птичий короб актеры и роли

«Птичий короб» Сюзанны Бир. Шаблонизированный постапокалипсис в стиле «Тихого места»

Разочарование от неудачной экранизации любопытного литературного произведения всегда находит отражение в негативном отзыве с перечислением неудач создателей кинофильма. Но я всегда стараюсь найти что-то положительное в таких ситуациях, тем более когда в проекте принимают участие артисты величины Сандры Буллок и Джона Малковича. И я очень старался докопаться до положительных деталей фильма «Птичий короб» и, к сожалению, у меня ничего не получилось.

Содержание

Сюжет

Вся соль в том, что и одноименный первоисточник «Птичьего короба» получил не самую лучшую прессу. Излишне шаблонизированный сюжет может удивить того, кто напрочь не знаком с антиутопиями, зомби-апокалипсисами и прочими концами света.

Обычный ход событий в жизни общества прерывает неожиданная болезнь, побуждающая людей к суициду. В мгновение ока население планеты сходит с ума при виде чего-то ужасающего, чего мы так до конца фильма и не узнаем. Оказавшаяся в ходе всеобщей паники в одном доме разношерстная кучка персонажей начинает операцию по выживанию в условиях абсолютной неизвестности. Понятно только одно, на улице нужно держать глаза закрытыми, иначе появится кто-то страшный и вместе с разумом заберет и жизнь.

Главная героиня фильма – беременная Мэлори (Сандра Буллок), которой в будущем предстоит одной воспитывать ребенка. Она быстро находит общий язык с Томом (в будущем станет возлюбленным Мэл) и заодно проявляет присущие ее личности лидерские качества. А потом начинается планомерная чистка сюжета от персонажей.

Невольно дав обещание другой беременной девушке, что в случае чего возьмет бремя воспитания ее ребенка, Мэлори в мгновение ока оказывается матерью-одиночкой сразу двоих детей, пока связь с Томом не становится еще более близкой и они не сходятся в статусе любовной пары.

Том, Мэлори и два ребенка долгое время борются за жизнь, не имея ориентиров для спасения, пока не натыкаются на судьбоносный радиосигнал. Оказывается, есть целый лагерь людей, спасшихся от вселенской катастрофы, и они призывают к себе всех оставшихся в живых. Впереди самое сложное – добраться до спасительного лагеря. Само собой до нужного места доберутся не все.

И насчет названия. Птичий короб – это буквальное определение, коробка, в которую запихнули птиц. Пернатые создания очень чутко ощущают приближение смертоносных существ, поэтому начинают трепыхаться и чирикать в случае опасности. Но тогда вопрос: почему нужно было постоянно ходить с закрытыми глазами, ведь птицы большую часть времени сохраняли спокойствие?

Калька на другие фильмы

Если обращать внимание на максимальное совпадение по сюжету, то определенно на ум приходит «Тихое место» 2018 года. Только если в «Птичьем коробе» нельзя смотреть на чудовищ, в «Тихом месте» нельзя было шуметь в их присутствии.

Молодая семья в условия апокалипсиса бежит от злобных существ. На каждом шагу их поджидают как бытовые проблемы, так и вопросы, связанные с выживанием. В один из самых драматичных моментов фильма погибает глава семейства, пожертвовав своей жизнью ради спасения всей семьи. А теперь вопрос: отгадайте, про какой фильм идет речь? Подсказка: любой ответ правильный.

Поиски в чужих домах еды и предметов, полезных для выживания, напомнили аналогичный процесс в фильме «Дорога» режиссера Джона Хиллкоута с Вигго Мортенсеном в главных ролях. Но сравнивать эти картины даже не стану. По уровню драматизма и сюжетных переплетений – небо и земля, не в пользу «Птичьего короба», к сожалению. Аналогии с «Дорогой» продолжается в регулярных флэшбеках, но если в картине с Мортнесеном непродолжительные сцены из прошлого раскрывали темные пятна во всей истории, то в «Птичьем коробе» отсылки назад во времени стали основой повествования. А потом чтобы не ломать голову над перетеканием сюжета из прошлого в будущее сценаристы добавили старый-добрый прием под условным названием «Спустя энцать лет».

