31 июня актеры и исполнители песен
Ссора Пугачевой и Зацепина сломала карьеру Анциферовой
Композитор Владимир Белоусов был единственным мужчиной в жизни Татьяны Анциферовой. Фото: личный архив
Саксофонист Марик Беспалько как-то дал Александру Сергеевичу послушать кассету с моими записями. И с осени 1977 года нам с мужем стали поступать от Марика предложения приехать в Москву.
Володя предлагал отправиться к Марику встречать новый, 1978 год.
Зацепин обратил внимание на Аллу Борисовну в октябре 1974 года на конкурсе артистов эстрады и сразу предложил сотрудничество. Фото: © РИА Новости
Дал мне песню «Найди себе друга», которую Алла Пугачева пела в фильме «Фантазии Веснухина». И я практически с ходу ее записала. Зацепин остался доволен. И раскрыл карты:
— Весной планируется начать съемки музыкального фильма. Мне нужно записать для него несколько песен.
Как я поняла, он пробовал записывать «Солнца луч» не только со мной. Но никак не мог выбрать, кого из певиц взять. Ему пришлось собрать чуть ли не целый консилиум в лице Олега Лундстрема, Юрия Саульского и других авторитетных музыкантов. И по словам Александра Сергеевича, все мэтры отдали предпочтение моему исполнению.
«Делай, как считаешь нужным»
Между тем при пении мне нужно было отталкиваться от какого-то образа. И я решила, что буду представлять американскую актрису Одри Хепберн, которую незадолго до этого видела в фильме «Моя прекрасная леди».
Первой мы записывали песню «Ищу тебя» («Всегда быть рядом не могут люди»), стихи для которой тоже написал Дербенев. Тогда я впервые его увидела. Во время записи Леонид Петрович сидел в аппаратной вместе с Зацепиным, Квинихидзе и музыкальным руководителем фильма Давидом Запольским. Послушав инструментальную фонограмму, я заметила в ней ошибку. Приглашенный из группы «Аракс» барабанщик Толя Абрамов просчитался и после одного из куплетов сыграл лишних два такта. Сейчас бы их легко вырезали на компьютере. Но в то время такой техники не существовало. И эти лишние такты остались. Многие музыканты думали, что так и было задумано Зацепиным.
— Никого не слушай! Делай, как считаешь нужным!
И результат устроил даже Запольского:
Леонид Дербенев с супругой Верой. Фото из архива Веры Ивановны Дербеневой
Запись закончилась пол-второго ночи. Мне нужно было ехать в Новогиреево, где мы с Володей остановились. Дербенев предложил отвезти меня на своей машине. По его просьбе Зацепин сбросил «Ищу тебя» на кассету, и всю дорогу мы слушали ее на магнитоле. А пока пленка перематывалась, Леонид Петрович улыбался:
— Ах, какой ты молодец! Как хорошо, что ты настояла на своем! Я бы ни за что не додумался, что эту песню надо петь именно так.
— Леонид Петрович, как же теперь быть с «Солнца луч»?
Запись этого первоначального варианта каким-то чудом сохранилась у меня на бобине. И когда готовили к выпуску восстановленный саундтрек «31 июня», я предоставила агенту Зацепина Малику Аминову пленку, и «Солнца луч» добавили туда в качестве бонуса. Даже сам композитор был удивлен. Он считал, что этот вариант безвозвратно утерян.
«Мы просто хорошо общались»
— В недавней передаче Максима Галкина, посвященной юбилею Зацепина, исполнение песен из «31 июня» приписывали себе все кому не лень. Даже балерина Наталья Трубникова, сыгравшая в фильме главную роль и открывавшая рот под мою фонограмму. В конце концов Галкин еле-еле выдавил мою фамилию. А его жена и вовсе заявила, что спела эти песни лучше всех, но из-за ссоры с ней Зацепин якобы сжег пленки с ее записью.
