репертуарный лист актера это что
Антреприза и репертуарная театральная организация. Чем они похожи и чем отличны? Давайте ответим на этот вопрос вместе, разобрав, что такое театр антрепризы и репертуарный.
Посмотрим теперь на конкретные особенности этой театральной организации.
Особенности антрепризы
Определиться, что такое антреприза, нам поможет и знакомство с ее ключевыми особенностями:
Виды антрепризы
Театры антрепризы разделяются на два типа:
Антреприза в современном мире
В современном мире наблюдается тенденция перехода многих как европейских, так и мировых театров на антрепризную политику. В ряде случаев это не является признаком того, что получение прибыли стало отныне их главной целью.
Во многих странах имела место быть реформа финансирования учреждений культуры. В ходе нее независимые антрепризные театральные труппы стали иметь право на получение дотаций и грантов от государства. Притом правомочием на такую материальную поддержку стали обладать не только актеры, режиссеры, перформеры, продюсеры, но и организации, которые делают возможным создание и демонстрацию спектакля.
Антреприза изнутри
Давайте посмотрим, как выглядит российский театр антрепризы во мнениях тех, кто связан с этой сферой искусства:
Примеры антрепризных театров
Несмотря на такую нерадостную ситуацию, что такое антреприза в России сегодня хорошо известно. Перечислим таковые театры в Москве:
Репертуарный театр
Стационарный (имеющий еще и свое постоянное пристанище) репертуарный театр более всего характерен для нашей страны и государств Восточной Европы. Поэтому мы называем его просто словом театр, без конкретизирующего прилагательного. В других же странах порой большей популярности добивается антрепризное театральное дело, бродвейский театр.
История репертуарного типа театра
Первые театры, которые можно отнести к репертуарным, появились в Англии в XIX веке:
В Российской империи на рубеже XIX-XX столетий работало множество именно репертуарных театров:
К этому числу прибавлялось порядка 300 антреприз и театральных товариществ.
Ключевые отличия
Мы разобрали, что такое антреприза и репертуарная организация театра. Давайте перечислим основные их различия:
Мифы и легенды театрального мира
Что нужно знать об «устройстве» театра
В отношении «репертуарного театра» как понятия и как явления сложилось несколько стереотипов, мешающих судить о нем непредвзято.
СТЕРЕОТИП 1. РЕПЕРТУАРНЫЙ ТЕАТР – РУССКОЕ ИЗОБРЕТЕНИЕ.
Это – совсем не так. Репертуарный театр по своему происхождению – родственник режиссерского театра, возникшего в Европе XIX века, когда в театре соединилась единая художественная воля режиссера, гармоничный и дисциплинированный актерский ансамбль и продуманная репертуарная политика. Образ такого театра забрезжил еще в XVIII веке в Англии, о нем мечтали итальянцы и французы; а в середине XIX века образцом его – в том числе для МХТ – стал немецкий Мейнингенский театр: недаром в репертуаре этих двух театров на рубеже веков были очень красноречивые совпадения.
Ведущие театры Европы и сегодня – репертуарные. Оказавшись в Дойчес Театре или в других театрах Берлина, в Национальном театре в Афинах, в Комеди Франсез в Париже и так далее, вы вдруг начинаете чувствовать себя, «как дома», заметив, как рекламируется постоянная труппа, как строится репертуар. Иными словами, репертуарный театр – это не местное этнически-русское изобретение, а результат многовекового развития мирового театра. Он возник позднее фестивального театра, позднее антрепризного театра и изначально воспринимался как наиболее прогрессивное явление театрального искусства.
СТЕРЕОТИП 2. РЕПЕРТУАРНЫЙ ТЕАТР – ОБЯЗАТЕЛЬНО ГОСУДАРСТВЕННЫЙ.
