римские каникулы вуди аллен актеры
Римские приключения
составлен из 31
отзывов с оценкой
составлен по 15
рецензиям критиков
Трейлер
Просмотр
Описание о чём фильм
В фильме Римские каникулы четыре новеллы расскажут о приключениях итальянцев и туристов-американцев в Риме.
Отзывы зрителей
Оставить отзыв
Отзывы критиков (анонсы рецензий)
Вуди Аллен переместился из Парижа в Рим, сменил обойму ослепительных звезд в титрах и, в принципе, не сделал ничего для себя нового — в том числе опять показал безупречное кино. Истории Аллена по-прежнему ироничны и изобретательны, его юмор — настоящий убийца, а манера рассуждать о пороках человеческих, словно маленький очкастый господь бог из Нью-Йорка, обескураживает и покоряет.
Аллен снял очередное приятное, романтичное кино. Казалось, такое он уже снимал много раз, и можно найти знакомые типажи персонажей, но все же каждая картина неповторима. А тут еще события разворачиваются в Риме. На первый взгляд картина может показаться набором бредовых историй, красиво снятых и наполненных подозрительными шуточками. Но философия в каждом слове, смех до слёз и на удивление полный зал ярко показывают, что российский зритель наконец-то начинает интересоваться настоящим искусством.
Орнелла Мути появляется в камео вымышленной кинозвезды, как бы напоминая: о чем бы ни снимал Вуди Аллен, пусть даже о совершеннейших пустяках, каждый его фильм — это всегда хоть немного, но «кино о кино», где за самой обычной веселенькой жанровой оберткой так или иначе скрывается накопленный уже очень взрослым автором культурный бэкграунд и его размышления о собственном прошлом и будущем, не всегда веселые.
Аллен прекрасно знает, что так делать не принято, и фонтан Треви снимать уже давно не стоит. Он наверняка догадывается, что альманах, в котором две истории чудо как хороши, а еще две уместились бы в пару коротких шуток, смотрится, по меньшей мере, странно. Но режиссер не смущается. Ставить перед зрителями оперного певца, отлично поющего в душе с мочалкой в руках, — уже давно его любимое занятие.
Ну или итальянская, по которой особенно хорошо заметно, что Аллен знает страну по фильмам, а не по путеводителям, как бы он ни пытался притворяться. А может, и смешанная, про оперу, черту под которой честно подводит со вкусом произнесенное «имбечиле». В «Римских приключениях» нет центра тяжести — хотя бы просто потому, что тяжести нет и вовс
Комедия «Римские приключения» прекрасно соответствует духу теплого лета. Нежность здесь сопровождает страсть, а юмор и ирония раскрывают занятный взгляд Вуди Аллена на темы любви, отношений, искушений и даже тщеславия. При этом данный фильм не оставит равнодушным зрителей самой широкой возрастной аудитории, поскольку каждому из них в нем может понравиться и даже запомниться что-то свое, например, искрометные цитаты из диалогов отдельных персонажей.
Одни в итоге кинутся за подвернувшимся шансом, не оглядываясь, другие же станут переминаться до самых титров с ноги на ногу, то ли обдумывая телодвижения, то ли набираясь храбрости. Каким бы ни был финал, вывод из этой волшебной комедии доступен лишь один: лучше сделать и пожалеть, чем жалеть всю жизнь о том, чего не сделал.
Одним словом, компанию Вуди Аллен подобрал нескучную. И это только центральные персонажи, а в «Римских приключениях» работает всё внутрикадровое пространство. На радость любителям подмечать детали, камера не оставляет без внимания характерные лица посетителей кафешек, дорожных регулировщиков и продавцов овощей. Вовлеченность случайных соучастников придает комическим алогичным ситуациям, сопутствующим основным героям фильма, парадоксальную жизненность.
В совокупности, сюжеты фильма, словно потерянные части «Декамерона», обнажают вершины знакомых всем нравственных проблем, связанных с отсутствием силы воли у человека. Аллен динамично переплетает истории, несмотря на их разную протяженность во времени (любовный треугольник Айзенберга, Гервиг и Пейдж длится несколько недель, в то время как история итальянских молодоженов происходит в реальном времени).
