболд, по их словам, была в этом плане счастливой. Позже Сиболд заметит напавшего на неё человека и сообщит о нём в полицию.
Книга вышла в США в 2002 году и оказалась настоящим сюрпризом не только для публики и литературных критиков, но и для самих издателей, не рассчитывавших на большой тираж автора, опубликовавшего до этого всего одно произведение и практически не известного широкой публике. Роман вошёл практически во все рейтинги лучших романов 2002 года и числился в списках бестеллеров на протяжении более чем года.
Название
«Милые кости» означают те новые связи и взаимоотношения, которые возникают в семье Сюзи и у близких ей людей после её смерти. В конце романа, когда после смерти героини проходит 10 лет и семья Сэлмон воссоединяется, Сюзи говорит:
Сюжет
«Милые кости» — это история, рассказанная от лица девочки по имени Сюзи Сэлмон, которая в возрасте 14 лет была изнасилована, убита и расчленена человеком, жившим по соседству. Преступление совершается на самых первых страницах книги, его дата — 6 декабря 1973 года; следующие несколько лет Сюзи, попавшая в свой персональный рай, наблюдает за жизнью своих близких и убийцы и размышляет об их судьбах. Сюзи не может повлиять на происходящее в её отсутствие на Земле, однако несколько раз ей удаётся на короткое время появиться перед своими родными, и более того, однажды девочка вселяется в тело девушки Рут для того, чтобы заняться любовью с парнем, в которого она была влюблена в школе. Сюжет романа носит линейный характер: почти всё повествование сводится к тому, что Сюзи, видя «сверху» то, что происходит после её смерти, комментирует происходящие, иногда с краткими экскурсами в прошлое или будущее. История, начинаясь с гибели Сюзи, следует через распад семьи Сэлмон и завершается рождением ребёнка у Линдси, младшей сестры Сюзи.
Персонажи
Семья Сюзи Сэлмон состоит из её отца Джека, матери Абигайль, сестры Линдси и брата Бакли, а также бабушки Линн. Джек одержим поисками убийцы дочери, постепенно отчуждается от остальных членов семьи, и в результате Абигайль решается бросить всех и начать новую жизнь вдали от беды, которая не покидает их дом. Перед этим у Абигайль возникает краткий роман с детективом Леном Фэнерманом, расследовавшим дело об убийстве Сюзи. Впоследствии, после некоторых перемещений по стране, Абигайль оседает в Калифорнии. Джек переносит серьёзный сердечный приступ в результате крупной ссоры с Бакли: мальчик вырастает с чувством потери всей семьи, не только Сюзи. Линдси успешно заканчивает колледж и становится терапевтом, у неё и её старого школьного друга Сэмюеля рождается ребёнок. Сюзи рассказывает также, что несколькими годами позже бабушка Линн тоже умерла, но Сюзи так и не смогла встретить её на небесах.
Убийцу девочки зовут Джордж Харви, этот мужчина в возрасте между 30 и 40 годами с некоторых пор стал жителем маленького городка Норристаун, что вблизи Филадельфии, однако за ним тянется шлейф преступлений, совершённых в разных местах. Мистер Харви (именно так называет его Сюзи в романе) живёт неподалёку от семейства Сэлмон, занимается тем, что строит кукольные домики — и убивает маленьких девочек. Сюзи может видеть его детство (мать Харви била его, была клептоманкой и воровала вещи с трупов), встречает всех его жертв и следит за ним до самой его смерти. Мистер Харви так и не был пойман полицией и остался безнаказанным. Линдси, младшая сестра Сюзи, подозревала в нём убийцу и даже однажды смогла пробраться к нему в дом в его отсутствие в происках улик, однако Харви застал её у себя дома, но поймать не смог. От полиции у него нашлась отговорка, но позже он уезжает из города. В Нью-Гемпшире его настигает случайная гибель.
Ещё один важный персонаж истории — девушка Рут Коннорс: Сюзи задела её, когда покидала Землю, и Рут это ощутила. Той же ночью ей приснился сон о происшествии, и с тех пор наваждение, что она должна проникнуть в эту тайну, не покидало её. Рут заканчивает университет в другом городе и возвращается в Норристаун, чтобы сблизиться с Реем Сингхом, мальчиком, который ухаживал за Сюзи, пока та была жива, и которого некоторое время считали виновным в её гибели. В момент их близости Сюзи, никогда не знавшая физической любви, овладевает телом Рут и целует Рея.
Книга населена довольно большим количеством действующих лиц, у каждого из которых есть своя весомая роль в жизни и смерти Сюзи Сэлмон. Несмотря на то, что убийство так и останется нераскрытым (годы спустя полиция вспахивает кукурузное поле, где была убита девочка, и обнаруживает бутылку от содовой с отпечатками мистера Харви и Сюзи, что окончательно делает его подозреваемым в её смерти), Сюзи остаётся постоянно в мыслях всех героев романа.