Путь к спасительной земле – это прямо-таки аналог «Книги Илая» братьев Хьюз. И сам факт успешного попадания туда, конечно же, классический пример хэппи-энда, но при отсутствии особого драматизма и сложности сюжета данных ход событий вообще убивает хоть какую-то изюминку в истории.

Примитивный, можно сказать, одноклеточный сюжет – главная проблема картины. Даже большая, чем игра актеров. Удивляешься, как неорганично и даже сатирически смотрелся в фильме Джон Малкович. Ему досталась вроде бы простая роль, но настолько нехотя он ее отыгрывал, настолько шаблонный получился персонаж человека-сволочи, что абсолютно не интересно было смотреть за судьбой его героя. Что применительно к персоне Малковича – нонсенс.

Остальных персонажей убирали словно в игре Чапаев – просто выбили шашки из сюжета, как будто их никогда и не было. При этом определенную роль каждый из них сыграл, но исключительно в условиях небольшого мирка, коим предстал спасительный дом в самом начале, в период первых дней апокалипсиса.

И каждый последующий виток сюжета был настолько предсказуемым, настолько заклишированным, что любые намеки на зарождавшийся интерес к картине мгновенно разметались скудной сценарной и, надо сказать, режиссерской работой.

Сюзанна Бир прежде не отмечалась какими-то достижениями в своей карьере режиссера, поэтому и неуспех «Птичьего короба» стоит воспринимать более снисходительно. Но вот за Сандру Буллок было действительно обидно. Этой картине нужна была звезда для промоушена, но можно было найти кого-то более подходящего, чью карьеру уже не жалко. Хэлли Берри, к примеру.

Информация о фильме

Оригинальное название: Bird Box
Год: 2018
Жанр: ужасы, драма
Режиссер: Сюзанна Бир
Оператор: Сальваторе Тотино
Сценаристы: Эрик Хайссерер, Джош Малерман
Актеры: Сандра Буллок, Треванте Роудс, Джон Малкович, Сара Полсон, Джеки Уивер, Роза Салазар, Даниэль Макдональд, Лил Рел Ховери, Том Холландер, Машин Ган Келли

Источник

Птичий короб

Bird Box

Хорроры, построенные на одном-единственном приёме, имеют шанс не скатиться в примитивизм только в том случае, если этот приём используется на полную катушку в самых неожиданных вариациях. И вышедший в прошлом году «Тихое место» убедительно доказал, что фантазия режиссёра и сценаристов, а также здорово разыгранная актёрами история могут вытянуть даже самую банальную концепцию. Увы, с «Птичьим коробом», явно создававшимся с оглядкой на фильм Джона Красински, этого не случилось.

Мир, в котором люди ходят с повязками на глазах, только бы не увидеть жутких существ, один лишь взгляд на которых доводит человека до самоубийства, — где-то мы это уже слышали, пускай и в несколько ином ключе… Ах да. «Явление» М. Найта Шьямалана, где, правда, люди выпиливались, вдохнув ядовитые испарения растений — тоже неуловимые взглядом и тоже смертоносные. Но тут всё поинтереснее — не зря ведь «Птичий короб» запустил волну видеороликов про то, как люди пытаются жить своей традиционной жизнью с завязанными глазами. Жаль только, что без должного развития история путешествия матери двоих детей к некоему «убежищу» превращается в растянутый на полтора с лишним часа ролик с Vimeo.