Впрочем, кроме эстетического наслаждения маленькими остроумными новеллами, здесь определенно господствует тема взаимоотношений человека со славой. Что лучше – быть знаменитым и несчастным или счастливым в неведении? Жить в провинции, так и не попробовав себя в большом городе; стать архитектором, так и не воплотившем свои мечты, зато строящим дорогие торговые центры; или может, быть оперным певцом, известным на весь мир вместо утреннего певца в собственном душе, мешающим жене делать уборку в доме?
С одной стороны, подвергать подобную безделушку критике попросту жестоко, с другой — Вуди Аллен не удосужился придумать для «Римских приключений» хоть сколько-нибудь работающую сюжетную коллизию и, хуже того, попросту освежил львиную долю своих же старых шуток — чаще всего вспоминается «Бродвей Дэнни Роуз».
Четыре несвязные друг с другом истории людей, оказавшихся летом в Риме. Обычный клерк, вдруг ставший знаменитым; деревенская парочка, потерявшаяся в столице; студент, влюбившийся в подругу своей девушки и, наконец, история любви американки и итальянца. Первые три истории смотрятся настолько скучно и пресно, и это несмотря на столь внушительный актёрский состав: Алек Болдуин, Роберто Бениньи, Пенелопа Крус, Джесси Айзенберг и даже Орнелла Мути в роли сексуальной секретарши не спасла ситуацию.
Римские приключения
Рецензия на фильм
Кажется на склоне лет старина Вуди Аллен наконец-то понял как реализовать хлопок одной ладонью. И если бы ситуация сложилась иначе, то он бы наверняка уже преподавал дзен в каком-нибудь закрытом монастыре в Тибете. Но Аллен слишком сильно любит кино, что, безусловно, огромная удача для киноманов.
О чём это я? Ах да – пишу рецензию на «Римские приключения». Шикарное кино, если кто ещё не понял. Специфическое (ну а чего вы хотели от мэтра?), но бескомпромиссно великолепное. Как говорится – оно сделало мой вечер.
Правда я до сих пор не могу понять, каким образом у Аллена получается шутить, оставаясь серьёзным, строить сюжет на махровых штампах и выглядеть оригинальным, и снимать расслабляющие фильмы, говоря с экрана действительно умные вещи.
Впрочем, как звучит хлопок одной ладонью я тоже не знаю.
Из Рима с любовью
В принципе, кто смотрел прошлогоднюю «Полночь в Париже» (один из лучших фильмов года, но пусть это останется между нами) тот примерно знает чего ожидать от «Римских приключений». Совершенно абсурдное переплетение реального и нереального, и всё это помножено на режиссёрское и актёрское мастерство. И атмосфера… без атмосферы вообще никуда.
«Римские приключения» выглядят так, как если бы Кафка был жив и задумал снять комедию. Но не нужно думать, что в фильме всё сложно – как раз напротив, по большей части всё настолько просто, что дальше некуда.
Начнём с того, что кино представляет собой антологию – в нём объединены скобками четыре независимых истории, которые между собой вообще не пересекаются. Ближайший аналог – «Реальная любовь», только ещё проще.
Истории в чём-то банальные, зато как изящно они обыграны – не пересказать…
Не, я серьёзно – пересказать их тяжело. Как минимум две из них настолько психоделичны, что дадут фору «Космополису». И при этом никакой зауми или бреда и рядом не валялось.
Просто однажды скромный конторский служащий Роберто Бениньи просыпается знаменитым. Ни с того, ни с сего. У него берут интервью и автографы, а самые красивые женщины Рима готовы ему дать в любое время суток. Каждое появление Роберто на публике сопровождается массовыми истериками и собирает журналистов. При этом причина популярности клерка так и остаётся за кадром, скорее всего её просто нет, этой причины. Чистый Кафка, короче. Только уморительно смешной. Необычайно умная притча про популярность, с цепляющим и честным финалом.