Экранизация
Права на экранизацию книги были куплены знаменитым режиссёром Питером Джексоном. Сценарий написан самим Джексоном совместно со своей женой Фрэн Уолш. Главные роли в картине исполнили Сирша Ронан, Рэйчел Вайс, Сьюзан Сарандон и Марк Уолберг. Фильм вышел в ограниченный прокат в США 11 декабря 2009 года, в широкий — 15 января 2010 года.
“Милые кости” Элис Сиболд
Элис Сиболд не по наслышке знает о том, что такое изнасилование. Её первая книга, “Счастливая“, – мемуары, повествующие о жизни автора после пережитого в мае 1981 года сексуального насилия. Элис чудом выжила, а полгода спустя случайно встретила на улице насильника, обратилась в полицию и дала против него показания в суде. Автор утверждает, что “Милые кости” никак не связаны с пережитым ею опытом и работу над книгой она начала задолго, до инцидента 81ого года. Но в это сложно поверить. При чтении я не могла отделаться от ощущения, что нахожусь внутри флешбека жертвы – спонтанного возвращения в момент травмирующего события. Возвращение человека к пережитому опыту, попытка “заново проиграть ситуацию” – известный феномен в проживании психической травмы. В этом смысле мне казалось, что автор ближе не к главной героине, а к Рут. Странной девочке, которая по каким-то причинам единственная заметила убегающий в ужасе с места смерти дух Сюзи, и это навсегда изменило её жизнь. Будто бы она пыталась прикоснуться к опыту погибших девочек, прожить и перепрожить его, исправить, переиграть. Столько боли в этом тексте, что на неё отзывается каждый раненый кусочек души, а у кого из нас к достижению взрослости нет хотя бы маленьких царапин на душе?
Но Сюзи Салмон, главная героиня “Милых костей”, уже никогда не вырастет. Она наблюдает из небесных сфер за жизнью своих родственников, друзей и за жизнью своего убийцы. На протяжении всей книги вместе с нею я цеплялась за историю мистера Гарви, надеясь, что он допустит ошибку и его настигнет кара, которая спасет его потенциальных жертв от судьбы Сюзи. И сопереживала её семье, столкнувшейся с самым жестоким из возможных семейных кризисов – кризисом потери ребенка. Я ждала, когда же они справятся, построят свою жизнь без Сюзи – мне было проще, не меня им пришлось оставить в прошлом.
В психологических книгах можно прочитать про то, какие стадии проходит человек в горевании и расставании с умершим: шок, отрицание, гнев, депрессия, признание. Им можно давать различные названия. Переходят от этапа к этапу горя, человек решает 4 основные задачи (по Вордену): признание факта утраты; проживание чувств, вызванные утратой; наладка окружения без усопшего и простройка новых отношений с ушедшим. Без их решения невозможно исцеление души. Но ни одна из психологических книг не дает столь качественной и живой иллюстрации, как эти процессы выглядят изнутри. Точно так же, как ни одно пособие по сопровождению умирающих, не раскрывает сложной перестройки психики человека, узнавшего о предстоящей скорой смерти. В этом смысле Сюзи движется к своему умиранию, отчаянно цепляясь за жизнь, которая доступна ей в той форме, в какой доступна духам. Очень емкая и яркая метафора жизни смертельно больного человека – де факто мертвая девочка, расстающаяся со своей земной жизнью.
Как я говорила выше, книга обращается к травмированным частичкам души. Это может быть больно, тяжело, опасно. И это может быть попросту не интересно. Тогда книга выглядит как странный результат арттерапии посттравматика зачем-то продающийся на рынке художественной литературы.
Совсем иначе выглядит фильм. Сценаристы качественно переосмыслили книгу, приспособив историю под формат ленты для кинотеатра. При этом практически начисто исчез ужасный внутренний мир травмы, столкновение с которым вызывало у меня столько сопротивления при чтении. Вместе с речью Сюзи, которой в фильме совсем мало, исчезли тонкие оттенки её переживаний. И несмотря на отличную игру актрисы, исполнившей главную роль, на экране больше времени нашлось для ярости и радости, чем для тоски и неудовлетворенной страсти. История семьи, лишившись ряда пикантных моментов, стала чуть более плоской и однобокой. Непростая жизнь Рэя, бывшего возлюбленного Сюзи, и девочки-медиума Рут, отошли на задний план и во многом потеряли свой драматизм. Зато ожила небесная сфера и все персонажи, ее населявшие. Питеру Джексону на редкость хорошо удаются фантазийные миры. Увы, частенько от него ускользает реальность. И в этом состоит особая прелесть фильма – вместе с печалью, он дает надежду и опору, которые так нужны кровоточащим частичкам души, чтобы прожить свои непростые травмы и кризисы. 
© 2012 – 2013, Татьяна Лапшина. Все права защищены. Распространение материалов возможно и приветствуется с указанием ссылки. Для модификации и коммерческого использования, свяжитесь с автором
Детально о кинофильме «Милые кости»
Как раскапывали кости: сюжет
В 2002 году вдруг откуда ни возьмись появился роман, почти мгновенно ставший современной классикой, и не оставивший в стороне ни читателей, ни критиков по всему миру. Второй роман Элис Сиболд на первый взгляд казался мрачной историей недавнего преступления об исчезновении и убийстве самого обыкновенного ребёнка из пригорода. Рассказанная, как бы, «с того света», эта история рисует уникальную и очень личную картину потусторонней жизни. Это рассказ о смерти, исполненный неожиданным светом, красотой и надеждой.
