ренуар частная жизнь барбара эрлих уайт
Ренуар частная жизнь барбара эрлих уайт
Barbara Ehrlich White
RENOIR: AN INTIMATE BIOGRAPHY
Copyright © 2017 by Barbara Ehrlich White
Published by arrangement with Folio Literary Management, LLC
All rights reserved
Оформление обложки Валерия Гореликова
© А. В. Глебовская, перевод, 2019
© Издание на русском языке, оформление. ООО «Издательская Группа „Азбука-Аттикус“», 2019
Эту книгу я посвящаю своему мужу и лучшему другу Леону, который с 1961 года поддерживает меня во всех моих начинаниях, нашим сыновьям Джоэлу и Дэвиду, внучкам Элле и Нине, невестке Хайди. Кроме того, хочу поблагодарить своего наставника и советчика, покойного профессора Мейера Шапиро, который в 1961 году предложил мне Ренуара в качестве темы докторской диссертации: с тех пор я занимаюсь Ренуаром всю свою жизнь.
Все упомянутые в книге картины выполнены на холсте, если не указано иное.
(1) рю Аржантёй, 23 (1-й округ); квартира и мастерская
(2) авеню д’Эйлау, 43 (16-й округ); квартира и мастерская Жюля ле Кёра
(3) рю Висконти, 20 (6-й округ); квартира и мастерская Фредерика Базиля
(4) рю ла Пэ, 9 (2-й округ); квартира и мастерская Фредерика Базиля
(5) рю Боз-Ар, 8 (6-й округ); квартира и мастерская Фредерика Базиля
(6) рю Таран, 5 (6-й округ); квартира и мастерская Эдмона Мэтра
(7) рю Драгон (6-й округ); квартира и мастерская
(8) рю Нотр-Дам-де-Шан, 34 (6-й округ); квартира и мастерская
(9) рю Норвен (18-й округ); квартира и мастерская
(10) рю Сен-Жорж, 35 (9-й округ); квартира и мастерская
(11) рю Корто, 12–14 (18-й округ); мастерская
(12) рю Удон, 18 (18-й округ); квартира
(13) бульвар Рошшуар, 35 (18-й округ), мастерская
(14) бульвар Клиши, 11 (9-й округ); мастерская
(15) рю Эгесипп-Моро, 15 (18-й округ); мастерская
(16) рю Жирардон, 13 (18-й округ); дом
(17) рю Турлак, 7 (18-й округ); мастерская
(18) рю ла Рошфуко, 33 (9-й округ); квартира
(19) рю ла Рошфуко, 64 (9-й округ); мастерская
(20) рю Коленкур, 43 (18-й округ); квартира
(21) рю Коленкур, 73 (18-й округ); мастерская
(22) бульвар Рошшуар, 57-бис (18-й округ); квартира и мастерская
Места, связанные с биографией и творчеством Ренуара
Танец в Буживале. 1883. 179,7×96 см. Музей изящных искусств, Бостон
Вышедшая в 1958 году книга «Мой отец Ренуар», биография Пьер-Огюста Ренуара, автором которой является его средний сын Жан Ренуар, кинорежиссер с мировой известностью и продюсер сорока одного фильма, пользуется колоссальной популярностью, хотя и принадлежит к разряду исторической беллетристики[1]. Свой замысел Жан сформулировал в предисловии: «Читатель: Вы предлагаете нам не самого Ренуара, а свое представление о нем. Автор: Разумеется, ведь История, в конце концов, жанр субъективный»[2]. Профессор Роберт Герберт в предисловии к последнему переизданию этой биографии (2001) пишет: «…привлекательность и ценность книги Жана Ренуара заключается в творческой реконструкции эпохи и персонажей с полотен его отца»[3]. Герберт подчеркнуто говорит не «его отца», а «полотен его отца». В воспоминаниях сына оживают полотна, такие как «Бал в Мулен де ла Галетт» и «Завтрак гребцов», а сам Ренуар как личность остается лишь тенью.