Наталья Трубникова в роли принцессы Мелисенты. Кадр из фильма
На самом деле я сильно сомневаюсь, что Пугачева вообще могла их записывать. Насколько мне известно, Зацепин поссорился с Аллой Борисовной во время работы над фильмом «Женщина, которая поет» и с лета 1977 года перестал с ней общаться. А фонограммы к этим песням появились только в начале 1978 года. «Звездный мост» и «Мир без любимого» я и вовсе записывала без инструментального сопровождения, под метроном.
Эти две песни дались мне с большим трудом. Особенно «Мир без любимого» на стихи Юрия Энтина. Квинихидзе и Запольский сказали:
— Надо спеть эту песню так, будто ты лежишь в поле, в траве, подложив руки под голову, смотришь в небо, как плывут облака, и думаешь о неразделенной любви.
В студии постелили ковер. Включили метроном. Чтобы я не сбилась с тональности, мой муж в аппаратной ставил мне на электрооргане соответствующие аккорды. И я пела лежа в подвешенный надо мной микрофон. Закрывала глаза и представляла, что надо мной небо, а не лепной потолок.
После того как все песни к «31 июня» были записаны, со мной начали происходить странные вещи. В апреле 1978 года Зацепина, Дербенева, Яака Йоалу и меня пригласили на телевидение, чтобы рассказать о будущем фильме и продемонстрировать несколько песен. Но в эфире почему-то пел только Йоала. А мое выступление вырезали. И долгое время меня не брали ни в «Песню года», ни в другие передачи. Музыкальный редактор Володя Давиденко рассказывал, что пытался меня куда-то привлекать, и у него ничего не получалось. Говорили, что я в «черном списке».
Первый раз меня показали по телевидению лишь в 1980 году вместе со Львом Лещенко, с которым я исполняла песню про олимпийского мишку. Тогда же выпустили пластинку с песнями из «31 июня». Где-то на гастролях ко мне подошли зрители и начали спрашивать:
— А почему «Ищу тебя» на пластинке поете не вы?
Оказалось, ее переписали в исполнении Ксении Георгиади. А в довершение всего в пластинку включили песню Пугачевой, которой вообще не было в фильме. Зацепин уверял меня, что не имел к этому отношения, а Георгиади просто дал фонограмму для выступления на каком-то конкурсе. Я никак не могла понять, кто же мог все это устроить.
Уже спустя много лет мне открыл глаза бывший сотрудник органов Владимир Попов. В конце 70-х он работал с генералом Филиппом Бобковым, возглавлявшим 5-е управление КГБ и курировавшим деятелей культуры. И, приходя к нему с донесениями, неоднократно видел, как у него в специальной комнате для переговоров околачивались Алла Борисовна и ее тогдашний муж Александр Стефанович.
В 2013 году у Бобкова брал интервью украинский журналист Дмитрий Гордон и спрашивал его:
— А Пугачева с вами сотрудничала?
Куда исчезла звезда фильма «31 июня»: Повороты судьбы Натальи Трубниковой
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Об актерской профессии Наталья никогда не мечтала. Еще в 3 года она впервые увидела выступление Майи Плисецкой и с тех пор не могла думать ни о чем другом, кроме балета. В детский сад и в балетный кружок она начала ходить практически одновременно. С самого детства она привыкла к большим физическим нагрузкам и ради своей мечты готова была много и упорно трудиться. Выбор дальнейшего пути был для нее очевиден – Наталья поступила в хореографическое училище при Большом театре.
Занятия давались нелегко и на всю жизнь закалили ее характер. Трубникова вспоминала: « В училище нас начали ставить на пальцы. Ноги – в кровь. Заклеивали раны пленкой от сырого яйца, а сверху – пластырем. Но кровь все равно просачивалась через пуанты. Дома не жаловалась: боялась, что заберут из училища ». Усилия были не напрасными: вместе с труппой юных артистов балета Наталья объездила всю Европу, а к моменту окончания училища в 1973 г. уже несколько лет выступала на сцене Большого театра и надеялась после выпускных экзаменов попасть туда же в основной состав. Однако ей поставили «четверку» и распределили в Музыкальный театр им. К. Станиславского и В. Немировича-Данченко.
