Гамма в телевизоре что это такое
Что такое гамма и HDR EOTF в телевизорах и почему стоит об этом знать
Когда в контексте телевизоров говорят про гамму, речь идёт не о радиации, которая создала Халка. Что же такое гамма-коррекция и почему оттенки серого так много значат для качества изображения телевизора?
Большинство людей, скорее всего, никогда не слышало о гамме в контексте упоминания телевизора или проектора. Но это не делает качество изображения менее важным. На самом деле скрытый, даже закулисный процесс, называемый гамма-коррекцией, имеет решающее значение для качественной картинки. И гамма-коррекция, и функция электро-светового преобразования (EOTF) одинаково важны для того, как изображение на телевизоре будет выглядеть в HDR в будущем.
Изучение работы гамма-коррекции и EOTF даст представление о том, как работает телевизор, а заодно вы лучше будете представлять, как правильно настраивать на нем гамму. Спойлер: не ждите простых ответов.
Дальше всё можно перевести в сплошную математику, но это еще более скучно, чем просто говорить о гамме. Так что вместо этого поговорим. о сером.
Оттенки серого
Какое из этих изображений самолета выглядит правильно?
Вышеприведенная иллюстрация дает нам представление о том, как выглядят разные настройки гаммы. Правильным является среднее изображение, однако ваш телевизор вполне может показать нечто похожее на картинки слева или справа. В этом случае вы можете заняться настройкой гаммы вашего телевизора (если она возможна), чтобы картинка больше походила на правильную.
По сути, гамма — это переход между тем, что показывает входящий видеосигнал, и тем, что выдает нам телевизор.
Раньше кривая гамма-распределения была способом противодействовать тому, как старые ЭЛТ-телевизоры отображали картинку. В современную эпоху плоских телевизоров она идеально подходит для настройки качества изображения в зависимости от освещения в помещении.
Выше вы можете увидеть примеры трех гамма-кривых. Линейный график слева — это то, что вы ожидаете увидеть в идеале: соотношение 1:1 между входящим видеосигналом и тем, что выдает телевизор. Но в реальности эта кривая может выглядеть иначе. Низкая гамма с не очень глубокой кривой, как посередине, более уместна для ярких комнат и контента, не связанного с фильмами. Более высокая гамма, что справа, обычно лучше подходит для просмотра фильмов и затемненных комнат. В этом примере все тени (нижняя часть кривой) будут темнее. Более яркие части изображения (правая верхняя часть графика) не сильно меняются.
Если вы настроите гамма-коррекцию на своем телевизоре, она изменит кажущуюся «серость» черного, теней, средних тонов и в меньшей степени даже самых ярких оттенков. Гамма демонстрирует, как изображение переходит с черного на белый оттенки, и влияет на все серые промежутки между ними.
Высокая гамма, то есть глубокая кривая, означает, что более широкий диапазон теней будет темным. Это может сделать изображение темным и контрастным, а также детали будут скрыты в тени. Низкая же гамма имеет более плоскую кривую, поэтому тени будут ярче. Это может сделать изображение размытым и плоским.
Настройки
Так как же правильно? Это зависит от того, что вы просматриваете и где.
Обычно гамма-кривые представляются в виде чисел, и какая из них лучше — вопрос вкуса. Некоторые зрители любят 2.4, в то время как другие считают, что это слишком темно. С другой стороны, изображение с 1.8 может выглядеть безжизненным и размытым. Кто-то предпочитает около 2.2, но всё в итоге зависит от вас. Фанаты фильмов будут кричать, что 2.4 — единственный вариант, а геймеры могут сказать, что 2.0 позволяет им лучше видеть тени в темной игре.
Однако сам номер кривой не учитывает среду, в которой вы просматриваете контент. Если вы смотрите телевизор в светлой комнате, гамма 2.4 будет казаться слишком темной, а тени будет слишком сложно разглядеть. В затемненной комнате картинка с 2.0 может показаться слишком размытой, а тени будут неестественно яркими.
Это связано с тем, как изображение воспринимает ваш глаз.
На изображении выше прямоугольники — это тот же оттенок серого, но для большинства зрителей один из них, который слева, выглядит ярче. Они кажутся разными из-за того, что расположено вокруг них. В реальном мире прямоугольник — это ваш телевизор, а вокруг — комната.