Но самая великолепная новелла «Римских приключений» – та, что с участием Алека Болдуина, Эллен Пейдж и Джесси Айзенберга. Она же самая психоделичная, ибо внятно рассказать о чём там речь попросту невозможно. Но хотя бы ради неё одной стоит посмотреть весь фильм – ибо сильно, жизненно и сдобрено ноткой ностальгии.
Последняя новелла, она о том, как режиссёр-пенсионер пытается раскручивать из обычного гробовщика оперного певца. История отличается лишь участием в кастинге самого Вуди Аллена и обилием отличных чёрных шуточек (не забываем, герой – гробовщик).
Про техническую сторону фильма говорить как-то неудобно – Аллен пятьдесят лет снимает кино, здесь всё на высшем уровне. А уж после того, как Вуди взял под крыло финчеровского оператора Дариуса Хонджи, всё вообще безупречно.
А вот спеть хвалу актёрам хочется в отдельном текстовом блоке.
Актёры
Кастинг, по традиции, отменный. На первых ролях – сплошь звёзды, начиная от самых свежих и заканчивая вышедшими в тираж.
Первым делом назову троицу, которая приглянулась больше всех. Их имена уже звучали – Эллен Пейдж, Джесси Айзенберг и Алек Болдуин.
Эллен Пейдж – одна из моих любимых актрис, тут всё понятно. А вот Джесси Айзенберг действительно удивил – смотрелся очень смешно, а в концовке – лирично. Молодец. Даже немного отмылся в моих глазах после похабного кошмара под названием «Успеть за 30 минут». Алек Болдуин тоже порадовал, у них с Джесси получился отличный тандем. Кто видел – поймёт.
Роберто Бениньи тоже порадовал, хотя обычно я не перевариваю его игру. Но здесь он был вполне кстати, и даже почти не кривлялся.
Эллисон Пилл было слишком мало – здесь у неё роль в чём-то аналогичная той, что была в «Полночи в Париже». Но всё равно было приятно её увидеть. Люблю эту чеканутую барабанщицу из «Скотта Пилигрима»
В целом, повторюсь, отличное вышло кино! Тёплое, уютное, смешное и остроумное (но не заумное). Местами грустное, местами весёлое, но неизменно красивое. Я начинал его смотреть вполне отдавая отчёт, что «Полночь в Париже» Аллену ни за что не переплюнуть, но уже в середине засомневался – фильмы-то абсолютно одного уровня! И если понравилась «Полночь» то и «Римские приключения» не оставят равнодушным.
Ну а там – смотрите сами. Вкус у каждого свой. И лично мой твердит, что только что посмотрел один из самых приятных фильмов года.
КиноВеликий фильм о любви: «Римские каникулы» Уильяма Уайлера
Легендарный ромком о короткой и искрометной встрече принцессы и репортера
МЫ МОЖЕМ ПРОЖИТЬ без нового платья, куска торта и способны отказаться от лишнего выходного ради благой цели. Единственная вещь, без которой никак не выжить, — это любовь. Каждую неделю мы рассказываем про один фильм о великой любви — всепоглощающей и вдохновляющей, трагичной и разрушительной, сшибающей с ног и окрыляющей. В общем, такой, глядя на которую хочется немедленно влюбиться или покрепче прижаться к любимому человеку. Сегодня в программе — легендарный ромком с юной Одри Хепберн о встрече репортера и принцессы и о веселой попытке девушки хоть на сутки выбраться из навязанной ей роли.
Текст: Алиса Таежная
«Можно мне шелковую ночнушку с розочками?» — спросит нового знакомого сонная принцесса, за минуту до этого спутав римскую комнатушку с лифтом своей резиденции. Наутро она проснется после снотворного, придумает себе имя Аня Смит и решит на 24 часа забыть и про королевскую жизнь среди статуй, и про танцы со старыми генералами на благотворительных балах. Вот уже несколько лет Ее Высочество с благостно-отрешенным лицом читает наизусть написанные другими речи по важным поводам, пьет молоко на ночь и живет по распорядку, который не менялся с XVII века.