Главная героиня – подкупающе честная, смешная и отважная Сюзи Салмон. Покинув земную жизнь в слишком юном возрасте, она наблюдает за живыми из загадочного личного пространства, где ей доступно исполнение любых желаний, кроме одного – вернуться к тем, кого она любит. Из этого своего мира, который совсем рядом с нашим, Сюзи следит за родными, которые пытаются смириться с трагической потерей. Все они охвачены горем и отчаянием, поскольку полиции никак не удаётся найти убийцу и раскрыть преступление. Сюзи пытается подсказать отцу, как распознать её убийцу. Ей придают силы любовь и сострадание к тем, кого она оставила на земле, и, в конце концов, Сюзи начинает понимать, что она должна уйти. Только в этом случае её близкие смогут примириться с её смертью и обретут хоть какой-то душевный мир.
Одним из миллионов читателей, которых сразу пленила история Сюзи Салмон и её семейства, их поисков правосудия и пощады, стал обладающий редким даже для кинорежиссёров воображением Питер Джексон. «Роман Элис Сиболд – одна из тех замечательных книг, когда ты просто не знаешь, чего тебе ждать. Это крепко сколоченная, острая, эмоциональная история. А это, с точки зрения режиссёра, вызывает колоссальный интерес».
У Джексона репутация мастера захватывающего кино-рассказа. Он прославился, как автор сценария, продюсер и режиссёр «Властелина колец». Ему удалось подарить убедительную экранную жизнь фантастическому миру, придуманному Толкином. Все три фильма вместе собрали почти 3 миллиарда долларов в мировом прокате, были выдвинуты на 30 «Оскаров» и получили 17. Третья часть была удостоена «Оскара», как «лучший фильм года». Джексон также получил «Оскаров» за режиссуру и сценарий «Возвращения Короля». В 2005 году он, в качестве режиссёра, продюсера и соавтора сценария, снял современную адаптацию одной из самых знаменитых историй всех времён – «Кинг-Конг». Фильм собрал в прокате 500 миллионов долларов и получил три «Оскара». Чуть ранее в своей карьере Джексон написал и поставил мрачный, тревожный фильм, основанный на реальных событиях и полюбивший критикам – «Небесные Создания».
Роман «Милые кости» Джексон прочитал, когда ещё заканчивал работу над картиной «Властелин Колец: Две Башни». Книгу ему дали его давние товарищи и партнёры Фрэн Уолш и Филиппа Бойенс, которым роман очень понравился:
«Люди мне все уши прожужжали об этой книге и, как только выдалась возможность, я за неё ухватился. Хотелось узнать, по какому поводу столько шума. Оказалось, что это удивительно сильная и эмоционально будоражащая история. На первый взгляд, роман повествует о самом жутком кошмаре любого родителя – потере ребёнка. И всё же, в конце концов, из этого вырастает история об искупающей силе любви. Вот почему, как мне кажется, людей так притягивает эта книга».
Джексон был заинтересован, но для начала работу команде надо было заручиться правами на книгу и благословением самой Сиболд. Права на книгу были куплены ещё в рукописи, благодаря чутью и хорошему вкусу Эйми Пейронне, продюсера компании Wild Child Films, а также Джеймса Уилсона, работавшего тогда в компании Film4. Джексон, Уолш и Бойенс, буквально влюбившись в книгу, в конце концов, оказались в студии Film4, как раз в тот момент, когда сотрудничество стало возможным. Вспоминает Бойенс: «Когда мы познакомились с Элис, между нами мгновенно возник контакт. Это остроумный, щедрый, искренний человек, абсолютно честный и тяготеющий к чёрному юмору. Мы поняли, как нам повезло, когда она вернулась к нам и сказала, что мы – те самые люди, которым по силам справиться с её книгой».
Компании Wingnut и Film4 стали партнёрами, а менеджер Кен Каминс стал предлагать студиям сценарий Питера, Фрэн и Филиппы. В итоге, сценарий приняла студия DreamWorks. С этого момента Стивен Спилберг, давно успевший полюбить эту книгу, становится исполнительным продюсером, присоединившись Тессе Росс (Film4), Каминсу и Джеймсу Уилсону. Джексон: «Стивен с большим уважением относился к самой книге и очень хотел увидеть этот фильм. Было совершенно естественным, что мы стали работать вместе, у него было полно идей относительно сценария, и не только. Он оказывал огромную поддержку каждый раз, когда нам требовался совет».