С точки зрения режиссуры претензий никаких — оскароносная режиссёр Сюзанна Бир, постепенно из Дании перекочевавшая в Штаты, своё дело знает. Там, где нужно добавить зрелища, она сталкивает машины друг с другом, привносит динамику в сцены «слепого» сплава по реке и добавляет джазу в сцены массовой паники людей, столкнувшихся с неведомым. Правда, лицедеи у неё работают словно из-под палки: казалось бы, образцовая роль для выдающейся американской актрисы Сандры Баллок отыгрывается оной с почти пластмассовым выражением лица (что уж говорить о моментах, когда все эмоции перекрывает повязка на глазах). Даже почти всегда великолепный Джон Малкович откровенно грустит и корчит из себя стандартного «злого старика». А что в этом фильме делает совершенно стоеросовый в плане актёрской игры рэпер Машин Ган Келли, и вовсе неясно.

Но проблема даже не в актёрах, а в сценарии и персонажах. Фишка «Тихого места», например, была в том, что информация о происходящем, героях и угрозе их жизни в лице чудищ с острым слухом подавалась минимальными порциями — так, чтобы зритель получал максимум из визуального материала. Химия между героями Красински и Блант ощущалась в мимолётных движениях, в тихой улыбке и аккуратно брошенном шёпотом слове, а особенно — во взглядах (удобно, когда муж и жена в кино являются таковыми и в реальной жизни, лайфхак для начинающих режиссёров!). Конечно, с тряпкой на лице сложнее обмениваться взглядами, но речь идёт о том, что взаимоотношения героев буквально проговариваются вслух, чтобы зритель уж точно не ошибся, за кого переживать, а за кого нет. Будто он сам сидит с завязанными глазами и не в состоянии сделать выводы.

В итоге герои получаются набитыми разнообразными штампами: вот вам суровая мать-одиночка, вот вечно недовольный эгоист старикашка, вот писатель, который разбирается в жизни, но совершенно не умеет жить. Не хватает только психолога, страдающего от развода, а также таинственного незнакомца, который несёт с собой беду. А, нет, хватает. Джентльменский набор. Более того, глупость героев порой не знает границ. И это не те глупости, что могут совершаться из-за человеческого фактора, — герои просто иногда откровенно тупят и совершают совершенно нелогичные поступки. Это в придачу к плоским характерам и примитивному сценарию, который даже вверенную «фишку» не эксплуатирует на все 100%. Слепые и безмозглые новорождённые котята начинают восприниматься как образец героизма и логики на фоне персонажей «Птичьего короба».

Да что уж говорить, если даже вынесенная в название идея с птицами, реагирующими на приближение незримых чудовищ, присутствует в сюжете как один из многих «роялей», которые за весь фильм так и не вылезают из своих кустов. Есть мысль, что получить хоть какое-то удовольствие от просмотра этого околокинговского ужастика можно, завязав глаза на манер героев и воспринимая информацию исключительно на слух. Смотреть там всё равно особо не на что, а так, быть может, появится какая-никакая интрига. Которая, к слову, также отсутствует, а если бы и была, то разбилась бы об совершенно нелепую концовку фильма, которая выглядит как завязка сериальной фантастической санта-барбары. Остаётся надеяться, что продюсеры прозреют и поймут, что штамповать односложное руководство по созданию вирусного видео — шаг к превращению платформы в ещё один современный Голливуд, от которого Netflix так старательно пытаются отличаться.

Источник

Птица в клетке (Птичий короб): Никогда не теряйте их из виду

Не так давно на платформе Netflix вышел новый постапокалиптический ужастик. Получился довольно неплохой фильм в лучших традициях Стивена Кинг. У меня вообще, создалось такое ощущение, что он лично приложил руку к сценарию. Но оказалось, что картина снята по одноименной книге некоего Джоша Малермана.

Кстати, главную роль играет Сандра Буллок («Гравитация»). Но это не важно, иногда мне кажется, что даже актеры не вытягивают плохое кино. Итак, пару слов о чем фильм «Птичий короб».