В Риме всё будет по-другому: ей встретится Джо, продавец удобрений (на самом деле репортер), который прогуляет Аню по римским развалинам, посадит на скутер, купит мороженое и отведет на танцы. Как любая пара на первом свидании, герои будут придумывать небылицы, чтобы казаться понятнее для другого и умнее для самих себя. Джо охотится за газетной сенсацией про сбежавшую принцессу и даже пригласит друга со шпионскими гаджетами, чтобы снять прикуривающую, танцующую, подстриженную и дикую Аню — ту, о существовании которой она, возможно, и сама не догадывалась до побега. Римские каникулы продлятся сутки — ничтожно мало, чтобы рассмотреть вечный город, но больше чем достаточно, чтобы увидеть лучшее в человеке напротив.
Анна родом из того мнимого века невинности,
где браки с разведенными мужчинами и поцелуи
с газетчиками — не выбор для достойной девушки
Дебютантка Одри Хепберн с оленьими глазами и самой грустной улыбкой на свете играет девушку, которой написали ее жизнь, а ей остается только читать с листа с выражением и пристально смотреть на собеседников — чтобы верили. «Римские каникулы» выглядят как небылица, но в начале 50-х весь мир следил за метаниями британской принцессы Маргарет, младшей сестры королевы Елизаветы, которая влюбилась в героя войны, капитана Пита Таунсенда и отказалась от него ради ценностей королевской семьи. И Маргарет, и принцесса Анна родом из того мнимого века невинности, где браки с разведенными и поцелуи с газетчиками — не выбор для достойной девушки, а на каждое «хочу» есть якобы обоснованное «нельзя». Вечная мелодрама Уильяма Уайлера про леди и бродягу — сентиментальная открытка из позавчера в реальность, где принц может жениться на байере аксессуаров, и весь мир будет в восторге. «Ноттинг-Хилл» случится много лет спустя, а пока, в 1953 году, день непослушания заканчивается, как только часы пробьют полночь.
«Римские каникулы» — легкое дыхание съемочной команды, влюбленной в свой фильм и в город, в котором внезапно оказалась. Волоокая и звонкая Одри Хепберн играет свою первую большую роль осторожно и вкрадчиво, ни секунды не любуясь собственным отражением, — через год она поднимется на сцену за «Оскаром» и от волнения свернет не в ту сторону. Грегори Пек свободно введет ее в первый фильм и настоит, чтобы имя дебютантки было на афишах рядом с его: как он позже писал в мемуарах, он просто помогал ей держать равновесие, пока она кружилась и делала пируэты.
Опальные голливудские профессионалы, отсидевшие за симпатию к коммунистам, работали на фильме под прикрытием друзей и псевдонимов и бесстрашно писали комедию о том, как трудно быть молодым, когда за тебя всё решили. Голливудская икона Уильям Уайлер, снявший «Бен-Гур» и «Лучшие годы нашей жизни», впервые в своей карьере снимал кино на собственных условиях — с видом на настоящий Колизей и через океан от студийных контролеров. Свобода — это рай и безмятежность, и европейский побег всей съемочной группы источает тот же спортивный азарт, с каким Анна превращается в Аню и без жалости отстригает густые волосы и надоевшие рукава. Камера движется в невероятном темпе, цепляется за одушевленность заново открытых пространств и европейскую массовку, обласканную средиземноморским солнцем. Спустя 60 лет многие из старых фильмов стали музейным воском, но римские приключения Анны и Джо захватывают особенным движением вечно живых вещей и сочатся радостью отпуска без конца.
Как говорил один американский режиссер устами своих героев: «Только невоплощенная любовь бывает романтичной», — и старый Голливуд — та святая земля, куда всегда можно вернуться за этой истиной. Голливудские классики затемняли кадр и разбивали пары почти всегда, когда речь шла о незыблемом статус-кво: место любви — на необитаемом острове, журналисты пишут новости, а принцессы живут в своих королевствах со списком дел на всю оставшуюся жизнь.