Джексон, Уолш и Бойенс работали над адаптацией сценария вместе, что для них было не впервой. В своём последнем на тот момент проекте им прошлось иметь дело с известными персонажами из классической литературы, но на этот раз им пришлось столкнуться с трудностями совершенно иного порядка. Говорит Джексон: «Все мы любим головоломки, а «Милые кости», по-моему, стали для сценаристов самой трудной головоломкой на свете. Как браться за сложную, поэтичную книгу Элис, которая абсолютно не рассчитана на то, чтобы снимать по ней фильм? Как выстроить по ней кинокартину? Мы стали напряжённо думать о том, как сложить фрагменты таким образом, чтобы рассказать эту историю с экрана».
По словам Боейнс, отгадку нашла Уолш. «У Фрэн было инстинктивное представление о том, как должна выглядеть эта история, почему именно её стоило рассказать, и как рассказать её, смешав с волшебством и хаосом реальности. Она знала, как сплести воедино самые разные жанры. Эта история особенно сложна для адаптации. В ней столько разных слоёв, столько эмоций, причём она не линейна. Поэтому нам пришлось долго, шаг за шагом, искать путь. В этой истории есть свой мрачноватый юмор, она жестока, полна сюрпризов, роскошна и удивительно эмоциональна, и Питеру хотелось всё это сохранить».
Одной из самых больших проблем было понять, как же изобразить на экране весьма нетрадиционное место, где происходят основные события картины – то место, которое Сюзи называет «Промежутком».
С самого начала Джексон, Уолш и Бойенс понимали, что представления Сюзи о потустороннем мире должны быть очень личными и отражать её собственное понимание мира. Им хотелось оторваться от религиозной традиции и общепринятых образов Небес, хотелось, чтобы этот мир отражал сознание самой девочки и её эмоциональный мир. А больше всего им хотелось, чтобы от него возникало ощущение «мира сновидений», на который влияют земные события, но который безграничен в своих возможностях, способен вызвать к жизни всё, что только вздумается испытать или вообразить Сюзи.
«Промежуток» Сюзи – это смесь потрясающей красоты и пугающей темноты, оно комфортно и вызывает грусть, оно одновременно прекрасно и очень странно и на каком-то глубоком уровне связано с теми событиями, которые разворачиваются на Земле.
Джексон, Уолш и Бойенс сфокусировали чувства Сюзи на стремлении раскрыть своё убийство, вызвавшее в ней ярость и жажду мести. Она прекрасно знает, что её убийца – нормальный до ненормальности мистер Харви – кажется, умудрился выйти сухим из воды. Но у неё нет возможности напрямую вывести на убийцу ни полицию, ни своих близких.
Говорит Джексон: «Наша история одновременно является триллером, а мистер Харви – интересный персонаж, потому что он абсолютно ничем не выделяется из толпы. Он стрижёт лужайку перед домом, болтает с соседями, он умеет поддерживать видимость. И Сюзи начинает задумываться: а ней сойдёт ли ему действительно всё это с рук?»
И, тем не менее, детективный сюжет вплетён в куда более важную и трогательную историю о способности человека испытывать радость, не смотря ни на что. Джексон: «Мне нравится называть наш фильм «эмоциональным триллером». Он рассказывает о злодее, которому убийство доставляет наслаждение, а также о семье, которая пытается пережить сокрушительную потерю и понять, как же им теперь жить».
Бойенс отмечает, что напряжённость картины отчасти связана с тем, что зритель всё больше надеется на то, что и Сюзи и её близкие смогут найти выход из мрачного леса страха и гнева. «Одна из тех вещей, которые замечательно удались Элис Сиболд, это то, что читатель лично заинтересован в бегстве Сюзи из этого «промежуточного» состояния. Вы читаете книгу, и вам хочется, чтобы всё семейство Салмонов достигло той точки, после которой они смогут «отпустить» случившееся, но отпуская при этом любви».
В конец концов и сама Сюзи понимает, что должна взглянуть в глаза собственной смерти для того, чтобы стать выше неё. В финале Сюзи отказывается от мести, гнева и ненависти. Она перестаёт цепляться за прежнюю жизнь и видит «мир, в котором её больше нет». По сути, она взрослеет, не старея при этом».
Джексон подводит итог: «Наша история начинается с убийства Сюзи, за которым следуют горе, чувство потери и невыразимая боль. Но сила семейства Салмонов позволяет им выдержать всё это. Им удаётся выжить, удаётся заново отстроить свою жизнь, и сохранить Сюзи в своих сердцах, как живую память. И в это момент, полный надежды, история заканчивается».
Сердца и Кости: Кастинг семейства Салмонов
Хотя в сюжете «Милых костей» достаточно элементов волшебных, сюрреалистичных, Питер Джексон утверждает, что, по сути, это очень простая и реальная история о семье, которая пытается сохранить любовь друг к другу, несмотря на потерю и всю непредсказуемость этого мира. По его словам, Салмоны – это костяк сюжета. Он и его команда объехали весь мир в поисках актёров, способных оживить на экране каждого из членов этой семьи, передать их ошибки, нужды и надежды.