В 1919 году, когда Жану Ренуару исполнилось двадцать пять лет, отец его скончался, дожив до семидесяти восьми. Сорок лет спустя, в 1958-м, Жан выпустил в свет свою книгу «Мой отец Ренуар». Его воспоминания полны нежности, но, безусловно, предвзяты. Из завещания художника, которое Жан и его братья увидели только после его смерти, выяснилось, что он был любящим отцом тайной внебрачной дочери[4]. Кроме того, Жан прекрасно знал, что брак его родителей эволюционировал от бурного романа до взаимного отчуждения. Но в его книге дочь Ренуара не упомянута, а семейную жизнь родителей автор изображает счастливой. В книге Жана нет ни библиографии, ни примечаний. Там процитированы два недатированных письма его матери к его отцу. Жан не ставил перед собой задачу помочь читателю составить представление о личности и характере Ренуара.
В отличие от воспоминаний Жана, моя книга – это результат пятидесяти шести лет профессионального изучения работ Ренуара, его личности и характера. Книга «Ренуар. Частная жизнь» основана на фактах, почерпнутых из более чем трех тысяч писем, написанных Ренуаром, Ренуару и о Ренуаре на протяжении его жизни, а также из дневников и свидетельств его современников. Эта биография – итог моего неизменного преклонения перед великим художником: в 1961 году я написала в Колумбийском университете, под руководством блистательного профессора Мейера Шапиро, докторскую диссертацию, в 1978-м составила антологию «Импрессионизм в перспективе», в 1984-м выпустила книгу «Ренуар: его жизнь, искусство и письма», которая продолжает переиздаваться до сих пор, в 1996-м – книгу «Импрессионисты: Плечом к плечу» (в ней есть глава о Ренуаре и Моне, а также глава о Ренуаре и Берте Моризо); в 2005-м была издана книга о Ренуаре и Жане Ренуаре, для которой я написала одну из глав; кроме этого, в моем активе статьи о Ренуаре в научных журналах и сорок лет чтения лекций о Ренуаре, как университетских, так и публичных[5].
Воспоминания Жана Ренуара – это трогательный рассказ любящего сына о своем отце; из моей книги читатель узнает, что Ренуар служил другим образцом для подражания и примером героизма, что он преодолевал любые преграды: тридцать лет бедности, а потом – тридцать лет тяжелейшего недуга. Все эти шестьдесят лет Ренуар оставался не только очень плодовитым художником, но и неизменно щедрым и великодушным человеком.
Пьер-Огюст Ренуар – один из самых известных и одаренных художников в истории, автор 4654 оригинальных произведений: 4019 картин, 148 пастелей, 382 рисунка и 105 акварелей[6]. Сегодня его всемирная популярность не вызывает никаких сомнений: его работы экспонируются в музеях разных стран (см. приложение «Избранные произведения Ренуара в музеях мира»), он признан одним из самых выдающихся импрессионистов[7]. Гениальность его признавали и современники: в 1914 году, когда Матисс, Моне и Пикассо были уже хорошо известны, художественный критик Гийом Аполлинер поставил Ренуара выше их всех: «Ренуар – величайший из ныне живущих художников, целый легион торговцев и коллекционеров с нетерпением дожидается даже проходных его работ»[8].