Если ваш телевизор имеет возможность настройки гаммы, найдите некоторые сцены, которые изображают ночное время или просто затемнены, и поиграйте с настройками. Как все эти настройки в конечном итоге работают, зависит от телевизора. Лучше всего выглядят изображения с гамма-кривой, которая вам нравится, а яркость при этом лучше установить на самое низкое значение, которое не поменяет видимость деталей в тени.
Целый новый мир HDR
Теперь давайте забудем о гамме на мгновение. С появлением HDR этот телевизионный стандарт работы телевизоров радикально изменился. Вместо гаммы HDR использует EOTF — функцию электро-светового преобразования. Технически, гамма — это тоже EOTF, но будем называть их по-разному, чтобы не путаться.
HDR EOTF, по сути, диктует определенный уровень яркости в реальном мире. Если говорить совсем уж упрощенно, то гамма дает телевизору инструкцию выдать 20% от максимальной яркости. А EOTF говорит: «Выдай 200 нит».
Это похоже на то, что раньше делала гамма-коррекция, но теперь это делается чуть более прямолинейно. Гамма-коррекция более относительна, а EOTF более конкретна.
С гаммой не было никакого способа узнать, насколько ярким был телевизор, когда он попал в ваш дом, и никто не знал, насколько ярким был его максимум. Возможно, 20% от максимума составляли 200 нит, но легко это могли быть 2 или 20 нит. А это уже огромная разница, и разработчикам контента нужна была уверенность в том, что та картинка, которую вы увидите у себя дома, будет похожа на ту, что они собирались вам показать.
С EOTF HDR стало проще. Не совсем легко, но лучше, чем было. На стадии производства создатели контента могут сказать: «Хочу, чтобы самая яркая часть моего шоу была 1000 нит». Это относится к самому яркому визуальному моменту, например, к отблеску от окна или к фонарю в темноте. Затем команда выстраивает остальные уровни яркости вокруг этого: эта тень — 50 нит, облачное небо —600 нит и т. д.
Когда вы воспроизводите этот контент дома, ваш телевизор будет показывать точную физическую яркость, которую создатели контента видели, когда они делали шоу или фильм. Результатом является более точное отображение контента.
Да, это не совсем просто, во многом потому, что не все телевизоры действительно могут производить 1000 нит, требуемые контентом. Если телевизор не может произвести требуемое количество света, он либо частично перекроет его, либо полностью отключит. Другими словами, телевизор будет действовать как низкий дверной проем: любой высокий человек, проходя через него, будет либо сгибаться, либо врезаться головой.
Обратите внимание, что на фото слева расположены три отдельных светильника, а справа — один. Это пример различных подходов к обработке HDR. Ни один из проекторов не может создать требуемую яркость, но тот, что слева, показывает вам полную детализацию, жертвуя яркостью. Второй обрезает детали, но создает яркую подсветку.
Несмотря на то, что HDR EOTF не идеален, это лучший способ производства контента для телевизоров. То, как недорогой телевизор обрабатывает HDR-контент, который он физически не может показывать, будет показателем его общей производительности. Хорошим примером является изображение выше с двумя разными проекторами. Ни один из них не может полностью обеспечить яркость, необходимую для воспроизведения контента в HDR, но каждый делает всё от себя зависящее, заставляя вас думать, что он может воспроизводить такой контент.
Настоящее и будущее гаммы
Хотя гамма — достояние прошлого, она никуда не денется еще долгое время. Мы уже более 70 лет просматриваем контент не в HDR, и его ещё долго будут производить. Во всяком случае, его производство будет продолжаться, пока телевизоры с HDR не заполонят весь рынок.
Если у вас есть продвинутый проектор или телевизор, стоит попробовать настроить гамму. Возможно, вы подберете для себя иные настройки, чем те, что стояли по умолчанию. Это поможет вам получить четкое представление о том, что можно сделать с картинкой в телевизоре при помощи дополнительных настроек.
Избранные статьи
Статьи раздела
Обсуждаемые статьи
PaulPhoenix 9 января 2020, 08:39
feste 2 декабря 2019, 20:37
PaulPhoenix 18 ноября 2019, 21:34
PaulPhoenix 27 сентября 2019, 15:34
PaulPhoenix 16 декабря 2018, 23:29
Последние темы форума
perfect 24 августа 2019, 09:50
perfect 24 августа 2019, 09:49
perfect 24 августа 2019, 09:48
perfect 24 августа 2019, 09:47
perfect 24 августа 2019, 09:41
Скучный пост про диаграммы.