Впервые на съемочную площадку Наталья Трубникова попала благодаря счастливой случайности: режиссер Марк Захаров, приступивший к съемкам «12 стульев» подыскивал танцовщицу, которая могла бы поставить и исполнить танцевальный номер с главным героем – Остапом Бендером. И хотя Наталье достался всего один небольшой эпизод – она сыграла капитана корабля в сцене, изображающей фантазию Бендера, зато ей посчастливилось дебютировать в паре с самим Андреем Мироновым. Трубникова так вдохновилась этой работой, что загорелась мечтой продолжить свою кинокарьеру.
Однако на протяжении нескольких лет мечта так и оставалась мечтой: Трубникову часто приглашали на кинопробы, но никогда не утверждали. Поэтому, когда режиссер Леонид Квинихидзе предложил ей пройти пробы на главную роль в его музыкальном фильме «31 июня», Наталья даже не рассчитывала на успех. К ее собственному удивлению, ее все же утвердили на роль принцессы Мелисенты. При этом ей удалось обойти очень серьезных конкуренток – Ирину Алферову и Елену Шанину. У режиссера было свое видение мюзикла: в фильме было много танцевальных номеров, и он хотел, чтобы главные роли сыграли не драматические актеры, а профессиональные артисты балета. Так солисты Большого театра Александр Годунов и Людмила Власова получили роли придворного музыканта Лемисона и отвергнувшей его любовь леди Нинет. Руководство киностудии не одобряло такой выбор Квинихидзе, ведь артисты балета считались неблагонадежными – во время гастролей некоторые из них не возвращались в СССР. Но режиссер настоял на своем, о чем впоследствии ему пришлось пожалеть.
Трубниковой снова очень повезло с партнером по съемкам – ее возлюбленного играл Николай Еременко. Наталья вспоминала: « Поначалу он посматривал. Как, кажется, и на остальных девушек. У Еременко, конечно, было мужское обаяние, для кино он фантастически красив. Но он быстро понял, что в моем случае ему ничего не светит, и мы стали общаться просто по-дружески. Постоянно хохмили. Он, кстати, боялся как раз хореографических сцен, все время повторял: «Мне лишь бы не танцевать. Не дай бог! ». Сам Еременко вообще не представлял, что он будет делать в такой компании, да еще и в мюзикле, где нужно было не только танцевать, но и петь. Он говорил: « Я с ужасом подумал, что меня там заставят петь. Мне казалось, что это будет не слишком эстетично. Я был «непоколебим» до конца и остался единственным, кто не поет. Все, что они смогли заставить меня сделать, – это пройти с партнершей по «Звездному мосту» – вариация танца ».
Опасения руководства оказались небезосновательными: в 1979 г. во время гастролей Большого театра в США Александр Годунов попросил там политического убежища, став «невозвращенцем». В результате фильм с его участием вскоре после премьеры отправили на полку на целых 7 лет.
Для Трубниковой это решение ее коллеги тоже имело фатальные последствия: режиссеры продолжали приглашать ее на пробы, но опасались утверждать как потенциально неблагонадежную артистку. Наталья рассказывала: « Мы очень волновались, вернется ли Саша, что будет с его женой – балериной Людмилой Власовой. После того как он уехал в Америку, на «Мосфильме» было негласное распоряжение не утверждать на главные роли балетных артистов… Только спустя годы помрежи с «Мосфильма» поделились: «Ты идеально подходила для многих фильмов. Но действовал негласный запрет на приглашение в кино артистов балета. Дескать, мы ее снимем, потратим миллионы, а она сбежит из страны и фильм закроют? Нет уж! ».