Поскольку антологии корреспонденции Ренуара не существует, в 1961 году я начала собирать копии всех опубликованных и неопубликованных писем, его, к нему и о нем, написанных при его жизни. В процессе работы над книгой «Ренуар: его жизнь, искусство и письма» таких копий скопилось около 1000. За следующие тридцать лет удалось собрать копии еще 2000 писем, среди которых было много неопубликованных: я получила их от наследников семьи незаконной дочери Ренуара Жанны Трео, от потомков сына Ренуара Коко, который унаследовал отцовский эпистолярный архив, от потомков сыновей Ренуара Пьера и Жана, от наследников его коллег-художников, друзей и заказчиков, от наследников агента Ренуара Дюран-Рюэля, из недавно открытого публичного архива писем Мэри Кассатт в Метрополитен-музее в Нью-Йорке[9], из эпистолярного наследия Воллара из Библиотеки национальных музеев в Париже, эпистолярного наследия Альбера Андре из Фонда Кустодиа в Париже, а также из каталогов распродажи писем, от торговцев письмами и из эпистолярных архивов[10]. Итак, в процессе работы над этой биографией я ознакомилась с содержанием более чем 3000 писем Ренуара, ему и о нем. В текст вошли цитаты из более чем 1100 писем, в том числе 452 короткие цитаты из 346 неопубликованных. Эти письма – могущественные капсулы времени, которые позволяют напрямую общаться с Ренуаром и его современниками, услышать их собственные слова.
См.: Жорж Дюран-Рюэль – Ренуару, Париж, 10 января 1911 // Ibid. P. 71.
Ренуар – Дюран-Рюэлю, без места [Бурбон-ле-Бэн], 4 сентября 1904 // Ibid. Vol. 1. P. 232.
Редон – мадемуазель Поль Гобийар, Канны, 26 февраля 1901 // Redon. Lettres d’Odilon Redon. P. 46.
Ренуар – Берару, Эссуа, 22 сентября 1903, взято из: Paris, Librairie de l’Abbaye. N.d., sale catalogue 246, no. 231.
Не опубликовано; Жоржетта Дюпюи – Жанне Трео-Робине, 4 мая 1909, частное собрание.
Не опубликовано; Андре – Дюран-Рюэлю, без места [Кань], без даты [май 1908] // Paris, Archives Durand-Ruel.
Ренуар – Андре, Кань, 16 февраля 1905 // Lettres de Renoir à quelques amis. P. 53.
Ренуар – Фердинану Деконши (см. о нем примеч. 113), без места, 14 июля 1904, взято из: Berlin, Stargardt, 24–25 November 1964, sale catalogue no. 570, no. 903.
Ренуар – Андре, Бурбон-ле-Бэн, 16 августа 1904 // White. Renoir: His Life, Art, and Letters. P. 223.
Не опубликовано; Ренуар – Андре, Бурбон-ле-Бэн, 17 августа 1904 // Paris, Archives Durand-Ruel.
Не опубликовано; Ренуар – Жанне Бодо, Бурбон-ле-Бэн, 30 августа 1904, частное собрание.
Ренуар – Воллару, Экс-ле-Бэн, 5 мая 1901 // Drucker. Renoir. P. 141.
Ренуар – Жюли Мане-Руар, Эссуа, 23 сентября 1904 // Roger-Marx. Renoir. P. 83.
Ренуар – Дюран-Рюэлю, без места [Эссуа], сентябрь 1904 // Correspondance de Renoir et Durand-Ruel. Vol. 1. P. 237.
Dauberville. Vol. 4. Pl. 3473–3476, 3523.
Ibid. Vol. 1. Pl. 583; Vol. 2. Pl. 1292 соответственно.
Ренуар – Поль Гобийар, Кань, 4 января 1907 // White. Renoir: His Life, Art, and Letters. P. 235.
Не опубликовано; Жорж Ривьер – Ренуару, без места [Париж], 28 февраля 1908, частное собрание.
Dauberville. Vol. 1. Pl. 603.
Визева, дневниковая запись от 29 января 1903 // Wadley. Renoir: A Retrospective. P. 234.
Портреты мадам Фриц (Бетти) Турнейссен см.: Dauberville. Vol. 4. Pl. 3139. Картины Рубенса в Пинакотеке: «Автопортрет с Изабеллой Брант», «Елена Фоурмен в свадебном платье», «Мадонна в венке из цветов», «Похищение дочерей Левкиппа», «Смерть Сенеки», «Пьяный Силен», «Битва амазонок», «Большой Страшный суд», «Погребение Христа», «Падение проклятых», «Избиение младенцев», «Пейзаж со стадом коров»; наброски маслом к «Охоте на львов», «Прибытию Марии Медичи в Марсель» и «Совету богов» из цикла «Медичи».