Те, кто пытаются разобраться в самостоятельной калибровке изображения проектора, довольно быстро усваивают, как выглядит на графике и как ведет себя обычная гамма (степенная функция 2,2; 2,4 и пр.). Однако, с появлением стандарта BT.1886, было много разговоров о нем, но не каждый смог бы сделать однозначное заявление: «проектор откалиброван под BT.1886». Чтобы сделать такое заявление, надо точно знать, как выглядит BT.1886 на графике. И помните, что помимо входного сигнала в формуле BT.1886 учитываются яркость черного и макс. яркость белого. Собственно, многие знают про BT.1886, что в ней за основу берется гамма 2,4, но учитывается уровень черного проектора. Стало быть, можно калибровать под 2,4? Увы, это не так. Давайте посмотрим, как функция BT.1886 будет выглядеть для проектора с контрастностью 500:1, 1000:1, 2000:1 и т.д.
Отмечу сразу, что BT.1886 — стандарт, актуальный для обычного 1080p/HD-контента. Речь не идет о HDR и т.п.
Напомню, что гамма-коррекция или функция электронно-оптического преобразования существует чтобы правильно имитировать отклик ЭЛТ-телевизоров. Более подробно — см. в приведенном выше русскоязычном описании стандарта.
Если говорить о гамма-коррекции, то одна из ее особенностей состоит в том, что диапазон сигнала от 0% до 50% описывает диапазон яркости от 0% до 19% (гамма 2,4). Другими словами, для описания темных и почти черных оттенков гораздо число оттенков и градаций. Другими словами, для описания темных и почти черных объектов выделяется гораздо больше оттенков и градаций, чем для описания ярких объектов. Это соответствует идее о том, что наше зрение более чувствительно к изменениям темных оттенков. Таким образом, что также верно, поскольку глаз более чувствителен к изменению яркости темных объектов. Стало быть, поведению гамма-функции в темном диапазоне нужно уделять не меньшее внимание, чем ее общему виду. Да, и, безусловно, речь здесь идет о работе в затемненном помещении, без динамического регулирования контрастности и имеется в виду не максимальная контрастность проектора, а его реальная контрастность в том режиме, в котором мы смотрим кино в полной темноте. Еще раз: речь ни в коем случае не идет о заявляемой производителем динамической контрастности. В ходе калибровки измерительное оборудование должно определить реальный уровень контрастности проектора.
Итак, гамма-функция, определенная по стандарту BT.1886 использует в своем уравнении минимальную яркость черного (LB), максимальную яркость белого (LW) и уровень сигнала (V) в диапазоне от 0% до 100% (0-1). Единица измерения яркости – канделы/м2, или ниты. 1 фут-ламберт = 3,426 нит.
Хорошая новость состоит в том, что уровень максимальной яркости почти не сказывается на виде графика, и нам не нужно отдельно рассматривать более яркие и менее яркие проекторы. Приведенные ниже графики подразумевают макс. яркость (L W ), равную 54 нит (примерно 16 фут-ламберт). Минимальная яркость определяется исходя из контрастности.
Идеальный дисплей с бесконечной контрастностью
В случае, если у нас имеется идеальный дисплей в вакууме, обладающий абсолютным черным цветом, то LB = 0, и уравнение BT.1886 не будет отличаться от гамма-функции с показателем 2,4.
Отсюда ясно, что топовые проекторы с глубоким уровнем черного можно калибровать под гамму 2,4. Но речь здесь идет об уровнях контрастности 10000:1 и выше.
Однако, как изменится функция BT.1886, если подставить в нее параметры яркости/контрастности недорогих домашних проекторов?
Контрастность 500:1
 |  |  |  |
| BT.1886 vs 2,2 | BT.1886 vs 2,1 | BT.1886 vs 1,8 | BT.1886 vs 1,9 |
Итак, на диаграмме красным пунктиром отмечена гамма BT.1886, черными точками отмечены графики гаммы с различными степенными показателями, с которыми мы сравниваем различные участки гаммы BT.1886.
При контрастности 500:1, в зоне 50%-100% гамма стремится к 2,2, но на 5%-10% яркость ближе к гамме 1,8. На уровне сигнала около 35% гамма похожа на 2,1.