Кадр из фильма «Птичий короб»

Отчаянный побег

Начинается все довольно любопытно. Перепуганная женщина говорит двум маленьким детям, что они уходят из дома, который был их временным убежищем. Им придется идти далеко, будет очень страшно. На их глазах будут повязки, снимать их нельзя ни в коем случае и ни при каких условиях. Тот кто снимает повязку умрет, но нужно слушать, что происходит вокруг. Они идут, точнее бегут по лесу, женщина считает шаги, видимо, она примерно знает дорогу. Трое садятся в лодку и…

Начало безумия в Америке

Действие перемещается в квартиру молодой и беременной художницы Мэлори. Она слушает музыку и рисует картину. Тут приходит ее сестра Джессика (Сара Полсон «Американская история ужасов») и рассказывает, что в магазинах происходит нечто невероятное. Люди скупают продукты в легкой панике, ибо в Европе и России началась какая-то странная эпидемия самоубийств.

Кадр из фильма «Птичий короб»

Вирус безумства: опасен или нет?

И все бы ничего, но тут вирус настигает Джессику и она провоцирует автомобильную аварию. Однако Мэлори вместе с еще десятком человек укрывается в чужом доме. Совместными усилиями они понимают, что даже одного взгляда на окружающее безумие достаточно для того, чтобы самому сойти с ума. Потому герои закрывают окна, опасаются выглядывать на улицу и строят догадки, что же происходит на самом деле.

Кадр из фильма «Птичий короб»

Очередной апокалипсис по Библии

Один из выживших выдвигает версию, что все дело в демонах. Именно эти невидимые сущности вызывают безумие, а значит, пришел настоящий конец света по Библии или другой религии. Откуда такие познания? Неужто молодой человек столь религиозен? Ничего подобного, знания пришли, конечно же, из интернета.

Может его версия и чушь, но самоубийцы явно видели что-то страшное, быть может потустороннее. Девушка, которая вышла на помощь Мэлори, словно увидела мать, а потом спокойно села в горящую машину. Джессика видела что-то впереди себя, потом ее взгляд наполнился пустотой и она также погибла.

Кадр из фильма «Птичий короб»

То прошлое, то настоящее…

Вообще, сюжет скачет между прошлым и настоящим и я не сразу уловила, кто есть кто и кто куда делся. Так вот, прошлое было примерно 5-6 лет назад, теперь же Мэлори та самая женщина с двумя детьми. Они сплавляются на лодке вниз по течению практически в слепую. Они почти не гребут веслами и даже не смотрят куда плывут, потому что сидят в лодке под одеялом.

Действие снова переносится в прошлое в компанию выживших. Тут появляется вторая беременная и становится понятно, откуда взялся еще один ребенок. И да, фильм от Нетфликс, а значит, в нем есть парочка голубых. Точнее остался один муж, второй, видимо, самоубился.

Кадр из фильма «Птичий короб»

Мэлори – реально крутая…

А вот Мэлори реально крутая, не зря ее детство прошло на ранчо. Неудивительно, что она умудрилась выжить, да еще и двух маленьких детей спасти. Она просто следует собственным правилам: никогда не снимает повязку на открытом пространстве, перемещается на ощупь и всегда берет с собой нить, по которой может вернуться назад. Даже детей воспитала соответственно, девочка прежде чем выйти из лодки надела на себя веревку. Да, воспитывает детей Мэлори очень жестко, но выхода нет. Эту тему я затрону еще чуть позже.

Невидимое, но материальное?

Героям таки пришлось выйти из дома, кушать-то хочется, но теперь они в курсе того, как стоит передвигаться по городу. Они заклеили в машине окна, а двигались строго по джипиэс. Прямо по трупам… Интересно, но по дороге система навигации показала, что вокруг автомобиля есть нечто плотное и материальное.