Pach. Pierre-Auguste Renoir; цит. по: Wadley. Renoir: A Retrospective. P. 245.
Dauberville. Vol. 4. Pl. 3471.
Эскизы Ренуара к «Суду Париса» см.: Dauberville. Vol. 4. Pl. 3566, 3567, 3582.
Ibid. Pl. 3519; Анакреон – 582–485 до н. э.
Набросок речного бога маслом, 55 × 1,5 cм, см.: Paris. Documentation Orsay.
Не опубликовано; Ренуар – Ривьеру, без места, без даты. [ок. 1908], частное собрание.
Ренуар – другу, Кань, 12 ноября 1908, взято из: Paris, Charavay, November 1959, sale catalogue 702, no. 27.443.
Ренуар – Маргарите Корнийак, Кань, 9 апреля 1903 // Lettres de Renoir à quelques amis. P. 48.
На самом деле Большую Луизу звали Мари-Луиза Пети, урожденная Гуайар (1866–1926), она работала у Ренуаров кухаркой до самой своей смерти. Клеман Мюнье присматривал за домом в Эссуа. Не опубликовано; Ренуар – Алине, без места, июль 1908, частное собрание.
У Ренуара упомянута некая «мадемуазель Жоржетта Маливерни, у мадам Шарле, рю Мари Стюарт, 21» (записная книжка, без места, без пагинации [с. 16], частное собрание). К 1908 г. Жоржетта (род. 1872) жила с Раулем Дюпюи (род. 1873), художником-декоратором из Гренобля, и называла себя Жоржеттой Дюпюи или мадам Рауль Дюпюи, хотя поженились они только в декабре 1915 г. См.: Gélineau. Jeanne Tréhot, la fille cachée. P. 56–57.
Pharisien. Quand Renoir vint paysanner. P. 47–48, 57. В электронном письме автору от 25 февраля 2017 г. Бернар Фаризьен, уроженец и летописец Эссуа, пишет, что, согласно его последним исследованиям, переделки начались в 1898 г. и завершились несколько лет спустя.
См.: Paris, Hôtel Drouot, Gangnat collection, 24–25 June 1925.
Dauberville. Vol. 4. Pl. 3438.
Не опубликовано; Ренуар – Ганья, Кань, 1 января 1907, частное собрание.
Dauberville. Vol. 4. Pl. 3251, 3252.
Не опубликовано; Ренуар – Ганья, Кань, 2 марта 1907, частное собрание.
Не опубликовано; Ренуар – Ганья, Кань, 24 марта 1907, частное собрание.
Мадемуазель Савурнен, родители которой владели элегантным отелем «Савурнен» в Кане, вышла в 1894 г. замуж за Фердинана Деконши, художника и друга Ренуара; в 1912–1919 гг. он был мэром Каня.
Renoir, Claude. Une visite // Renoir aux Collettes. 2 (1961). N.p. О покупке см.: Pintus, Isabelle. Sur les traces de Renoir dans les archives. P. 130.
См.: Pharisien. Quand Renoir vint paysanner. P. 65.
Ренуар – Дюран-Рюэлю, Кань, 15 ноября 1908 // Correspondance de Renoir et Durand-Ruel. Vol. 2. P. 34.
Не опубликовано; Ривьер – Ренуару, Монтрей, 9 ноября 1909, частное собрание.
Парижское метро («Метрополитен») открылось 19 июля 1900 г.; станция «Пигаль» рядом с квартирой и мастерской Ренуара заработала в 1902-м.
Шнерб, дневниковая запись от 27 июня 1909, цит. по: Schnerb. Visites à Renoir et à Rodin. P. 176.
Жанна Бодо пишет о блюдах Алины в: Baudot, Jeanne. Renoir, ses amis, ses modèles. P. 68–69.
Ренуар – Дюран-Рюэлю, Кань, 25 марта 1907 // Correspondance de Renoir et Durand-Ruel. Vol. 2. P. 10.