Таким образом, в целом график выглядит, как плавный переход от 2,1 к 2,2, с падением до 1,8 ближе к о%.
 |  |  |
| BT.1886 vs 2,0 | BT.1886 vs 2,1 | BT.1886 vs 2,2 |
Гамма в целом похожа на 2,1. Тени 0%-20% близки к 2,0. 20%-35% — 2,1.
Контрастность 1000:1
 |  |  |
| BT.1886 vs 2,0 | BT.1886 vs 2,1 | BT.1886 vs 2,22 |
Гамма близка к 2,22 в диапазонах 50% — 100% и близка к 2,0 на 0%-15%. Начиная от 15% до 30% она близка к 2,1.
В итоге, уровень гаммы 2,22 выглядит идеальным, но на уровнях до 20% требуется приподнять уровень яркости теней до 2,0.
Контрастность 1500:1
 |  |  |
| BT.1886 vs 2,1 | BT.1886 vs 2,22 | BT.1886 vs 2,3 |
В целом гамма близка к 2,22, хотя на высоких яркостях показатель чуть выше и стремится к 2,3. Вид кривой на яркости в районе 15% близко к 2,1.
Контрастность 2000:1
 |  |  |
| BT.1886 vs 2,1 | BT.1886 vs 2,25 | BT.1886 vs 2,3 |
Тени до 20% выглядят как 2,1. В среднем функция стремится к 2,25 и 2,3 – ближе к 100%.
Контрастность 3000:1
 |  |
| BT.1886 vs 2,2 | BT.1886 vs 2,3 |
Тени выглядят как 2,2 вплоть до 30%. Далее функция приближается к 2,3.
Контрастность 5000:1
 |  |
| BT.1886 vs 2,2 | BT.1886 vs 2,3 |
Функция очень близка к 2,3. 2,2 – вплоть до 15%.
Контрастность 10000:1
 |  |
| BT.1886 vs 2,3 | BT.1886 vs 2,35 |
Грубо говоря, график близок к 2,3, даже если учитывать тени. Вторая половина (50%-100%) близка к 2,35.
Выводы
Стандарт ФЭОП BT.1886 использует в качестве цели показатель гаммы 2,4, однако на практике лишь у топовых проекторов с контрастностью 10000:1 гамма BT.1886 будет хотя бы отдаленно похожа на 2,4. Выбор гаммы 2,22 выглядит оправданным для устройств с контрастностью 1000:1 – 1500:1.
Приведенные таблицы можно использовать для выбора самого близкого к BT.1886 режима гаммы, если проектор позволяет выбирать режимы (2,2; 2,3; 2,4 и пр.). Некоторые модели позволяют настраивать кривую по нескольким точкам — в этом случае можно откалибровать проектор под BT.1886 самостоятельно.
Кстати говоря, вопрос необходимости использовать гамму BT.1886 в рамках данного поста вообще не рассматривался.
Настройка изображения телевизоров Samsung
Настройка изображения телевизоров Samsung
Сообщение Игорь » 04 апр 2014, 11:33
Условно настройки изображения можно разделить на 4 типа:
1. Калиброванные. Получены с помощью специального оборудования.Далеко не всегда являются идеальными, т.к. подходят для конкретного экземпляра.
2. Настройки для просмотра в яркой комнате.
3. Настройки для просмотра в темной комнате.
4. Свои настройки (для повседневного просмотра)
48H6400, 55H6400(Robert Wiley):
40H6203/46H6203/50H6203/55H6203 (Robert Wiley):
Jeff Tankersley:
Picture Mode: Movie
Backlight: 16
Contrast:95
Brightness: 48
Sharpness: 73
Color: 60
Tint: G40/R60
Picture Options.
Color Tone: Warm 2
Digital Clean View: Auto.
MPEG Noise Filter: Auto.
HDMI Black Level: Low.
