реальные пацаны против зомби все актеры

Источник

Реальные пацаны против зомби

17 декабря 2020 года состоится премьера фильма «Реальные пацаны против зомби», режиссером которого остается Жанна Кадникова. Это полнометражное продолжение истории о простых пермяках, которое покорило зрителей, начиная с 2010 года, когда сериал впервые вышел на телеканале ТНТ. На этот раз фильм будет снят в хоррор-жанре, но по традиции не обойдется без нотки юмора.

О сюжете

Когда Колян стал участником шоу «Реальные пацаны», изменилась не только его жизнь, но и тех людей, которые его окружают. Все они круглосуточно находились под прицелами видеокамер. Зритель мог наблюдать за приключениями, в которые попадали пермяки и их вторые половинки. На этот раз компания вляпалась в очень большие неприятности.

Город охватил страшный вирус. Местное население Перми постепенно теряет человечность, превращаясь в ходячих мертвецов. В целях спасения людей, город решено было заблокировать с помощью военных групп. Колян и его товарищи сохраняют спокойствие, а еще они готовы дать отпор зомби своими силами. Изначально все идет хорошо, но один из разносчиков вируса укусил Леру.

Над сценарием к киноленте работали: Денис Шенин, Дмитрий Ковалев, Анастасия Фионина и Владимир Морозов.

Актеры и роли

В киноленте «Реальные пацаны против зомби» зритель сможет увидеть всем полюбившихся героев в исполнении все тех же актеров.

Главного героя Коляна сыграет неподражаемый Николай Наумов. Он остается верен себе и умело проваливает все планы. В прошлом он был задержан полицией за кражу канализационной крышки, но чтобы не отправиться в тюрьму, принял участие в социальном эксперименте, став участником реалити-шоу. С той поры за его буднями может наблюдать каждый желающий. Ситуация не меняется, несмотря на то, что Пермь стала эпицентром зомби-апокалипсиса.

Жену Коляна Леру сыграла актриса Зоя Бербер. Она родилась в обеспеченной семье и привыкла полагаться во всем на помощь своего отца. За время совместной жизни с супругом, она обрела бесценный опыт. Но как быть с укусом зомби, этого Лера еще не знает.

Лучшего друга Коляна Вована сыграл актер Владимир Селиванов. Он бреет голову под ноль, за что получил прозвище Лысый. Это очень добрый парень, а еще невероятно глупый, что приводит к сложным ситуациям в его жизни. Его основная миссия в фильме – помощь Коляну спасти Леру. Только непонятно, как такой нелепый персонаж способен противостоять зомби-вирусу.

Еще один товарищ главного героя – Эдик. Его образ воплотил в кино актер Станислав Тляшев. Это смелый парень, который часто попадает в нелепые ситуации, всему виной – собственная глупость.

Не менее интересно будет наблюдать за другими персонажами фильма, которые стали реальными благодаря труду актеров: В. Мазуниной, А. Бежаняна, А. Базанова, М. Скорницкой, М. Федункив, С. Ершова.

Источник

Непосредственно Колян: рецензия на фильм «Реальные пацаны против зомби»

Полнометражные приключения чётких пермяков во время апокалипсиса, за которые вам будет невероятно стыдно.

То, что даже с пришествием зомби-вируса быт реальных пацанов ничуть не изменился, разумеется, решение осознанное. Один из мотивов фильма — провинциальная стагнация, ведь именно она, а не смертоносное заболевание становится источником всех проблем киношных пермяков. В разговоре с Коляном Лера позволит себе эдгаррайтовский пассаж и заявит, что муж своим видом и образом жизни напоминает ходячего мертвеца. Другое дело, что в контексте идейной эклектики «Реальных пацанов» этот конфликт не завершится сентенцией и не станет лейтмотивом. В конце фильм вообще подведёт итог совершенно другого толка и выдаст комментарий на тему совместной жизни в изоляции, добавив, что любовь — главное лекарство от всех вирусов. Заявление, конечно, смелое, но проверять мы его не будем.

В отличие от какого-нибудь «Непосредственно Каха», который за всеми своими хохмами скрывал неутолимую провинциальную тоску, вечное противоречие между сочинскими порядками и собственными порывами (персонаж Серго, который, оказывается, может говорить без акцента и свою тонко чувствующую натуру заглушает шаблонным пацанским мышлением, — самый трагичный из героев), «Реальные пацаны против зомби» слишком далеки от этой рефлексии. При желании здесь даже можно зацепиться за какие-то крючки: вот протагонисты говорят, что государство игнорирует региональную проблему и уже год пермяки выживают самостоятельно, вот Эдик в очередной раз объясняет альфа-самцам с района, что он «не из этих», а просто любит стильно одеваться, да и дилемма Коляна — своего рода метафора Сизифова труда, череды бесконечных косяков, вынуждающих серия за серией и сезон за сезоном возвращаться на исходную позицию завоевания Леры.