Ренуар – Жюли Мане-Руар, Кань, 20 марта 1908 // Renoir. Ecrits, entretiens et letters. P. 151.
Ренуар – Виктору Моттезу, без места, 10 июля 1909, взято из: Paris, Librairie L’Echiquier. N.d., sale catalogue, no. 13; Renoir. Ecrits, entretiens et lettres. P. 151.
Не опубликовано; Габриэль – Воллару, без места, без даты [ок. 13 июня 1911] // Paris, Bibliotheque des Musees Nationaux du Fonds Vollard, Ms. 421 on microfilm; Ренуар и Габриэль – Ганья, Весслинг, лето 1910 // White. Renoir: His Life, Art, and Letters. P. 245.
Ренуар частная жизнь барбара эрлих уайт
Танец в Буживале. 1883. 179,7×96 см. Музей изящных искусств, Бостон
Вышедшая в 1958 году книга «Мой отец Ренуар», биография Пьер-Огюста Ренуара, автором которой является его средний сын Жан Ренуар, кинорежиссер с мировой известностью и продюсер сорока одного фильма, пользуется колоссальной популярностью, хотя и принадлежит к разряду исторической беллетристики [Renoir, Jean. Renoir, My Father, 2001.]. Свой замысел Жан сформулировал в предисловии: «Читатель: Вы предлагаете нам не самого Ренуара, а свое представление о нем. Автор: Разумеется, ведь История, в конце концов, жанр субъективный» [Ibid. N.p. [P. v]. // * Даты и места, приведенные в квадратных скобках, восстановлены на основании содержания письма или выведены на основании сходства письма с другими. В большинстве примечаний использованы сокращения, полные библиографические данные по соответствующим источникам приведены в библиографии. Если источник упоминается только один раз, данные по нему приведены полностью, при этом в библиографию он не включен. Что касается имен: во времена Ренуара художников принято было называть по фамилии, — например, друзья, а впоследствии жена и сыновья называли Пьер-Огюста Ренуара Ренуаром. Так же обращались к Моне, Сезанну и пр. Художниц тоже называли по фамилии, но с обращением, например мадемуазель Моризо или мадемуазель Кассатт. Обычных женщин, не художниц (например, жену Ренуара), называли по имени — Алина или Габриэль.]. Профессор Роберт Герберт в предисловии к последнему переизданию этой биографии (2001) пишет: «…привлекательность и ценность книги Жана Ренуара заключается в творческой реконструкции эпохи и персонажей с полотен его отца» [Ibid. N.p. [P. xii — xiii].]. Герберт подчеркнуто говорит не «его отца», а «полотен его отца». В воспоминаниях сына оживают полотна, такие как «Бал в Мулен де ла Галетт» и «Завтрак гребцов», а сам Ренуар как личность остается лишь тенью.
В 1919 году, когда Жану Ренуару исполнилось двадцать пять лет, отец его скончался, дожив до семидесяти восьми. Сорок лет спустя, в 1958-м, Жан выпустил в свет свою книгу «Мой отец Ренуар». Его воспоминания полны нежности, но, безусловно, предвзяты. Из завещания художника, которое Жан и его братья увидели только после его смерти, выяснилось, что он был любящим отцом тайной внебрачной дочери [См.: Глава 1; Gélineau. Jeanne, fille d’Auguste Renoir. P. 223–227; другие его публикации см. в Библиографии.]. Кроме того, Жан прекрасно знал, что брак его родителей эволюционировал от бурного романа до взаимного отчуждения. Но в его книге дочь Ренуара не упомянута, а семейную жизнь родителей автор изображает счастливой. В книге Жана нет ни библиографии, ни примечаний. Там процитированы два недатированных письма его матери к его отцу. Жан не ставил перед собой задачу помочь читателю составить представление о личности и характере Ренуара.