Джексон: «Многие девочки – подростки приходят на пробы с заранее проработанным образом своего персонажа. Но, в случае Сюзи, нам требовалось нечто строго противоположное – кто, кто мог бы стать для зрителей совершенно обыкновенной, реальной четырнадцатилетней девчонкой. Чего мы точно не ожидали, так это того, что найдём нашу девочку из города Норристаун, штат Пенсильвания, в Ирландии».
На пробы присылалось множество записей, но Сирша Ронан быстро затмила остальных. Сирша выросла в сельском графстве Карлоу и последовала по стопам отца, Пола, став актрисой. Она получила известность после роли, сыгранной в фильме Джо Райта «Искупление» (Atonement). За роль Бриони она была выдвинута на соискание «Оскара» и «Золотого Глобуса».
Продюсер Кэролин Каннингем первой увидела запись, присланную Ронан на пробы для «Милых Костей». Она вспоминает: «Я была потрясена! Запись была сделана дома, её отцом, который и сам актёр, и в ней было что-то совершенно особенное. Он сыграл с ней сцену, а потом, в самом конце, он просто снял, как она играет в саду с собакой. В этом было столько души!»
Как только Джексон с ней познакомился, о другом выборе не могло быть и речи. Джексон: «У Сирши природное драматическое чутьё. Она умна, свежа и дерзко оригинальна. Она – просто прирождённая актриса, а такое встретишь не часто. А, кроме того, работать с ней – одно удовольствие. Сирша была настоящим подарком для нашей картины».
Говорит Ронан: «Мне понравилось играть Сюзи, потому что она – самый обыкновенный подросток, со своими мечтами и надеждами, полная жизни и любви. И, хотя её разлучают с семьёй, её мечты остаются такими же живыми, пусть даже её преследуют кошмары, связанные с убийством».
Ронан бесстрашно погрузилась в роль, которая предъявила к ней очень большие эмоциональные и психологическое требования, как к актрисе. Она говорит, что ничего не получилось бы без поддержки съёмочной группы. «Работа с Питером, Фрэн и Филиппой была для меня фантастическим опытом. Они умеют так просто всё объяснять и, сами будучи родителями, всегда обо мне заботились. Они понимали, что означает потеря ребёнка для семьи, и своей любовью и поддержкой очень помогли мне создать портрет Сюзи. Мы с ними долго обсуждали ту внутреннюю борьбу, которую переживает Сюзи в своей потусторонней жизни, как ней трудно отпустить своих близких и мир, в котором они живут, чтобы, наконец, оторваться и насладиться новой, прекрасной жизнью».
С точки зрения Ронан, самое трудное для Сюзи – научиться расставаться со всем тем, что она потеряла на Земле. «Салмоны были очень дружной семьёй. Сюзи беспомощно наблюдает, как эта семья переживает горе. Она хочет помочь им справиться с последствиями своей смерти, чтобы они могли жить дальше, и лишь после этого она в состоянии подумать о себе самой. Одна из тех вещей, которые понравились мне в фильме больше всего, это то, что хотя Сюзи и не может больше обнять свою маму или сказать папе, как она его любит, но, оказывается, они всё-таки могут чувствовать её любовь даже оттуда».
В этом можно усмотреть злую иронию, но во время съёмок Ронан очень подружилась со Стэнли Туччи, который сыграл роль её хладнокровного убийцы. Ей даже кажется, что они не смогли по-настоящему хорошо сыграть свои роли без того глубокого доверия, которое между ними возникло. «Наши сцены были настолько эмоциональными, что нам было важно привыкнуть друг к другу, и это замечательно, что мы подружились. У него у самого дети, и я знаю, что ему не нравилось играть в этих сценах. Я знала, какой он на самом деле замечательный, и это очень помогло. Но всё равно самое страшное в Стэнли – это то, что он играет мистера Харви, как совершенно обыкновенного человека, которого Сюзи никогда бы не заподозрила».
Когда одним декабрьским днём Сюзи Салмон не приходит домой из школы, жизнь её семьи навеки меняется. Отец Сюзи – Джек, подавленный чувством горя и вины, начинает самостоятельные поиски её убийцы. Он становится одержимым этой идеей, которую подпитывают мысли о том, что он был плохим отцом для своей дочери, и что теперь он должен каким-то образом всё исправить.
На роль Джека пригласили Марка Уолберга, который впервые обратил на себя внимание целой серией непредсказуемых ролей, начиная с солдата в «Трёх королях» (Three Kings), и кончая переживающим трудные времена актёром в фильме «Ночи в стиле буги» (Boogie Nights) и матросом, который борется за жизнь в «Идеальном шторме» (The Perfect Storm). Недавно он был удостоен выдвижения на «Оскара» и «Золотой Глобус» за роль полицейского в картине Мартина Скорсезе «Отступники» (The Departed).
Джексон был рад предоставить Уолбергу возможность сыграть человека семейного, которым он сам является в реальной жизни. Говорит Джексон: «Это фильм о любви, и одна из самых крепких связей в нашей картине, это связь между Джеком и Сюзи – отцом и дочерью. Джек полон чувства вины, что он не смог помочь Сюзи, когда та так в этом нуждалась, а Марк обладает мужской энергетикой, которая идеально соответствует этой роли. Он стремится защитить, он настоящий отец, но, в то же время, он очень уязвим. Я увидел в Марке всё то, что должен чувствовать Джек в такой ситуации».