И после своего недолгого триумфа она снова превратилась, по ее словам, в «актрису кинопроб». Она могла бы сняться в фильмах «Через тернии к звездам», «Чародеи», «Эскадрон гусар летучих», «Гараж», но ни в один из них ее не утвердили, иначе ее кинокарьера могла бы сложиться совсем по-другому. Свой неуспех актриса объясняла и еще одной причиной: она была видной красавицей, и режиссеры нередко делали ей недвусмысленные предложения, от которых она отказывалась: « Согласись я на их предложения, сыграла бы гораздо больше в кино. Много потеряла из-за личных отказов ».
Режиссеры, которые уже работали с Трубниковой, давали ей возможность продолжать сниматься – у Квинихидзе она сыграла в фильме «Шляпа», у Марка Захарова появилась в эпизоде «Формулы любви», но все последующие роли были малозаметными. Ее имя часто даже не упоминалось в титрах. До 1994 г. Трубникова еще снималась в кино, но после этого навсегда пропала с экранов.
Тем временем в музыкальном театре ее профессиональная судьба складывалась довольно успешно – там она исполнила более 30 сольных и ведущих партий. Параллельно Трубникова получила второе образование – она окончила балетмейстерский факультет ГИТИСа. В 1990 г. Наталья вместе с мужем, артистом Анатолием Кулаковым, основала «Русскую школу моделей», где обучала девушек координации, музыкальности и умению красиво двигаться.
Однако после того, как фильм «31 июня» вернулся на экраны, к Трубниковой пришла новая волна успеха. Она боялась, что в новую изменившуюся эпоху фантастическая история о любви художника из ХХI в. и принцессы королевства времен короля Артура покажется зрителям смешной, нелепой и устаревшей. « Но сегодня, когда ее вновь начали показывать, продолжаю получать письма с объяснениями в любви моей принцессе. Математик из Канады даже признался: Мелисента произвела на него такое впечатление, что он начал профессионально заниматься возможностями переходов во времени и сделал открытие, послужившее толчком к усовершенствованию мобильной связи », – говорит актриса.
Самым верным своим решением Трубникова сегодня считает то, что не оставила балет ради кино. Она говорит: « Если бы я бросила балет и в кино бы не снимали – с чем бы осталась? А я сегодня продолжаю выходить на сцену МАМТа, хотя уже не танцую, занята в премьерах последних лет. Часто помогаю ставить движение драматическим артистам, по-прежнему востребована. Но дело даже не в этом. Я просто не могла бы предать балетный мир ».
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
LiveInternetLiveInternet
—Рубрики
—Музыка
—Поиск по дневнику
—Подписка по e-mail
—Статистика
ИСТОРИЯ ПЕСЕН ИЗ ФИЛЬМА «31 ИЮНЯ»
Александр Зацепин. Какова история песен из к-ф «31 июня»?
Воспитанный на джазе, композитор вспоминал, как однажды дочь упрекнула его, что он не интересуется современной музыкой — роком, диско — и пишет только для «своего поколения».
Александр Зацепин, из книги «Есть только миг»:
«И я бросился изучать новые направления в эстраде. Купил пластинки, ребята дали.
И мне стало нравиться! Я начал сочинять в этом стиле…
Я понаписал массу произведений, экспериментировал, но песен еще в таком ключе не было. Всё это выплеснулось в фильме „31 июня“».
Вынужден признаться, что к этой романтической музыкальной сказке про то, как художник из будущего влюбился в принцессу из прошлого, я всегда был равнодушен — и тогда, и сейчас.
Наверно, это связано с тем, что «31 июня» — очень «женское» кино. Недаром все девочки и женщины той эпохи буквально млели не только от очаровательной пары Николая Ерёменко (художник) и Натальи Трубниковой (принцесса), но и от замечательно поставленных танцев, и, конечно же, песен на стихи Дербенёва, которые в фильме звучат почти непрерывно.
Так как режиссёр Леонид Квинихидзе упор сделал именно на хореографию, то и многих актёров набрал преимущественно из балета. Собственно, в кадре своим голосом не поёт никто.
Исполнять новые песни Зацепина хотели многие. Был даже реальный шанс того, что арии принцессы Мелисенты споёт А. Пугачёва.