Film Mode: Auto 2
Auto Motion Plus: Standard
46H7000/55H7000 (Robert Wiley):
Re: Настройка изображения телевизоров Samsung
Сообщение Игорь » 09 июл 2014, 19:28
Re: Настройка изображения телевизоров Samsung
Сообщение Vova Perov » 10 июл 2014, 05:19
Re: Настройка изображения телевизоров Samsung
Сообщение Игорь » 10 июл 2014, 13:10
Re: Настройка изображения телевизоров Samsung
Сообщение Игорь » 07 авг 2014, 14:38
Калибровка изображения, настройки изображения для Blu-Ray на 65HU8500 (перевод с французского)
Режим изображения: Стандартный
Подсветка: +6
Контрастность: 95
Яркость: 44
Резкость: 20 (или в зависимости от модели блу-рэй)
Соотношение сторон: по размеру экрана, исходный
Цвет: 50
Тон по умолчанию
Цветовая температура: Стандартный
Шумоподавление выкл
Motion Plus: Каждому свое для этого параметра, 5/4 выбрано настройщиком
Smart LED: Стандартный
Для просмотра материала стандартной четкости:
Режим изображения: Стандартный
Подсветка: 10
Контрастность: 95
Яркость: 45
Резкость: 35
Цвет: 50
Оттенок: без изменений
Nuance Цвета: теплый 1
Шумоподавление выкл
Motion Plus: Стандартный
Smart LED: высокая
Избранные статьи
Статьи раздела
Обсуждаемые статьи
PaulPhoenix 9 января 2020, 08:39
feste 2 декабря 2019, 20:37
PaulPhoenix 18 ноября 2019, 21:34
PaulPhoenix 27 сентября 2019, 15:34
PaulPhoenix 16 декабря 2018, 23:29
Последние темы форума
perfect 24 августа 2019, 09:50
perfect 24 августа 2019, 09:49
perfect 24 августа 2019, 09:48
perfect 24 августа 2019, 09:47
perfect 24 августа 2019, 09:41
Что такое Гамма-коррекция, EOTF, BT.1886
Пожалуй, для человека, который интересуется тонкостями цветопередачи, понимание гамма-коррекции дисплея является одной из самых непростых задач. Гамма-коррекция дисплея также именуется EOTF (Electro Optical Transfer Function). Правда, часто словом EOTF называют новый стандарт гамма-коррекции BT.1886, но в самом тексте стандарта становится понятно, что под EOTF подразумевается просто гамма-коррекция дисплея.
Действительно, «гамма» — не очень удобное и не очень понятное слово, а вот «функция электро-светового преобразования» (EOTF) точно определяет, с чем мы имеем дело: очевидно, есть электричество с одной стороны и свет с другой, а функция нужна для того, чтобы определить, как именно свет зависит от электричества. Безусловно, слово «optical» можно при желании перевести и иначе, но тогда это будет сбивать с толку.
Вообще, зачем все это и чего мы хотим добиться? Возьмем 8-битный цвет. От черного до белого всего 256 градаций. Мы хотим, чтобы эти градации были не только различимы, но и чтобы различия между каждыми двумя оттенками воспринималась нами, как одинаковая. Воспринимаемая яркость называется светлотой. Мы хотим, чтобы разница, к примеру, между цветом 25 и 26 (почти черный) была для нашего глаза такой же, как, скажем, между 201 и 202 (почти белый). В общем, по мере увеличения цифры, характеризующей цвет, мы хотим, чтобы светлота росла линейно.
История вопроса — нелинейность восприятия
А в чем, собственно, проблема?
Если у меня в руке какой-нибудь прибор наподобие люксметра, а вы меня попросите сделать картинку проектора в два раза ярче, то я вас спрошу: в два раза ярче для люксметра, или для зрения? То есть, рост измеримого параметра яркости в два раза не будет соответствовать увеличению светлоты, воспринимаемой яркости, в два раза.
Spacediver с avsforum.com приводит график различных представлений о том, какая именно функция отражает степень увеличения светлоты по мере роста измеримой яркости:
По оси y — светлота, по оси x — яркость. Видно, что на каждом графике отмечены 10 точек, которые соответствуют десяти градациям воспринимаемой яркости (светлоты). Согласно некоторым из формул, 50% различимых нами оттенков заключены в 20% диапазона яркости от черного до серого. Господи, мы различаем эти точки, как имеющие одинаковую разницу по яркости… Это ужасно!
История вопроса — ЭЛТ кинескопы
И вот, жили мы себе и не задумывались, после чего человечество изобрело кинескопы. И вот, казалось бы, пора обратить внимание на гамма-функцию… но оказалось незачем. Спасло положение счастливое совпадение: оказалось, что у кинескопов подаваемое напряжение (то есть сигнал) влияет на яркость свечения тоже нелинейно. Да еще как нелинейно! Примерно по формуле яркость = напряжение 2,4
Другими словами, сначала отклик на увеличения напряжения идет минимальный, а под конец минимальное увеличение напряжения дает огромный рост излучаемой яркости.