Анна знает, каким коротким будет ее путешествие на волю, и проживает свой день, как последний, без тоски и жалости — с сиюминутными хлопотами, заплывом в Тибр и танцами на барже. Анна и Джо не первые и не последние, кто проведут молодость без молодости и не будут иметь права на собственные ошибки: их короткий шанс через несколько часов исчезнет за поворотом. Важно ли, как сильно мы любим, если машина рано или поздно должна превратиться в карету, а мансарда — в посольский особняк? И есть ли такое королевство и такая квартира в Риме, где Анна и Джо останутся влюбленными, друзьями и напарниками по приключениям?
«Римские каникулы» — фильм о любви как освобождении от навязанных обязательств и жгучем ликовании, которое охватывает тех, кто живет как хочет. Магия начинается, как только Анна отпускает своего внутреннего ребенка резвиться среди тысячелетних развалин и случайных прохожих. Из скомканного и виноватого подростка, вынужденного есть на ночь ненавистные крекеры, она превращается в героиню, от которой невозможно оторвать взгляд — бесстрашную, витальную и бесконечно смешную. Понадобилось еще почти двадцать лет, чтобы девушки выскочили из своих особняков навстречу жизни, за которой наблюдали из окна, и не вернулись в зону комфорта на следующий же вечер. Но начало было положено, когда Анна придумала себе другое имя и прическу, погнала на веспе через весь город и ударила гитарой полицейского под одобряющий крик «Давай, Смити!».
Детально о кинофильме «Римские приключения»
О ФИЛЬМЕ
Рим – уникальный город. Там ты окружен молчаливыми произведениями античной цивилизации, находясь посреди шумного мегаполиса, в котором бурлит жизнь. Рим – это идеальный сплав прошлого и настоящего, сосредоточие культуры, искусства и, конечно же, вкусной еды. «В Риме большая очень часть жизни проходит снаружи – на улицах и в кафе, – говорит Вуди Аллен. – Даже если просто гулять по нему, видно, что это удивительное место. Он сам по себе произведение искусства». Рим – это город людей современных и утонченных, равно как и приверженцев старых традиций. Он привлекает многочисленных посетителей, от бизнесменов до туристов, жаждущих насладиться его удовольствиями. Для Аллена он оказался слишком велик, чтобы уместиться в один сюжет. «Я почувствовал, что Рим подходит для самых разных историй, – рассказывает режиссер. – Он полон возможностей. Возьмите сотню римлян, и каждый из них вам скажет: «Я местный, знаю город и могу рассказать вам миллион историй!»».
Леопольдо Пизанелло (Роберто Бениньи) – обычный горожанин, который внезапным и необъяснимым образом оказывается одним из самых обсуждаемых жителей Рима. «У Леопольдо нет вообще никаких талантов, это совершенно обычный человек, который не может понять, почему он вдруг стал знаменит, – объясняет Аллен. – Леопольдо прекрасно знает, что он никто, и поначалу повышенное внимание его только раздражает, однако потихоньку он, сам того не осознавая, начинает входить во вкус такой жизни». «До того, как стать знаменитым, Леопольдо был вполне счастлив и доволен своей абсолютно гармоничной жизнью, – рассказывает Бениньи. – Но когда эта гармония нарушается, он совершенно выбит из колеи, пытаясь понять, что же с ним происходит». Однако в уравновешенности Леопольдо существовали трещины и до того, как в его дверь постучалась слава: взять, например, эпизод, когда он мечтательно смотрит на красивую женщину у себя на работе. «Леопольдо прекрасно знает, что с такой красавицей ему ничего не светит, – комментирует Аллен. – Его мнения никого не интересуют, и, конечно же, подобной женщине он не ровня, но внезапно невозможное оказывается возможным».
Антиподом Леопольдо является Джанкарло (знаменитый тенор Фабио Армилиато ), обладатель огромного таланта, который, тем не менее, остается совершенно неизвестным широкой публике. «Никогда не знаешь, что движет артистом, – говорит Аллен. – Если бы по какой-нибудь необъяснимой причине Шекспир мог писать, только сидя на стуле посреди 42-й улицы, даже пытаться понять его мотивацию было бы бессмысленно. Вот и Джанкарло может петь только в очень специфических обстоятельствах».