Это – тоже не так. Были и есть примеры негосударственных репертуарных театров – популярных и востребованных. МХТ не был государственным до 1919 года, и в Москве было достаточно острословов, которые замечали, что, став государственным и академическим, этот театр кончился как художественный. Но в этих слишком смелых словах острословов была и доля наблюдательности. Переход от живого дела, замешанного на эксперименте, к советскому театрально-зрелищному предприятию, живущему по законам плановой экономики, со всеми признаками поточного производства, репертуарными комиссиями, цензурой, пожизненными рабочими местами и несменяемыми руководителями и т. д.: все это – непростое наследие репертуарного театра, доставшееся нам от советской эпохи и по сей день неохотно уходящее в прошлое. Однако дискредитирует ли советское театрально-зрелищное предприятие сам по себе феномен репертуарного театра? или идею государственной поддержки репертуарного театра? или великие художественные достижения советского репертуарного театра? – никоим образом. Современная организационная форма, противоположная репертуарному театру – антреприза. В отношении нее есть еще один стереотип.
СТЕРЕОТИП 3. АНТРЕПРИЗА – ЗАВЕДОМО ДЕФЕКТИВНАЯ ФОРМА, НИЧТОЖНОЕ ПРЕДПРИЯТИЕ С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ КАЧЕСТВА СПЕКТАКЛЕЙ, НЕСПОСОБНОЕ К ДОЛГОВРЕМЕННОМУ СУЩЕСТВОВАНИЮ – ТАК, ТЕАТР-ОДНОДНЕВКА, ТЕАТР ОДНОГО СПЕКТАКЛЯ.
Это – в корне неверно. Есть антрепризы, спектакли которых живут по 20 лет и больше, развиваются, видоизменяются, но не теряют своего высокого художественного уровня. Конечно, есть печально известное явление мирового (не только российского) жульничества, называемое «чёс», и существующее преимущественно в форме антрепризы: оно возможно в условиях крайне неравномерного театрального предложения в столице и в провинции. Но антреприза – если мы говорим не о чёсе – всегда выполняла важную функцию, без которой трудно вообразить развитие театра: в XVIII веке в Италии и в XIX веке в России антреприза мощно и подвижно развивала театральную сеть в городах, где не было крупных театров. Может ли антреприза в современной России стать основной формой существования театров? Кажется, едва ли, и вот почему:
а) Антрепризы, наиболее востребованные в художественном отношении, становятся очень похожими на репертуарные театры. Они начинают тяготеть к одной площадке, стараются закрепить за собою несколько постоянных имен актеров, ведут определенную репертуарную политику.
б) Главное условие успеха антрепризы – привлечение высокопрофессиональных актеров. Большинство же из них выходит из системы русского репертуарного театра – ибо именно оттуда растет русская актерская школа, существующая в форме мастерской, руководимой одним мастером. Русская актерская и режиссерская мастерская в театральном вузе – это организм, вырастающий к четвертому-пятому курсу в мини-репертуарный театр. Вместо того, чтобы с порога не любить антрепризу, надо присмотреться к некоторым положительным ее чертам, и именно это происходит в театральном мире в последние десятилетия.
в) Репертуарные театры перенимают черты антрепризы, но от этого не теряют своего лица. Например, они приглашают сторонних актеров для некоторых спектаклей, а некоторые спектакли воспринимают как «проекты», предназначенные для показа в течение определенного периода. Все это не бросает тень на лицо репертуарного театра, но разнообразит его художественную политику.
Мы находимся в такой стадии театрального процесса, когда репертуарный театр и антреприза как формы сближаются, и, похоже, не за горами то время, когда разница между ними и вовсе перестанет нам казаться существенной.