Две функции встретились: светлота = яркость 1/2,4 и яркость = напряжение 2,4
От их слияния получилось простое светлота = напряжение. Более-менее линейная зависимость воспринимаемой яркости и интенсивности сигнала! Вот это удача! Более-менее, потому что EOTF кинескопов мог быть с показателем от 2,2 до 2,5.
Вот и даже в стандарт Rec.709 гамма-функция дисплея не вошла.
Имитация ЭЛТ
А потом выяснилось, что для дома и для компьютера это перебор — оттенки серого в районе черного цвета плохо различимы, и поэтому в sRGB стандарте используется показатель гамма-функции 2,2. Благодаря гамме 2,2 оттенки почти-черного становятся лучше различимыми, но вот «середина» становится немного неконтрастной. Так и ходим мы с тех пор между гаммой 2,2 и 2,4.
Измерение гамма-функции
Вы выводите на экран изображения с яркостью 0, 10%, 20%… 90%, 100% и измеряете яркость, вносите полученные значения в таблицу, строите график и смотрите, на что это похоже.
Как правило, если гамма ниже 2,2, то это можно использовать при свете, поскольку тени будут более различимы. Выше 2,4 для обычного HD видео не требуется. Как гамма 2,2, так и 2,4, могут считаться правильными вариантами.
Что-то пошло не так?
Да, оказалось, что большинство домашних дисплеев не обладают черным цветом, близким к идеальному. Взгляните еще раз на рисунок:
У нас не идеальный черный, а мы все еще полагаем, что минимальный прирост яркости будет встречен глазом, как хорошо различимый. У нас не идеальный черный, а проектор ведет себя, будто он идеальный, в результате чего никакой равномерности изменения воспринимаемой яркости не происходит — черные оттенки слишком слаборазличимы!
Возьмем пример spacedivera с avsforum.com. Если у нас максимальная яркость 100 кд/м2 (чтобы получить фут-ламберты, надо разделить на число Пи), а яркость черного — 10 кд/м2, то мы можем попытаться сдвинуть график гамма-коррекции вверх:
Или же, что более правильно, сдвинуть вверх только черный, а график перемасштабировать:
Казалось бы, «какие же мы хитрые», но нет! Ну не ведет себя глаз подобным образом на яркости 10 кд/м2. Около 0 — ведет, а тут — нет.
На помощь приходит стандарт ITU-BT.1886. Он опирается на гамму с показателем 2,4. Однако, в формуле зашиты также и максимальная яркость и минимальная яркость дисплея. Максимальная и минимальная яркости, реально демонстрируемые диспллем являются в формуле гаммы BT.1886 переменными, приходящими на замену настройкам «яркость» и «контрастность», к которым так привыкли пользователи. Напомню, традиционно яркость регулирует яркость черного, а контрастность — яркость белого. Гамма-функция для примера выше должна выглядеть вот так:
Ну а при идеальном черном гамма BT.1886 будет равна… гамма-функции с показателем 2,4.
BT.1886
Стандарт ITU-BT.1886 — первая попытка прийти к общему знаменателю по гамма-функции, или «EOTF». В нем заявляется, что за основу, действительно, берется степенная функция с показателем 2,4. Затем в формулу вводится переменная часть, зависящая от уровня черного цвета и уровня белого (максимальной яркости). Данная формула гаммы решает вопрос, связанный с тем обстоятельством, что при использовании дисплея с высоким уровнем черного, использование классической степенной гаммы приводит к ухудшению различимости оттенков темно-темно-серого, к воспринимаемой неравномерности изменения яркости цветов от черного к белому. Несмотря на кажущееся усложнение, BT.1886 призвана добиться более одинакового результата у различных дисплеев различных ценовых категорий.
Тем не менее, требования по настройке гаммы на базе измерений яркости противоречат принципам бюджетных устройств с их стремлением к простоте, как для удешевления, так и для простоты эксплуатации. Тем не менее, зашить в режим «Кино» проектора информацию о его яркости черного и белого не должно быть такой уж большой проблемой.