С виду кажется, что Джанкарло слава не интересует, однако встреча с будущим сватом Джерри (Вуди Аллен) все меняет. Бывший оперный режиссер Джерри не доволен своей отставкой: он чувствует, что ему так и не удалось оставить свой след в искусстве. «Он пробовал заигрывать с авангардом, но это не сработало, и он так и не достиг ни скандальной славы, ни всеобщего обожания, – говорит Аллен. – Джерри подавлен и поэтому он немедленно ухватывается за возможность добавить себе очков с помощью таланта Джанкарло». Однако вначале Джерри нужно преодолеть серьезное препятствие: Сын Джанкарло Микеланджело (Флавио Паренти), его будущий зять, придерживается левых взглядов, поэтому ему не нравится, что Джерри пытается завлечь его скромного отца в индустрию развлечений. Пытаясь защитить отца, Микеланджело совершенно не принимает в расчет его собственные желания. «По-моему, когда у человека есть настоящий дар, его обязательно нужно использовать, – считает Аллен. – Рано или поздно каждому хочется получить какой-то отклик. Я уверен, что Джанкарло в этом смысле не отличается от других».
В это же время Милли пытается найти дорогу в отель и встречает двух кинозвезд – Пиа Фузари (Орнелла Мути) и своего кумира Луку Сальту ( Антонио Альбанезе ). Милли ошеломлена, когда Сальта приглашает ее пообедать, а потом и зовет к себе в номер. «Когда хорошенькая девушка подходит к кинозвезде и говорит: «Я смотрела все ваши фильма и без ума от вас», у того есть все шансы затащить ее в постель, поскольку на три четверти дело уже сделано», – комментирует Аллен. Выйдя пообедать с родственниками и Анной, Антонио с изумлением видит за соседним столиком Милли, принимающую ухаживания Сальты. Ее поведение совершенно не вяжется с его представлением о ней, как о чистой, невинной девушке. Позже на приеме, где собрались все сливки римского общества, Антонио обнаруживает, что Анна тоже своего рода знаменитость: многие бизнесмены хорошо с ней знакомы, и выстраиваются в очередь, чтобы назначить ей свидание. Позже, гуляя во время вечеринки по обширному саду, Анна расспрашивает Антонио о его браке. Она насмешливо фыркает, когда Антонио сравнивает Милли с Девой Марией, догадавшись, что в этих отношениях невинен как раз Антонио. В некотором смысле Анна помогает Антонио глубже понять самого себя. «Анна очень серьезно и с большим достоинством относится к своей работе, – говорит Крус. – Она убеждена в том, что ее услуги носят терапевтический характер, и она приносит обществу огромную пользу».
Приехав в Рим, чтобы провести там свой отпуск, известный американский архитектор Джон (Алек Болдуин) гуляет по району, где жил в студенческие годы. Там он сталкивается со студентом Джеком ( Джесси Айзенберг ), который также изучает архитектуру. Молодой человек узнает Джона по фотографии в газете и вместе со своей подругой Салли (Грета Гервиг) приглашает его к себе на чашку кофе. Вскоре Джон понимает, что, возможно, жил в том же самом здании, что и Джек. Салли рассказывает Джеку, что ее подруга, актриса Моника (Эллен Пейдж), только что рассталась со своим бойфрендом и собирается в Рим, чтобы сменить обстановку. По словам Салли, Моника очень умная, веселая, чувственная и своенравная девушка – настоящий магнит для мужчин! «Салли нервничает по поводу Моники, но ей кажется, что если она сразу выложит все карты на стол – «А выскажу я все, что меня беспокоит!» – это сработает как громоотвод и ничего не случится», – поясняет Гервиг. Джон предостерегает Джека, чтобы тот не вздумал влюбиться в Монику. «Вероятнее всего, он понимает, что Джек его не послушается, но все же пытается что-то сделать, – говорит Болдуин. – Джек встал на путь, который может привести его к большим неприятностям. Он как бы играет на дороге, среди машин, а Джон пытается его оттуда увести». «Практичные, но скучные советы Джона только распаляют Джека», – считает Айзенберг.