Марк был очень тронут тем, что пришлось пережить Джеку, который столкнулся с самой страшной трагедией, с какой только может столкнуться отец. «Когда Сюзи не возвращается домой, эта ситуация никак не разрешается для семьи. Нет её трупа, нет никаких улик, говорящих о том, что же случилось. И поэтому, конечно же, Джек может думать лишь об одном: что же стало с его дочерью. Он не может ни спать, ни есть. Он не может ничего, пока не узнает, кто именно отнял у него дочь, которую он любит до беспамятства. Разумеется, его чувства понятны и оправданы, но в том, что касается методов поиска, он, так сказать, слегка сходит с ума. Н начинает обвинять всех и каждого, и, в конце концов, уже не может быть ни мужем, ни отцом. Для Джека, как и для остальных героев этой истории, это очень эмоциональное путешествие».
Эмоции едва не захлестнули самого Уолберга, когда он попытался поставить себя самого на место Джека. «Я попытался вжиться в образ Джека, и он едва не разбил мне сердце! Я смотрел новости, видел разные семейные трагедии и начинал думать: а что же сейчас чувствуют родители? Это не всегда было приятно и очень трудно для меня, у которого тоже есть дети, но очень интересно с актёрской точки зрения».
Пожалуй, самыми трудными для Уолберга сценами были те, где Джек чувствует, что дух его погибшей дочери находится где-то рядом. Уолберг должен был понять, как сыграть это так, словно Сюзи в этот момент физически находится вместе с ним в комнате. «В этих сценах я просто представлял себе огромные голубые глаза Сирши. Очень часто она читала свой монолог прямо рядом с камерой, и у меня выступали слёзы на глазах. Иногда Питер даже говорил: «Давай-ка попробуем без такого обилия слёз, дружище», и я отвечал ему: «Ладно, тогда пусть Сюзи больше не читает». Это было очень эмоционально и трогало до глубины души».
Отношения Уолберга с самим Джексоном тоже складывались интересно. «Он совершенно не похож на тех режиссёров, с которыми мне уже приходилось работать. Я полностью ему доверял. Мне совсем не было страшно проявлять чувства, потому что я знал, что он снимет всё правильно. И у него, и у Фрэн и Филиппы было столько любви, что возникало ощущение: несмотря на весь эмоциональный накал, Питер сделает так, что зритель выйдет из кинотеатра с положительными эмоциями. С его воображением, такое действительно становится возможным».
Горе и чувство вины Джека толкают его на то, чтобы любой ценой раскрыть убийство Сюзи, но для его жены – Абигайль – горе оборачивается чем-то совсем другим. Она начинает сомневаться в том, что может по-прежнему быть хорошей матерью и женой, замыкается эмоционально и, в конце концов, бежит из дома. Абигайль сыграла Рэйчел Вайс, получившая «Оскара» за роль в картине «Преданный садовник» (The Constant Gardener).
Говорит Джексон: «Абигайль – персонаж не сентиментальный. Это женщина, которая пытается сохранить свою семью и, в то же время, держать себя саму в руках. Рэйчел предстояло сыграть женщину, которая по каким-то причинам бросает своих близких как раз в тот момент, когда они больше всего в ней нуждаются. И она должна была сыграть это таким образом, чтобы не потерять симпатию и понимание зрителей, а это очень непросто. Мне кажется, Рэйчел удалось даже больше. Она великолепно справилась со своей ролью и стала настоящим откровением для меня, как для режиссёра».
Вайс начала изучение своей героини, задумавшись о том, какой была её жизнь до того, как весь её мир обрушился. «Абигайль – это неработающая мама начала семидесятых и, мне кажется, у неё есть желание наполнить свою жизнь каким-то другим смыслом. Мне кажется, она испытывает неудовлетворение. Когда случается эта трагедия, каждый член семьи реагирует по-своему. Сначала у Джека возникает опасное, маниакальное стремление найти убийцу дочери. Затем сдаёт сама Абигайль. Мне нравится в ней то, что она – никакая не героиня. Она очень человечная, способная ошибаться и не без недостатков, но она пытается разобраться в своей жизни, несмотря на всё это».
По словам Вайс, Джексон смог передать эту человечность посредством сочетания каждодневного с волшебным и таинственным. «У Питера невероятное чувство характера и драмы и, в то же время, он мастерски управляется с волшебными, фантастическими мирами. Наш фильм – это сочетание всех его талантов».
В семействе Салмонов есть и ещё один «матриарх», равно значимый для динамики сюжета. Бабушку Линн сыграла Сюзан Сарандон. В числе прочих её наград – «Оскар» за роль в фильме «Мертвец идёт» (Dead Man Walking). Бабушка Линн – фигура комическая, но она в то же время является и опорой для всей семьи.