На самом же деле это было то самое призрачное, взгляд на что вызывает безумие. Получается, что нематериальность в видимом мире вовсе не лишает иномерные сущности плотности. Отсюда следует, что призраки в определенном смысле могут быть плотными. Правда, герои смогли справиться с этой напастью. Быстрое движение спасло их от невидимой угрозы.

Кадр из фильма «Птичий короб»

Птицы, выжившие и психи

Супермаркет оказался полон продуктов, хоть здесь им повезло. Ну да, это не тот вирус, который позволяет отдельным личностям заниматься мародерством под шумок. По сути, основная часть населения погибла за первые день-два. Именно в этом супермаркете они нашли птичек в клетке. И поняли, что пернатые очень бурно реагируют на появление невидимой тени.

А еще они узнали, что некоторые люди не умерли, а стали словно переносчиками заразы. Точнее они уговорами или силой призывают людей посмотреть на сущностей. В начале это были безумные преступники, вырвавшиеся на свободу. То есть, уже будучи сумасшедшими, сущностей они воспринимают как нечто естественное и даже радуются этому.

И глаза у них другие, видимо, они как раз реально их видят то самое невидимое. Такие же глаза становятся и у обычных людей. Вот только психи в отличие от нормальных людей не собираются себя убивать. Потому им удалось стать чуть ли не основными выжившими в апокалипсисе.

Кадр из фильма «Птичий короб»

Отношение Мэлори к детям

Да, после того дня, как Мэлори родила, они остались вчетвером с Томом и двумя детьми. Но у нее так и не проснулись материнские чувства, никакой любви к детям, только стремление выжить. Что говорить, если она даже не дала детям имена, так и называла их шесть лет девочка и мальчик. Мэлори уверена, что единственная их цель это выжить любой ценой. Потому с детьми она ведет себя жестко и даже жестоко.

А вот Том совсем не такой, он считает, что детям нужна надежда, Иначе нет смысла жить вообще, тем более такой жизнью как у них. Тем не менее когда нужно было рискнуть одним из детей, она не смогла выбрать. Ну как отдашь на погибель собственного сына? Неужели можно рискнуть девочкой, которая родилась от другой, но такой чудесной женщины? Потому пороги они прошли вслепую, хотя чуть не погибли все.

Позже оказалось, что сами дети банально боятся Мэл за ее грубость, жестокость и нелюбовь. И лишь когда женщина осознала, что может остаться одна и потерять сразу обоих детей, в ее сознании случился перелом. Ведь подсознательно она любила обоих, возможно, эта любовь началась, как необходимость что-то спасти, неважно что, потом появилась привязанность, ну а потом уже сама любовь.

Кадр из фильма «Птичий короб»

Чем закончился фильм «Птичий короб»?

Финал вполне счастливый. Мэлори с детьми добрались до относительно безопасного места. Это было что-то типа интерната для слепых людей. Их печальная участь миновала, так как они банально не могли видеть то, что представляло опасность. Позже сюда начали приходить и зрячие люди. А об опасности всех предупреждали птицы, которые здесь жили на относительно открытом пространстве.

Здесь же Мэлори встретила своего доктора и дала, наконец, детям имена. Девочку она назвала в честь матери, а сына в честь мужчины, который помог им выжить и отдал жизнь. Теперь она могла любить детей без того страха перед неизвестным.

А вот сущность, с которой все началось, стала больше и сильнее. Мне показалось, что все души людей самоубийц стали ее частью. Видимо, аналогия в этом случае прямая: самоубийство считается в Христианстве грехом. Но как такового религиозного подтекста в картине я вроде бы не заметила. Потому трактовать это явление можно как угодно, что я и предлагаю сделать тем, кто еще не смотрел фильм «Птичий короб».