«Ещё до фильма я показал эту мелодию (имеется в виду песня „Ищу тебя“ — С.К.) Алле, просто сыграл её на рояле, и ей понравилось, но совсем в другом плане. Типа,. ну как… ну, — как „До свиданья, детство“, а потом мы о ней просто забыли».
Однако незадолго до съёмок фильма композитор и певица рассорились в пух и прах. И вот однажды в руки Зацепина попала кассета с записью 23-летней девушки из Ужгорода — Татьяны Анциферовой (её порекомендовала одна харьковская группа, которая записывалась в домашней студии композитора).
«По тембру и по интонации она мне понравилась, и внешне такая же хрупкая, гибкая, как Мелисента».
«Я не знала, кто такой Зацепин. А он всегда интересовался новостями, знал, где кто что нового поёт. 7 января 1978 года мы с мужем приехали на его студию, попили чай, познакомились. Это была большая домашняя студия, в одной комнате был микрофон, в другой аппаратура. И в этот же день сразу он предложил мне записаться».
Вообще Зацепин перепробовал на «роль» Мелисенты аж 8 исполнительниц, после чего дал прослушать их записи своим знакомым коллегам-композиторам. Анциферова понравилась больше всех.
По словам самой певицы, она не обладала «ломовыми связками». Но для её героини они и не требовались. Мелисента должна была покорить слушателей эмоциональностью, нежностью и проникновенностью исполнения.
«Запольский, музыкальный руководитель фильма, он сказал: „Я хочу, чтобы ты пела „Мир без любимого“ как будто ты лежишь в траве, у тебя руки под головой, и ты смотришь в небо“.
Я говорю: „Ну, я тогда лягу и руки сделаю так, и потеряю дыхание, в общем, в какой-то степени“. Он говорит: „А вот давай так попробуем“.
Меня уложили на ковер, …установили гусак надо мной, и я так пропела песню, то есть бездыханно, получается. И они сказали, что вот это то, что нужно».
Похожая история произошла и с «Ищу тебя» («Всегда быть рядом не могут люди») — центральной песней фильма, написанной Зацепиным в модном тогда диско-стиле.
Татьяна Анциферова:
«Решила спеть её неуверенно — от лица человека, который не знает, найдёт ли он свою любовь. Может, я ошибалась? Не знаю…»
Дело в том, что с этой песней впоследствии произошла путаница. Когда фирма «Мелодия» выпустила саундтрек фильма, Анциферова неожиданно обнаружила, что на пластинке «Ищу тебя» поёт другая певица — Ксения Георгиади.
Насчёт того, почему так произошло, существует несколько версий. По одной из них руководство «Мелодии» посчитало, что для такого хита нужен не нежный голосок Анциферовой, а более мощный диско-вокал «а-ля Глория Гейнор». Зацепин же вспоминает об этой ситуации так:
«Таня в это время почему-то просто не выступала, и Георгиади оказалась в нужное время в нужном месте: я решил — почему бы и нет?»
Именно эта «громкая» версия со временем стала восприниматься большинством слушателей как образцовая.
Мужские партии в «31 июня» исполнял популярный в то время певец Яак Йоала (забавно слышать, как у героя фильма — трубадура Лэминсона — во время пения неожиданно начинает проскальзывать лёгкий эстонский акцент).
Александр Зацепин, из книги «Есть только миг»:
«Одна теленачальница все меня допытывала:
— Александр Сергеевич, ну, почему у вас Яак Йоала в начале фильма поет одним голосом, а когда он по сюжету уже в двадцать первом веке, то другим? Голос у него меняется, становится каким-то хриплым…
— Так это уже другой человек! — объясняю. — Другой век, другая манера.
А в ответ слышу:
— Нет, так не пойдет. Пусть перепоёт!
— Нельзя.
— Тогда мы эту песню вырежем!
И две песни из картины вырезали. Слава Богу, хоть фильм остался».