В отличие от воспоминаний Жана, моя книга — это результат пятидесяти шести лет профессионального изучения работ Ренуара, его личности и характера. Книга «Ренуар. Частная жизнь» основана на фактах, почерпнутых из более чем трех тысяч писем, написанных Ренуаром, Ренуару и о Ренуаре на протяжении его жизни, а также из дневников и свидетельств его современников. Эта биография — итог моего неизменного преклонения перед великим художником: в 1961 году я написала в Колумбийском университете, под руководством блистательного профессора Мейера Шапиро, докторскую диссертацию, в 1978-м составила антологию «Импрессионизм в перспективе», в 1984-м выпустила книгу «Ренуар: его жизнь, искусство и письма», которая продолжает переиздаваться до сих пор, в 1996-м — книгу «Импрессионисты: Плечом к плечу» (в ней есть глава о Ренуаре и Моне, а также глава о Ренуаре и Берте Моризо); в 2005-м была издана книга о Ренуаре и Жане Ренуаре, для которой я написала одну из глав; кроме этого, в моем активе статьи о Ренуаре в научных журналах и сорок лет чтения лекций о Ренуаре, как университетских, так и публичных [Соответственно: White. An Analysis of Renoir’s Development from 1877 to 1887; Impressionism in Perspective; Renoir: His Life, Art, and Letters; Impressionists Side by Side; Renoir et Jean, 1894–1919; Renoir’s Trip to Italy; The Bathers of 1887 and Renoir’s Anti-Impressionism и др.].
Воспоминания Жана Ренуара — это трогательный рассказ любящего сына о своем отце; из моей книги читатель узнает, что Ренуар служил другим образцом для подражания и примером героизма, что он преодолевал любые преграды: тридцать лет бедности, а потом — тридцать лет тяжелейшего недуга. Все эти шестьдесят лет Ренуар оставался не только очень плодовитым художником, но и неизменно щедрым и великодушным человеком.
Пьер-Огюст Ренуар — один из самых известных и одаренных художников в истории, автор 4654 оригинальных произведений: 4019 картин, 148 пастелей, 382 рисунка и 105 акварелей [Dauberville; Dauberville. Renoir: catalogue raisonné des tableaux, pastels, dessins et aquarelles; далее Dauberville.]. Сегодня его всемирная популярность не вызывает никаких сомнений: его работы экспонируются в музеях разных стран (см. приложение «Избранные произведения Ренуара в музеях мира»), он признан одним из самых выдающихся импрессионистов [Например, мою книгу «Ренуар: его жизнь, искусство и письма» приобрели 1254 библиотеки в 18 странах Северной Америки, Европы, Ближнего Востока, Австралии и Дальнего Востока.]. Гениальность его признавали и современники: в 1914 году, когда Матисс, Моне и Пикассо были уже хорошо известны, художественный критик Гийом Аполлинер поставил Ренуара выше их всех: «Ренуар — величайший из ныне живущих художников, целый легион торговцев и коллекционеров с нетерпением дожидается даже проходных его работ» [Apollinaire. Dans petits pots… // Paris-Journal, 23 July 1914 // Apollinaire on Art. P. 425.].
Поскольку антологии корреспонденции Ренуара не существует, в 1961 году я начала собирать копии всех опубликованных и неопубликованных писем, его, к нему и о нем, написанных при его жизни. В процессе работы над книгой «Ренуар: его жизнь, искусство и письма» таких копий скопилось около 1000. За следующие тридцать лет удалось собрать копии еще 2000 писем, среди которых было много неопубликованных: я получила их от наследников семьи незаконной дочери Ренуара Жанны Трео, от потомков сына Ренуара Коко, который унаследовал отцовский эпистолярный архив, от потомков сыновей Ренуара Пьера и Жана, от наследников его коллег-художников, друзей и заказчиков, от наследников агента Ренуара Дюран-Рюэля, из недавно открытого публичного архива писем Мэри Кассатт в Метрополитен-музее в Нью-Йорке [Многие из этих писем были опубликованы в 1984 г. в: Cassatt. Cassatt and Her Circle: Selected Letters.], из эпистолярного наследия Воллара из Библиотеки национальных музеев в Париже, эпистолярного наследия Альбера Андре из Фонда Кустодиа в Париже, а также из каталогов распродажи писем, от торговцев письмами и из эпистолярных архивов [Например, Музей писем и рукописей в Париже.]. Итак, в процессе работы над этой биографией я ознакомилась с содержанием более чем 3000 писем Ренуара, ему и о нем. В текст вошли цитаты из более чем 1100 писем, в том числе 452 короткие цитаты из 346 неопубликованных. Эти письма — могущественные капсулы времени, которые позволяют напрямую общаться с Ренуаром и его современниками, услышать их собственные слова.