Источник

Spoilering

все то, что вы, возможно, не хотели знать )

Птичий короб (Bird Box, 2018)

Фильм начинается со следующей сцены: женщина по имени Мэлори Хейз (Сандра Буллок) говорит двум детишкам с необычными именами — Мальчик (Джулиан Эдвардс) и Девочка (Вивьен Лира Блэр), что им предстоит опасный сплав по реке, подчеркивая необходимость не снимать повязки с глаз, когда они будут снаружи. Мэлори хватает коробку с птицами и выводит детей из дома. Они пробираются по тропе до пирса, садятся в лодку и отчаливают.

Пятью годами ранее.

Художницу Мэлори Хейз, находящуюся в положении, навещает сестра Джессика (Сара Полсон). Телевизор транслирует новостной репортаж о необъяснимых массовых самоубийствах, которые начались в Сибири и сейчас распространяются по всей Европе. Джесс замечает картину Мэлори, которая, по ее словам, символизирует «отсутствие связи», но Джесс говорит ей, что это не будет так с ребенком. Затем сестра предлагает подбросить Мэлори к врачу.

На приеме у доктора Лэпхэма (Парминдер Награ) Мэлори с Джесс шутят об алкоголе во время беременности. Лэпхэм не находит их комментарии смешными и предлагает Мэлори альтернативу: позволить кому-нибудь усыновить её ребенка, если она чувствует, что не готова к такой ответственности. Выйдя из офиса, Мэлори и Джесс замечают женщину, мимо которой проходили ранее. Та ведет себя странно, а именно бьется головой в стеклянное окно. Таким образом они понимают, что новости не врут, а недуг накрывший Европу и Сибирь теперь распространился и на Америку. Они выбегают на улицу, как раз в тот момент, когда вокруг начинает разворачиваться полнейший хаос: люди крушат свои автомобили. Джесс садится за руль и какое-то время везет сестру, пока глаза первой не приобретают странный цвет, а сама девушка кажется напуганной чем то, что видит только она. Она отчаянно продолжает движение, Мэлори пытается удержать ее на дороге, но машина переворачивается на крышу. Они выживают, но Джесс все еще находится в трансе, а Мэлори может только наблюдать, как ее сестра встает и преграждает дорогу мчащемуся грузовику.

Женщина по имени Лидия (Ребекка Пиджон) выбегает из дома, чтобы помочь Мэлори, несмотря на то, что её муж Дуглас (Джон Малкович) противится акту доброй воли, беспокоясь за их безопасность. Прежде чем Лидия успевает помочь Мэлори подняться, её сознание начинает мутнеть, как будто голос матери призывает её залезть в горящую машину, которая через мгновение взрывается. Мужчина по имени Том (Треванте Роудс) помогает Мэлори подняться, и они вместе забегают в дом. За ними следует полицейский по имени Люси (Роза Салазар). Также здесь находится Грег (Б.Д. Вонг) – владелец дома, Чарли (Лил Рел), Феликс (Машин Ган Келли), Шерил (Джеки Уивер) и парочка – Джейсон (Тейлор Хэндли) и Саманта (Эми Гуменик). Последние двое покидают дом, когда по телефону слышат, как их сын говорит, что он в опасности.

Остальные жильцы делятся друг с другом информацией об этой таинственной силе, учинившей происходящее безумие. Чарли делает предположение, что сущность вызвана демонами, которые принимают форму глубочайшей грусти или величайшей потери. Все соглашаются с тем, что сущность невидима, но открывая ей свои глаза, ты впускаешь её в себя и можешь совершить самоубийство. Мэлори отходит от группы, Том следует за ней, чтобы утешить её. Мэлори рассказывает ему, что случилось с Джесс. Затем группа закрывает двери и обклеивает газетами окна, чтобы нельзя было посмотреть на улицу.

Шесть часов на реке.

Мэлори с детьми продолжают сплавляться по реке в потемках. Мэлори пытается связаться с людьми по радио, когда вдруг она улавливает присутствие существа, которое шепчет ее имя.

Возвращаемся в прошлое.