Фильм имел оглушительный успех, но в реалиях «холодной войны» его судьба оказалась непростой. Осенью 1979 года, во время гастролей Большого театра, танцор Александр Годунов (исполнявший роль Лэминсона) решает остаться на Западе. Казалось бы — ну, остался и остался, фильм-то причём?
Но по логике тогдашней цензуры сбежавший «предатель» порочил собой и произведение искусства. Поэтому картину положили на полку вплоть до перестройки.
Но здесь была хоть какая-то логика. А вот Анциферова рассказывала вовсе бредовую историю о том, что ей запрещали петь песню «Мир без любимого», потому что в 1984 году режиссёр Театра на Таганке — Юрий Любимов — решил остаться в Париже. Мол, фонетически в припеве будет слышаться «Мир без Любимова», а это нехорошо…
После успеха «31 июня» в творческой карьере Татьяны Анциферовой вообще стали происходить странные и противоречивые вещи. С одной стороны, она стала популярной, её даже пригласили исполнить гимн Олимпиады-80 — «До свиданья, наш ласковый Миша…».
С другой, на ТВ певицу либо не пускали, либо вырезали из телеэфиров. Анциферова долгое время считала это кознями бывшей подопечной Зацепина — Аллы Пугачёвой, которая, якобы, испытывала творческую ревность.
Что касается самого Зацепина, то он какое-то время продолжал писать вместе с Дербенёвым песни для фильмов, пока в 1983 году не решил поработать в Париже.
Полноценной эмиграцией это назвать трудно — от советского гражданства композитор не отказывался. Тем не менее на Западе он оказался никому не нужен, а в СССР был подвергнут остракизму.
В 1986 году Зацепин вернулся, потом была перестройка, развал Союза и много других интересных событий. Вот только ни одной «народной» песни Александру Сергеевичу с тех пор так создать и не удалось.
Из последних известных песен композитора можно вспомнить разве что песню «Дожди», которую певица Марина Хлебникова исполнила на свои собственные стихи. Да и то Зацепину понравились далеко не все метафоры певицы.
Из интервью с А. Зацепиным:
«- Правда ли, что вам не нравится, как Хлебникова в вашей песне свою семью сравнивает с мафией?
— Сначала мне действительно не понравилось, что „на фотографии мы словно мафия“. Про свою семью я бы так никогда не сказал.
— Но про семью Хлебниковой это можно?
— Ну, раз она сама так говорит, что поделать? (смеётся)».
Мюзикл «31 июня»
«31 ИЮНЯ» – МУЗЫКАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ О ЛЮБВИ СКВОЗЬ СТОЛЕТИЯ
Двухсерийный фильм-мюзикл «31 июня» снят в жанре фэнтези в 1978 году по мотивам одноименной повести английского писателя Джона Бойнтона Пристли с подзаголовком «История настоящей любви, предприимчивости и прогресса в век короля Артура и атомно-рекламный век». Используя только завязку сюжета о художнике из недалекого ХXI века, полюбившего девушку из XII века, сценаристы придумали совершенно новую, свою историю.
Премьера музыкального фильма «31 июня» прошла 31 декабря того же 1978 года на Первой программе Центрального телевидения Гостелерадио СССР, после чего картину на семь долгих лет положили на полку…
История создания и создатели
Сценарий к фильму написала Нина Фомина при участии режиссера картины Леонида Квинихидзе. Замечательные стихи сочинили Леонид Дербенёв, Римма Казакова и Юрий Энтин. Композитором же стал Александр Зацепин, а звукорежиссером его друг, Виктор Бабушкин.
Вокальные партии в фильме исполнили Татьяна Анциферова, Жанна Рождественская, Яак Йола и Сергей Беликов при участии ансамблей «Аракс» и «Мелодия», а также Симфонического оркестра Госкино СССР под руководством 
дирижеров Д. Запольского и Г. Кемлина.
Для проб на главные роли приглашались ведущие исполнители страны: Ирина Понаровская, Алла Пугачёва, Андрей Миронов, Ирина Алфёрова и Елена Шанина. Но Квинихидзе пошел на риск и взял на ведущие роли артистов с хореографическим образованием. У артистов балета была худшая репутация в СССР, так как многие становились невозвращенцами.