Разумеется, помимо всего прочего, Джон узнает в Джеке самого себя, и история Джека – это то, что пережил когда-то Джон, которому теперь очевидно, как глупо он вел себя когда-то, и какой неглубокой, не заслуживающей его любви натурой оказалась Моника. Тем не менее, влечение сильнее логики.
А Моника не теряет даром времени и подтверждает свою репутацию, заворожив Джека красочными деталями своей бурной сексуальной жизни и энциклопедическими познаниями в искусстве. «Таких, как Моника, невозможно остепенить: они слишком желанны, и рано это осознают, – говорит Аллен. – С этими людьми очень трудно строить длительные и стабильные отношения». Несмотря на все усилия Джона, случается неизбежное, и Моника совершенно околдовывает Джека.
Джон постоянно крутится вокруг Джека (только ли себя в молодости видит он в молодом человеке?), периодически появляясь в разных эпизодах картины и комментируя поведение Моники и Салли, как будто их нет рядом. Таким образом, вопрос о том, что же на самом деле происходит, остается открытым. Аллен сознательно прибег к такому приему. «На это можно смотреть двумя разными способами, – объясняет он, – но проще всего считать, что Алек как бы путешествует вглубь своей памяти и встречается со своей юностью, припоминая разные события, чувства, которые он тогда испытывал, ошибки, которые он совершал, свои горести. Эти воспоминания он никак не может преодолеть». Как бы кто ни трактовал эту историю, по сути, она о том, как мудрость с высоты прожитых лет смотрит на неопытность юности. «Насколько я могу судить по своему опыту, наблюдать за собой в молодости и трогательно, и отвратительно, – говорит Болдуин. – Глядишь на молодых людей и думаешь: «Поверить не могу, что сам говорил или делал такое!». Но расти и меняться – это часть жизни – порой медленно, порой быстрее».
Многих персонажей «РИМСКИХ ПРИКЛЮЧЕНИЙ» роднит желание быть оцененными по достоинству, особенно если они сами достаточно заурядные личности. Эта потребность лучше всего видна в историях Джерри и Леопольдо, но присутствует она и в стратегии, с помощью которой Лука Сальта добивается расположения Милли, говоря ей, что ценит ее мнение в вопросах культуры – уважение, которого она не могла добиться от мужа. Микеланджело, будущий зять Джерри, постоянно разглагольствует о себе и своем альтруизме, чтобы выделиться и выглядеть более значительно в глазах других людей.
Точно так же растет самооценка Джека, когда он начинает верить в то, что такая удивительная женщина как Моника избрала его своим возлюбленным. Эллен Пейдж считает, что сама Моника тоже постоянно нуждается в одобрении других людей. «В разговоре Моника постоянно стремится выдать себя за интеллектуалку. Мне кажется, это связано с ее неуверенностью в себе, необходимостью чувствовать свою важность: «Восторгайтесь мной, ну пожалуйста! Я умная: видите, какую отличную цитату я знаю!»».
Возможно, именно фундаментальная для человеческой психики потребность в признании лежит в основе жажды славы. «Ирония в том, что слава, которая должна заполнить жизнь, напротив, подчеркивает ее пустоту», – считает Пейдж. «Люди стремятся к славе по той же причине, что и к другим вещам, – говорит Аллен. – Слава, деньги, красивая одежда, вещи, способности к спорту или искусству и т.д. – все это лишь средства для того, чтобы привлечь существо противоположного пола, пусть даже эта причина хорошо завуалирована».
«РИМСКИЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ» с разных сторон исследуют вечные поиски любви и секса: от помолвки и медового месяца до разнообразных измен; от нежной любви до случайных связей; от абсурдного и смешного до острого и глубокого; от восторга по поводу обретенной любви до разбитого сердца и его последствий. Все это происходит в древнем, и при этом чрезвычайно живом городе, в каждой его части, в прошлом и настоящем – и будет продолжаться всегда.