Выжившая по имени Олимпия (Даниэль Макдональд) стучится и умоляет, чтобы её впустили в дом. Дуглас пытается помешать компании в открытии дверей, а Мэлори на всякий случай хватает винтовку и встает на изготовку. Олимпию осторожно впускают в дом. Обнаруживается, что она тоже беременна.

Далее Грег предлагает наблюдать за тем, что происходит снаружи, используя камеры наблюдения, размещенные на фасаде дома. Он садится перед монитором, ожидая увидеть что-то и в какой-то момент на экране что-то проявляется. Через мгновение остальные слышат стук, доносящийся из комнаты наверху. Они бросаются на шум, а открыв дверь наблюдают, как Грег опрокидывается на стуле и разбивает голову о край стола насмерть. Остальные разбивают монитор компьютера вдребезги.

Позже ночью Олимпия остается наедине с Мэлори и интересуется, как бы она назвала своего ребенка, однако Мэлори не склонна к общению и просто хочет, чтобы ее оставили в покое. Проходя по коридору в туалет, Мэлори слышит какой-то шум, но обнаруживает, что это просто Люси и Феликс «развлекаются».

Четырнадцать часов на реке.

Снова переносимся в дом.

У группы закончилась еда, и они осознают, что помощь не придет. Мэлори, Том, Дуглас, Люси и Чарли собираются вместе, чтобы отправиться в супермаркет, где раньше работал Чарли, пока все не пошло наперекосяк. Они закрашивают окна автомобиля и используют GPS, чтобы двигаться вслепую. На дороге они чувствуют, что едут по трупам, но пытаются это игнорировать. Затем GPS начинает предупреждать о возможности столкновения со всех сторон – таинственная сущность окружает их. Однако Тому все-таки удается отвезти их от зла подальше. Они высаживаются в магазине, где набирают столько еды, сколько могут унести.

Мэлори видит птиц, которых она решает взять с собой в качестве домашних питомцев. Внезапно они слышат голос бывшего коллеги Чарли с прозвищем «Рыбные палочки» (Мэтт Леонард), запертого в морозильнике. Он умоляет, чтобы его выпустили. Когда группа приоткрывает дверь, он начинает рассказывать о том, как прекрасна сущность, что её нужно узреть. «Рыбные палочки» выходит из себя, в то время как Люси, Том и Дуглас пытаются сдержать его. Чарли заглядывает в глаза коллеге, видит сущность и, понимая, что уже обречен, бросается на агрессора. Они оба оказываются запертыми в морозильнике. Чарли пожертвовал собой, позволив остальным вернуться домой. В отдалении слышится голос «Рыбных Палочек» с просьбой выпустить его на свободу.

Той же ночью у Мэлори с Дугласом завязывается недолгий разговор по личным вопросам и переживаниям. Внезапно герои слышат звук двигателя автомобиля. Они бегут в гараж и обнаруживают, что её уже и след простыл, как и Люси с Феликсом.

24 часа на реке.

Мэлори перестает грести, желая передохнуть. Когда она вновь берется за дело, лодка сталкивается с затонувшим грузовиком, и Мальчик выпадает из лодки, но Мэлори вытаскивает его и пытается отогреть. К несчастью, еда и одеяла смыло течением, поэтому она делает все, что в её силах. Мама оставляет детей в лодке и направляется в лес на поиски пищи. Она входит в здание, где слышит шум и видит, как предметы движутся сами по себе под воздействием таинственной сущности. Мэлори удается выбраться из здания, но сущность преследует её, продолжая шептать ее имя. Мэлори стреляет из пистолета наотмашь. Девочка слышит выстрелы и покидает лодку, чтобы помочь Мэлори, но последняя успевает перехватить её у самой лодки, после чего Девочка получает порцию ругани за непослушание, ведь было указание не вылезать из лодки ни при каких обстоятельствах.

В прошлом.