Фильм сняли летом 1978 года всего за полтора месяца, подстраиваясь под отпуск танцоров в театре. Всю картину снимали в две смены в одном павильоне, за исключением сцены поездки Мелисенты и Сэма в машине.
Сюжет фильма «31 июня»
Действие происходит в Великобритании параллельно в двух мирах – вымышленном XII веке, где изучается драконография, все должно вязаться с королевской честью, вечность принадлежит королям, а сердце дамы можно завоевать только убив дракона, и «реальном» XXI веке. Здесь люди уже забыли как выглядит настоящее мясо, и «съесть» курицу с горошком можно просто запив пилюлю стаканом воды.
Мелиот, король Перадора, ищет жениха для своей дочери Мелисенты. Претенденты, живущие с ними в одно время, принцессе не подходят. В это же время житель XXI века, художник Сэм Пенти, ищет образ девушки для рекламы чулок. Увидев Мелисенту в зеркале, он понимает, что нашел ту единственную.
Магистр белой и черной магии, злой волшебник Мальгрим, устроил недолгую встречу Мелисенты и Сэма на звездном мосту. Они полюбили друг друга с первого взгляда, но за воссоединение нужно заплатить слишком высокую цену – Мальгрим просит волшебную брошь Великого Мерлина, принадлежащую Мелисенте. Есть ли надежда у влюбленных? Оказывается, да.
С брошью пришлось расстаться, но не в пользу злого волшебника. Сэм и Мелисента обрели друг друга. Лунный день 31 июня закончился, и участники истории забыли все, что с ними случилось. Только любовь Сэма и Мелисенты остается.
Музыка фильма и жизнь вне его
Все композиции в «31 июня» записаны и аранжированы в оборудованной под звукозаписывающую студию квартире Александра Зацепина, так как в 
«Мосфильме» не было условий для реализации всех замыслов композитора.
Мелисенту озвучила солистка ансамбля «Музыка» из Ужгорода Татьяна Анциферова, приглашенная в Москву на пробную запись. Все прошло настолько удачно, что даже не понадобились дубли. Позже песню «Мир без любимого» Анциферовой запретили включить в свой репертуар. Дело было в начале 1980-х, когда режиссер Юрий Любимов остался в Париже. Худсовет боялся, что слова композиции будут звучать сожалением об оставшемся на Западе.
На фирме «Мелодия» в 1980 году был записан LP-диск «Песни из кинофильма „31 июня“», куда вошли композиции из картины. Все песни записали те же исполнители, кроме заглавной «Ищу тебя». Ее перезаписали в исполнении Ксении Георгиади, голос Татьяны Анциферовой по каким-то причинам не устроил худсовет студии. Именно в исполнении Георгиади «Ищу тебя» стала одним из самых популярных шлягеров СССР. Новую версию композиции в 1997 году исполнила Лариса Долина в фильме «Старые песни о главном-3».
Судьба фильма
После премьеры о фильме заставили забыть. Причиной нелюбви стал артист балета Александр Годунов, сыгравший в «31 июня» придворного музыканта Лемисона в XII веке и Боба Тейлора в XXI веке. 
Он попросил политического убежища во время гастролей Большого театра в Нью-Йорке. По несчастливому стечению обстоятельств это случилось в августе 1979 года, через восемь месяцев после премьеры музыкальной картины.
После снятия запрета лента снова нашла своих почитателей. Кинозрителей привлекают в фильме интересное смешение жанров мюзикла и фантастики, прекрасная игра актеров, танцы и мелодии, поэтому не удивительно, что «31 июня» был издан в начале 1990-х годов на видеокассетах, затем переиздан в начале 2000-х. В 2005 году картину отреставрировали и выпустили на DVD.
Смотрите и обратите внимание: мюзикл «31 июня» о любви, но влюбленные так ни разу и не поцеловались.