Говорит Джексон: «Сюзан очень смешная, и в роли бабушки она тоже должна была быть смешной, напоминать, что даже после такой трагедии жизнь продолжается, и что в ней есть место юмору. Боейнс: «Бабушка Линн – фантастическое создание. Это возмутительница спокойствия, в которой живёт невероятная энергия и умение отбрасывать шелуху и видеть самую суть проблемы. Сюзан прекрасно справилась с этой ролью благодаря своему уму и безупречному чувству комедии».
Сарандон: «Бабушка Линн, вероятно, большую часть жизни провела будучи алкоголичкой. Она курит. Мне кажется, у неё нет ни одной реплики без сигареты и выпивки. И это замечательно, потому что она сильна. Она совершенно эгоцентрична. Она говорит вслух то, о чём остальные только думают, но лишь она одна настолько бесчувственна, чтобы это озвучить. Её не волнуют чужие чувства. И поэтому она по-настоящему смешна».
Характер Линн развивается по ходу картины, поскольку и её жизнь меняется в результате трагедии, обрушившейся на семейство Салмонов. Сарандон: «Мне особенно нравится в бабушке Линн то, что ей приходится полностью измениться. Ей приходится пылесосить, убирать, стирать. И она делает всё это ужасно неумело. Но, в то же время, ей удаётся, так сказать, отдернуть портьеры и впустить в комнату свет, сказав: «Всё, довольно! Теперь надо просто жить! Нельзя закрыть на замок свои эмоции и свою жизнь!» Это маленькая роль. Но она необходима им для того, чтобы начать жить дальше».
Рэйчер Вайс обрадовалась возможности работать вместе с Сарандон. «Сюзан фантастически сыграла сексуальную женщину с маникюром, мать с непростым характером, подавляющую своего ребёнка. Это очень смешная роль, но Сюзан продемонстрировала в ней не только юмор, но и блеск, силу, всю сложность своего персонажа».
Сила семейства Салмонов проявила себя и в обладающей незаурядным интеллектом младшей сестре Сюзи – Линси, которая до конца картины успевает превратиться в молодую женщину. Стремясь найти актрису, которая сможет провести Линси из детства во взрослую жизнь, кинематографисты провели пробы в Лондоне, Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Но в итоге нашли Роуз Макайвер в Новой Зеландии. Она дебютировала в возрасте пяти лет в фильме Джейн Кэмпион «Пианино» (The Piano).
Бойенс рассказывает о ней так: «Роуз отличает жёсткость характера, под которой скрывается уязвимость, и она не боится демонстрировать эту уязвимость на экране. Линси полностью лишена жалости к себе, что очень близко новозеландцам. Мы очень долго искали актрису на роль Линси, а оказалось, что всё это время она была совсем рядом».
Джексон добавляет: «Роуз великолепно сыграла взросление Линси. Она прирождённая актриса, как и Сирша. Всё, что она делает – это от души и совершенно реально».
Макайвер привлекло то, насколько активной становится Линси в то время, как её семья практически находится на грани распада. «Линси – девушка упрямая. Когда семья начинает трещать по швам, она понимает: если никто больше не возьмёт на себя роль клея, это придётся сделать ей самой. Эта роль очень сильно меня затронула из-за самой мысли о потере сестры, которая просто ужасна»!
Пожалуй, сложнее всего для Макайвер было превратиться из одиннадцатилетней девчонки, пережившей глубокую травму, в бесстрашную восемнадцатилетнюю женщину. «Я много работала над ощущением своего тела, и как оно должно постепенно меняться по мере взросления Линси».
В одной из самых ярких сцен всё более подозрительная Линси проникает в дом мистера Харви, рискую жизнью в поисках улик. Макайвер: «Линси обладает хорошей интуицией. Как только она начинает подозревать мистера Харви, всё в ней загорается. В ней давно уже жила надежда, что она сможет помочь семье получить ответ, который им так нужен».
Собиратели костей: Мистер Харви и детектив Лен Фенерман
Питер Джексон был убеждён, что успех «Милых Костей» в значительной степени зависит от того, удастся ли найти талантливого актёра на роль мистера Харви. Его выбор был неожиданным и на редкость удачным – ветеран сцены и экрана Стэнли Туччи. Хотя Туччи дважды удостаивался «Оскаров» за роли сложных исторических фигур – радиоведущего Уолтера Уинчела в «Уинчеле» и нацистского преступника Адольфа Эйхмана в «Заговоре», в числе последних его работ есть и комедии: «Дьявол носит Prada» (The Devil Wears Prada) и «Джули и Джулия» (Julie & Julia).
Джексон: «Стэнли – этот тот актёр, с которым нам давно хотелось поработать, и то, что ему хватило смелости взяться за эту роль, заслуживает похвалы. Ведь были люди, которые отвечали нам, что ни за что не согласятся на эту роль, потому что просто не могут представить, как они будет потом ходить по улицам».