Том рассказывает Мэлори про свою службу в Ираке, о том, как он со своими товарищами шли за человеком, провожающим своих детей в школу посреди всего творившегося вокруг хаоса. У двоих из них даже появились чувства друг к другу.

Олимпия, не посоветовавшись с компанией, впускает отчаявшегося в дом человека по имени Гэри (Том Холландер). Остальные жители на взводе, с подозрением изучают и допрашивают Гэри. Он рассказывает остальным, что сбежавшие пациенты психбольницы явились за ним и его другом, пытались принудить их обоих посмотреть на существ. Друг Гэри напал на одного из пациентов, дав товарищу возможность ускользнуть. Далее он говорит, что снаружи многие не носят повязку на глазах, охотно смотрят на существ и стремятся, чтобы другие так же видели их. Дуглас не доверяет Гари и пытается вывести его из дома под дулом пистолета, но Шерил вырубает его и позволяет незваному гостю остаться. Дугласа же они запирают в гараже. Олимпия со слезами на глазах извиняется за то, что впустила Гэри, и говорит, что чувствует себя бременем, но Мэлори успокаивает и убеждает её в обратном. Затем Олимпия просит Мэлори позаботиться о ее ребенке, если с ней вдруг что-нибудь случится, и Мэлори соглашается. В ответ она дает Олимпии игрушку «Hello Kitty» для её ребенка.

38 часов на реке.

Мы видим Девочку, которая держит игрушку «Hello Kitty», что дает нам понять, что она — дочь Олимпии. Мэлори накрывает себя и детей одеялом для «совещания», чтобы предупредить их, что они приближаются к порогам, а значит, их ждет самая опасная часть путешествия. Получается, что кому-то из отпрысков придется открыть глаза для навигации, и только она решает, кто это будет. Оба ребенка по очереди вызываются добровольцами, отчего выбор для Мэлори ставится ещё сложнее. В результате она подводит черту — никто не будет снимать повязку, и они просто будут храбрыми и понадеются на удачу.

Переносимся в прошлое.

Пять лет спустя, незадолго до событий в начале фильма.

Мэлори и Том живут вместе, воспитывая двоих детей. Время от времени они наблюдают, как снаружи некоторые люди разъезжают на машинах без повязок на глаза и с открытыми окнами.

42 часа на реке.

Лодка стремительно приближается к порогам. Они достигают неспокойных вод, которые предстоит преодолеть Мэлори. К несчастью, риск и старания не оправдались — лодка переворачивается, и все пассажиры оказываются в воде. Мэлори окрикивает детей и вскоре находит Мальчика в воде, в то время как Девочка забралась чуть дальше и ожидает на суше. Мэлори находит ее благодаря колокольчику, в который она звонит без остановки (как научила мама). Трое выживших идут по лесу, где сущность шепчет им и использует всю свою силу, чтобы убедить их открыть глаза и взглянуть, но сопротивление Мэлори оказывается сильнее, и она заставляет детей слушать ее, а не сущность. Они следуют за голосами птиц, пока, наконец, не добираются до комплекса. Сущность окружает их, когда они пытаются войти внутрь, пока дверь не распахивается и семья оказывается с той стороны.

Поселенцы проверяют глаза Мэлори и детей, перед тем как принять их. Далее они встречают Рика (Пруитт Тейлор Винс), и Мэлори обнаруживает, что комплекс – это школа для слепых, и люди в нем защищены от сущностей. Затем Мэлори и дети обнаруживают доктора Лэпхэм, которая радостно приветствует их. Она спрашивает, как зовут детей, и Мэлори, наконец, готова дать им имена — Девочку называет Олимпией в честь ее матери, а Мальчика – Том, в честь его погибшего отца. Мэлори гордо объявляет, что они ее дети, а она их мать. Затем мама открывает ящик с птицами и освобождает животных, чтобы они объединились с другими птицами в святилище.

Один комментарий

Источник