Мне выпала честь познакомиться с несколькими людьми, знавшими Ренуара лично: с его сыном Коко, племянником Эдмоном Ренуаром-младшим, с Жюли Мане-Руар и Филиппом Ганья. Они дали мне интервью, а также позволили скопировать принадлежавшие им письма.
Все эти три тысячи связанных с Ренуаром прижизненных писем проливают свет на его отношения с другими людьми, особенно со значимыми для него женщинами. Среди них письма Ренуара к его внебрачной дочери Жанне Трео, к натурщице и жене Алине Шариго, письма к другим людям, где упоминается его натурщица и спутница более позднего периода, Габриэль Ренар, к художнице-импрессионистке Берте Моризо и ее дочери Жюли Мане — та семь лет вела дневник, в котором отражены дружеские отношения Ренуара с ее матерью, с ней и ее двоюродными сестрами, а также письма Ренуара к его ученице Жанне Бодо.
Ренуар, будучи человеком необычайно общительным, поддерживал дружеские отношения и со многими мужчинами — все они прояснены и задокументированы в письмах. В их числе — взаимоотношения с сыновьями (Пьером, Жаном и Коко), друзьями-художниками (Андре, Боннаром, Базилем, Кайботтом, Сезанном, Дега, Дени, Мане, Матиссом, Моне, Сислеем); с друзьями-покровителями (Бераром, Шарпантье, Дюре, Галлимаром, Ганья), друзьями-агентами (Бернхаймом, Дюран-Рюэлем, Волларом) и сыновьями агентов (Шарлем, Жоржем и Жозефом Дюран-Рюэлями, Гастоном и Жоссом Бернхаймами).
Дружеские связи как с мужчинами, так и с женщинами распространялись и на следующее поколение — Ренуар с теплотой и участием относился к детям своих друзей, особенно к дочери Берты Моризо — Жюли Мане, дочери Ривьера Рене и сыну Сезанна Полю Сезанну-младшему.
Ренуар. Частная жизнь
Посоветуйте книгу друзьям! Друзьям – скидка 10%, вам – рубли
Эта и ещё 2 книги за 299 ₽
На долю Ренуара выпало немало испытаний. Тридцать лет удручающей бедности и бесприютности, за ними – тридцать лет мучительной жизни в плену неизлечимого недуга, неумолимо грозящего лишить стареющего художника возможности заниматься живописью. Подлинная жизнь-преодоление была уготована автору светлых, искрящихся полотен, непревзойденному певцу земных радостей, каким Ренуару суждено было войти в историю живописи.
Биография, опубликованная в 2017 году авторитетным исследователем жизни и творчества художника Барбарой Эрлих-Уайт, стала итогом нескольких десятилетий изучения творчества художника, обширного корпуса источников, в числе которых свидетельства современников, газетные публикации, а также около трех тысяч писем, написанных Ренуаром, Ренуару и о Ренуаре. Проанализировав эти бесценные материалы, автор по крупинкам собирает образ одного из самых знакомых зрителю и одновременно сложных и неоднозначных художников, с фактами в руках опровергая распространенные заблуждения относительно его характера, отношений с коллегами, дилерами и моделями.