Просто обращать внимание на эти заявки проблем (всё-таки не для заявки, а настоящего их существования нужно что-то большее, чем пара брошенных фраз) зрителю не захочется — равно как не хотелось и создателям. «Пацаны» это просто полуторачасовой мем: коронавирус и шашлыки во время эпидемии, знакомое «так-то» и треки Моргенштерна. Повествование и в сериале, и в фильме раскалывается на скетчи: Вован пытается отлить на ходу, потому что за ним идёт зомби; мать Коляна укрывает мёртвого Арменку от блюстителей порядка; Леру кусают и непутёвый муж отправляется на поиски лекарства. История в геометрической прогрессии делится на рваные фрагменты, диалоги — на оттараторенные крылатые фразы. И даже «зомби» как жанровый конструкт — сам по себе один большой мем, ёмкий переходящий символ, который ко второму десятилетию XXI века окончательно утратил серьёзность, превратился в узнаваемый поп-культурный ярлык.

Говоря о своих проектах, Гарик Харламов — ещё одно важное лицо некогда прогрессивного ТНТ — нередко заявляет, что они рассчитаны на определённую публику, контингент, толерантный по отношению к его грубому олдскульному юмору. Такую же защитную позицию вполне могли бы занять и «Пацаны» — эталон кринж-комедии (причём неважно, насколько этот кринж сознателен), где все блюют, мочатся, изображают гопников и сексуализируют образ любой более-менее привлекательной женщины. В рамках современного дискурса и это кино, и «Полицейский с Рублёвки», и, конечно, «Каха» становятся фильмами-ископаемыми, тем не менее, из раза в раз собирающими денег больше любого авторского проекта о тяжёлой жизни в постсоветской действительности.

Если правда в кулаках, то авторитет и симпатия зрителя — в пацанах. И неважно, кто на экране: Каха и Серго или Вован с Шакалом, разгуливающие по Перми в поисках лёгких денег. Победа всё равно будет за теми, у кого в правой руке — пиво, в левой руке — цветы для любимой, лучший презент по мнению корешей с района. К тому же кино Жанны Кадниковой, бессменной режиссёрки оригинального сериала, трудно назвать симулякром. Жанровые фантазии остались где-то на задворках «Универа» (или в фильмах Ксении Зуевой) — там простые парни с понятиями действительно ходили в Adidas, удивлялись каждому иностранному выражению («Why not» Кузя путал со словом «Енот») и терпеть не могли геев. В «Реальный пацанах» всё это тоже есть, но в какой-то, что ли, щадащей степени, и что интереснее — в окружении не таких уж простецких ситуаций.

Поразительным образом в «Пацанах» то и дело возникают забавные национальные детали. В одной из сцен, например, Коля попадает в местный ДК и пытается найти Леру, запертую на карантин. Дойдя до точки назначения он видит объявление, согласно которому жену переправили в другой кабинет, а когда всё-таки добирается до возлюбленной, выясняется, что ключ надо спрашивать на вахте — таких эпизодов, к сожалению, немного, но именно они делают «Пацанов» несостоявшимся злободневным сериалом о жизни провинции. Том, где момент узнавания не останавливается на одних лишь знакомых лицах местных полицейских, подкаблучников и автомехаников, а обращается к, например, отечественному бюрократизму и сомнамбулической действительности замкадья.

Отчасти поэтому сложно в очередной раз не сравнивать «Реальных пацанов» с «Кахой». Там, напомним, вся мысль о тщетности провинциальной жизни как-то совершенно странно (а вместе с тем и изящно) вплеталась в сортирные шутки о недержании или прерывалась неуместными гэгами: когда Серго во время ограбления в ответ на укор Кахи заявляет, что рос без матери, и падает в объятия друга, минутная неловкость завершается гомофобным ванлайнером. Но кино Шамирова и куда менее меметичное, раздробленное, а значит, и цельное в отношении, если угодно, месседжа. «Непосредственно Каха» — комедийная гражданская поэзия, «Реальные пацаны против зомби» — рвотно-кровавая пастораль, упивающаяся региональным бытом, но не пытающаяся осмыслить большинство его особенностей.

Парадоксальным образом происходит ресентимента 10-х. Сериалы-мертвецы, вроде бы ушедшие куда-то далеко и безвозвратно (тем временем «Реальные пацаны» преодолели рубеж в 11 сезонов), вырываются из могил и атакуют кинотеатры. Причём атакуют настолько успешно, что добиваются сиквелов — как бы ни сопротивлялись приверженцы современных woke-комедий, с фактом сложно спорить: «Пацаны» (и реальные, и любые другие, репрезентуемые в кино) ещё резонируют с народом и вряд ли покинут нашу культуру. Просто, в отличие от их первого появления на экранах компьютеров или телевизоров, стало заметно куда больше пессимизма, неприкрытого признания в брошенности и даже презрении со стороны далёкой столицы. Что Серго, который обречён существовать в кругах сочинского ада, где даже умереть не получится (зато воскресать после каждой смертельной травмы, как коту из «Тома и Джерри», вполне удастся), что зомби по имени Колян, тщетно ждущий антидота из Москвы. Страшно представить, что о нашем обществе сможет сказать полнометражный «Наркоман Павлик», если таковой вообще выйдет.

Источник