Репертуарный лист актёра-кукловода Краснотурьинского театра кукол за 2003-2015г. г. Потапенко Ольги Игоревны
Краснотурьинского театра кукол
Потапенко Ольги Игоревны
Название спектакля, автор
«Лучше Ферды нет на свете» И. Калаб
«Новый год во дворце Трёх Толстяков» по мотивам сказки Ю. Олеши
Толстяк,
«Поросёнок Чок» Я. Мирсаков,
Ежиха, Заяц
«Как котёнок научился мяукать»
Щенок, Лиса, Аленка
«Удивительные приключения Незнайки и его друзей» Н. Якубчик
Помощь
«Сюрприз» А. Костинский
Обезьянка
«Волк, Коза и козлята»
инсценировка Н. Леонтьевой
Пеструшка, Чернолобик
«Песня про всех на свете» Б. Заходер
Мыши, Шмель, Котенок
«Встречи в лесу» Н. Леонтьева
Крольчиха
Карнавальное шествие, посвящённое 60-летию города
«Восток»
«Переполох на Олимпе» А. Окуньков
«Новогодние чудеса в Зазеркалье»
Бабочка, Помощь,
Тра-ля-ля
«По щучьему велению» Е. Тараховская
Помощь
«Ищи ветра в поле» В. Лившиц
Скоморох, Огурцы
«Сказка о рыбаке и рыбке»
Парень, Золотая рыбка
«Ещё раз о Красной Шапочке»
Заяц, Красная шапочка
«Лягушонок и море» В. Павловскис
Лягушонок
«Путешествие в Трипятнадцатое царство – Кащеево государство»
Жар-птица
«Серебряное Копытце» П. Бажов
Огневушка
«Очень простая история» М. Ладо
Корова Зорька
«Путешествие в Вообразилию» Р. Стивенсон
Смоллетт
«В Новый год за Синей птицей» инсценировка А. Логинова
Кошка
«Буратино» Е. Борисова
2-й акробат, 2-я лягушка
«Золотой цыпленок» В. Орлов
массовка
«Новогодние приключения Шкоды» А. Логинова, Н. Марусова
Пеппи
«Три снежинки» С. Козлов
Белочка, Елочка
«Кот в сапогах» С. Селаев
Кот в сапогах
«Мумий Тролль и волшебная зима» Туве Янсон
Малышка Мю, Туу-Тики
«Смешуроки на дороге»
Нюша, Ежик
«Гуси лебеди» Л. Устинов
Печка
«Любопытный слоненок» Р. Киплинг
Ведущая
«Выпускной со Смешариками»
Вода, Дюймовочка
«Новый год со Смешариками»
«Мир тишины» В. Г Заморина
Девочка
«Честное великанское» В. Шувалов
«Волшебная лампа Аладдина» Л. Мокрушина
Танцовщица
Актер 1
«Карлик нос» Б. Ходырев
Повар 3
«Щелкунчик» А. Логинова, Н. Марусова
«Здравствуйте или будьте вежливы» М. Бартенев, Г. Алдонина
2-й актер, Поросенок
«Новогодние чудеса у Лукоморья» Н. Марусова, А. Логинова
Репертуарный лист Репертуарный лист артиста-кукловода, ведущего мастера сцены
муниципального автономного учреждения культуры городского округа Краснотурьинск «Краснотурьинский театр кукол»
Белецкой Людмилы Васильевны
Название спектакля, автор
«Красные дьяволята» П. Бляхин
«Морозко» А. Шуринова
«Гадкий утёнок» В. Синакевич
«Весёлые медвежата» М. Поливанова
«Жила-была Сыроежка» В. Зимин
«Жеребёнок» М. Шолохов
«Весёлые Петушки» А. Мочуров
«Клоун Лоретти и улыбка» Е. Чеповецкий
«Солдат и Ведьма» Е. Сперанский
«Мягко сказано» В. Петров
«Дядюшка Ау» Е. Угрюмов
Лиса, Бабка, Колобок, Заяц
«Наследство Бахрама» Э. Успенский
«Такой большой и страшный» Ю. Варенкова
«Путешествие в светофор»
«Солнечный лучик» А. Попеску
«Маленькая Фея» В. Рабадан
«Самый большой друг» С. Прокофьева, Г. Сапгир