С этой книгой читают
Отзывы 2
Это не первая книга о биографии художника, которую я прочитала, но на мой взгляд единственная из них дающая возможность прожить жизнь максимально близко похожую. Автор проштудировала огромное количество писем, и это одновременно и плюс, и минус книги. Минус в том, что в тексте рисуется карта: родился на улице такой-то в таком году там-то, через месяц-год переехал туда, снял квартиру по тому адресу, через год по другому, через три по третьему и т.д. Это скучно и непонятно для иностранцев и широкого круга читателей; обилие незнакомых улиц, цифр домов не жителю Франции и Парижа вообще ни о чём не говорит. Поэтому в первый раз я отложила книгу надолго, решив, что вообще к ней не вернусь, даже денег пожалела, что купила. Дотошность чрезмерная, повторяющиеся эпизоды, сухой язык. Тем не менее засев за неё второй раз, для себя открыла внезапно и положительные моменты. Не знаю, кто и как, но мне часто чрезвычайно интересно как проходит обычный день художника, что он делает, с кем общается, куда ездит, как влияют на него события в стране, в мире, особенно это касается известных людей; всегда хочется узнать, как у них построен день, что позволило им достичь успеха. Как раз такая скрупулёзность в передвижениях позволяет проследить жизнь обычного человека. Обычно мы знаем какие-то вехи или условно художественное описание, так как исторических записей не осталось (к примеру о художниках средневековья). Нового для себя я не узнала, но зато как бы провела семьдесят с лишним лет за спиной Ренуара. Стала ближе, поняла и увидела какой он был семьянин, удивительно хорошо воспитали они с женой сыновей, которые не рассорились после смерти родители, не занялись делёжкой имущества, спокойно восприняли существование тайной сестры. Интересно наблюдать за личной жизнью и переменами в отношениях супругов; более понятнее стало как Ренуар существовал в последние крайне тяжелые по состоянию здоровья годы. В конечном итоге, я с удовольствием завершила чтение и оставляю книгу в библиотеке. Рекомендовать всем не берусь по описанным в начале причинам.
Это не первая книга о биографии художника, которую я прочитала, но на мой взгляд единственная из них дающая возможность прожить жизнь максимально близко похожую. Автор проштудировала огромное количество писем, и это одновременно и плюс, и минус книги. Минус в том, что в тексте рисуется карта: родился на улице такой-то в таком году там-то, через месяц-год переехал туда, снял квартиру по тому адресу, через год по другому, через три по третьему и т.д. Это скучно и непонятно для иностранцев и широкого круга читателей; обилие незнакомых улиц, цифр домов не жителю Франции и Парижа вообще ни о чём не говорит. Поэтому в первый раз я отложила книгу надолго, решив, что вообще к ней не вернусь, даже денег пожалела, что купила. Дотошность чрезмерная, повторяющиеся эпизоды, сухой язык. Тем не менее засев за неё второй раз, для себя открыла внезапно и положительные моменты. Не знаю, кто и как, но мне часто чрезвычайно интересно как проходит обычный день художника, что он делает, с кем общается, куда ездит, как влияют на него события в стране, в мире, особенно это касается известных людей; всегда хочется узнать, как у них построен день, что позволило им достичь успеха. Как раз такая скрупулёзность в передвижениях позволяет проследить жизнь обычного человека. Обычно мы знаем какие-то вехи или условно художественное описание, так как исторических записей не осталось (к примеру о художниках средневековья). Нового для себя я не узнала, но зато как бы провела семьдесят с лишним лет за спиной Ренуара. Стала ближе, поняла и увидела какой он был семьянин, удивительно хорошо воспитали они с женой сыновей, которые не рассорились после смерти родители, не занялись делёжкой имущества, спокойно восприняли существование тайной сестры. Интересно наблюдать за личной жизнью и переменами в отношениях супругов; более понятнее стало как Ренуар существовал в последние крайне тяжелые по состоянию здоровья годы. В конечном итоге, я с удовольствием завершила чтение и оставляю книгу в библиотеке. Рекомендовать всем не берусь по описанным в начале причинам.