Как только Туччи дал согласие, ему уже и в голову не приходило передумать. Но роль Джорджа Харви далась ему большою личной ценой. Говорит Джексон: «По-моему, Стэнли испытывал омерзение, вживаясь в этого персонажа. Каждый вечер он пытался смыть с себя то пресмыкающееся, что носил весь день. Но у него хватило смелости взяться за эту роль, и он был абсолютно бесстрашен. Он заглянул в бездну, в ту пустоту, что была душой Джорджа Харви, и вы видите на экране отражение этой бездны. У него получилось очень страшно! На самом деле, мистер Харви говорит в картине совсем немного, но Стэнли умудряется рассказать очень многое о внутренней жизни своего персонажа каким-то жестом руки или неуловимым выражением лица. Стэнли прекрасно понимает, что настоящий ужас живёт внутри, настоящий ужас только подразумевается, а не показывается».
Филиппа Бойенс добавляет: «Стэнли удалось передать тишину, сопровождающую этого персонажа. На людях он способен демонстрировать некоторую степень обаяния и интеллекта, но, оставшись один, будучи самим собой, но почти всегда тих и недвижим. Когда мистер Харви общается с другими, он манипулирует людьми и постоянно настороже. Даже когда он ведёт себя незаметно, вы видите, как его мозг работает, оценивая ситуацию, рассчитывая его следующий шаг. Стэнли смог показать этот интеллект и таким образом сделал Джорджа Харви куда более опасным».
Для того, чтобы новый образ Туччи полностью отличался от его собственного, Джексон предложил ему радикально изменить внешность – осветлить кожу, сделаться более полным, добавить вставную челюсть, контактные линзы и усики. «Вы смотрите на мистера Харви, и вам не приходит в голову имя «Стэнли Туччи», и это очень хорошо, потому что, по-моему, это дало Стэнли больше возможности отделить себя от роли».
По словам Туччи, решение согласиться на эту роль далось ему очень непросто. «Сценарий показался мне замечательным, но, сказать по правде, я едва не отказался. Было бы очень трудно сказать «нет», но и сказать «да» было ничуть не легче. Мне пришлось многое преодолеть, чтобы сыграть такого человека, как мистер Харви. Но меня, как актёра, очень интересовала одна вещь: как можно быть таким банальным человеком, которого вы каждый день видите рядом с собой, в самых обычных ситуациях, а потом совершить ужасное преступление прямо у вас под носом».
Тучи работал со специалистом по поведению и психологом-криминалистом Джоном Дугласом, чтобы лучше понять психологию настоящих серийных убийц. Он читал протоколы допросов, от которых кровь стыла в жилах, и просматривал видеоролики с признаниями. Эта информация оказалась для него очень ценной, но переварить её было почти невозможно. «Было трудно. Весь день изучаешь информацию, а потом, вечером, стараешься всё это забыть».
По словам Тучи, очень помогало и то, что, что он мог в буквальном смысле снимать и волосы, и грим в конце съёмочного дня. Он с благодарностью вспоминает работу главного гримёра Питера Кинга. «Парик и грим были исключительно важны для этой роли. Мне всегда казалось, что если я не смогу найти правильную внешность, то не найду и самого Джорджа Харви. Здесь всё должно было прийти снаружи, и как только я увидел в зеркале «Мистера Харви», то смог ощутить себя им, сохранив как раз достаточно отстранённости».
Работа с Сиршей Ронан также помогла Туччи продраться сквозь психологическую «чащу» этой роли. «Сирша обладает удивительной глубиной и каким-то прямо-таки магическим качеством. Мы с ней очень хорошо ладили».
Мистер Харви скрывается от полиции, а усталый детектив Лен Фенерман упорно ищет убийцу Сюзи. В роли Фенермана выступил Майкл Империоли, знакомый многим по роли Кристофера Молтисанти в сериале «Клан Сопрано».
Вспоминает Джексон: «Майкл прекрасно справился с ролью детектива из небольшого городка, который никак не может поймать преступника. Ему удалось заслужить уважение и симпатию зрителя».
По словам Империоли, ему больше всего понравилось в его герое то, что за долгие годы тот постепенно превратился в такого же члена семьи Салмонов. «Он очень хорошо их узнал, и они стали очень близки. Мне кажется, он стремился стать опорой для них. Но всё очень непросто, потому что, по мнению Лена, мания Джека только мешает расследованию».
А ещё больше всё запутывают отношения Лена с Абигайль. Говорит Империоли: «Работа с Рэйчел Вайс доставила мне огромное удовольствие. Она невероятно эмоциональна и всегда, всегда полностью отдаётся игре».
Сама Вайс так сказала об Империоли: «Он достоверен в роли полицейского образца семидесятых годов, который хочет быть очень профессиональным, но, в то же время, под этой маской профессионализма скрывается настоящая нежность.
Завершают актёрский ансамбль молодые восходящие звёзды. Это Ники СуХу в роли Холли, нежданной напарнице Сюзи в «мире между мирами», Рис Ричи в роли Рэя Сингха, первой любви Сюзи, и Кэролин Дэндо в роли Руфи, одноклассницы Сюзи, которая поддерживает с ней психический контакт после её смерти.