«Лучше Ферды нет на свете» И. Калаб
Курица, Лиса, Свинья, Поросёнок
«Аистёнок и Пугало» Т. Крчулова
«Солдатский котелок» Э. Сагалов
«Опасное путешествие Доктора Айболита или о чем рассказали волшебники»
«Секрет Мудрого Ворона» Р. Гольдман
«Сцена у Пушкинского дома» О. Кац
«Крылья» Л. Корсунский
«Волшебник изумрудного города»
«Всё кувырком» Д. Биссет
«Прыгающая принцесса» Л. Дворский
«Ищи ветра в поле» В. Лившиц
«Бумбараш» по пьесе Е. Митько
«Красная Шапочка» Е. Шварц
«Стрень-брень гусельки» Ю. Сидоров
«В гостях у Деда Мороза или раз, два, три» Ю. Сидоров
Мама, Средняя дочь Ковальской
«Иван-царевич и Серый Волк»В. Савин
Дочь восточного султана
«Иван-дурак и черти» М. Чехов
«Когда расцветёт Маргаритка» Р. Москова
«Ты – для меня» Г. Сапгир, Г. Цыферов
«Снежный цветок» С. Козлов
«Царевна-Лягушка» Н. Гернет
«Серебряное Копытце» по мотивам сказов П. Бажова
Золотой Волос, Баба
«Загадки Курочки Рябы» М. Бартенев
«Сказка за сказкой» А. Логинова,
Н. Марусова, Л. Попова
Мышка, Пчелка, Заяц, Малашечка, Колобок
«Балаган на печке» В. Попов
«Заклятые враги» У. Лейес
«Кот в сапогах» Г. Сапгир
«Любовь к одному апельсину»
«Заяц, Лиса и Петух» Н. Шувалов
«Привет, это мы!» В. Саврюков
«Ещё раз о Красной Шапочке»
«Три Снежинки» С. Козлов
«Большая прогулка»А. Логинова, Н. Марусова
«Фараон Кузя» Л. Титова, А. Староторжский
Фея Весенней Радости
«Золотой Цыплёнок» В. Орлов
«На балу о Водяной Козы»
Н. Марусова, А. Логинова
«Поросёнок Чок» Я. Мирсаков,
«Любопытный Слонёнок» Р. Киплинг
«Новый год во дворце ТрёхТолстяков»
по мотивам сказки Ю. Олеши
«Фунтик и Усатая Тётка» В. Шульжик
«Серебряное копытце» П. Бажов
Золотой волос, Баба 2
Карнавальное шествие, посвященное
«В ночь под Новый год у Берендеевых ворот» Н. Марусова, А. Логинова
«Новогодние приключения друзей»
Котёнок по имени Гав» Г. Остер
«Сказка о рыбакен и рыбке»
«Носорог и жирафа» Х. Гюнтер
«Машенька и медведь» В. Швембергер
«Переполох на Олимпе» А. Окуньков
«Новогодние чудеса в Зазеркалье»
«Ещё раз о Красной Шапочке» Е. Коган, С. Ефремов
Бабушка, Мама, Ведущая
«Ищи ветра в поле» В. Лившиц
«По щучьему велению» Е. Тараховская
Бабка, Царевна, Помощи
«Лягушонок и море» В. Павловскис
«Путешествие в Трипятнадцатое царство – Кащеево государство»
«Волк, коза и козлята»
«Встречи в лесу» М. Туровер
«Золотой цыплёнок» В. Орлов
«Очень простая история»
«В Новый год за Синей птицей»
Радость материнской любви, Мама, Ива
«Буратино» Е. Борисова
«Прощай овраг» В. Сенков
«Новогодние приключения Шкоды» А. Логинова, Н. Марусова
А. Логинова, Н. Марусова
Машенька и Медведь В. Швембергер
«Как лиса медведя обманывала» М. Супонин
«Гуси лебеди» Л. Устинов
«Сестрица Аленушка и братец Иванушка» Е. Черняк
«Волшебная лампа Аладдина» Л. Мокрушина
«Песня про всех на свете» Б. Заходер
«Путешествие в Вообразилию» Р. Стивенсон
«Щелкунчик» А. Логинова, Н. Марусова
«Сказочки на лавочке»
«Морозко» И. Токмакова
«Карлик нос» Б. Ходырев
«Новогодние чудеса у Лукоморья» Н. Марусова, А. Логинова