кто такой треплев в чайке
Чехов и графоманы 2
В «Чайке» действуют три поколения графоманов, но по сути дела, это не разные люди, а ипостаси единого существа, представленного на различных этапах своего бытия.
Треплев – сложный, противоречивый человек: ранимый и самоуверенный, целеустремленный и слабый, тонкий и грубый, нежный и резкий, внимательный и безразличный, погруженный в свои мысли и чувства. Некоторые его высказывания и поступки выглядят алогичными.
Казалось бы, выросший в артистической среде, он должен был с детства впитать богемный дух и чувствовать себя на одной ноге с окружающими его людьми искусства.
Ощущение «сиротства при живой матери», с которой у него сложились непростые отношения (эдипов комплекс?), сочетается в Треплеве с чувством ущербности недоучившегося студента, и ему отчаянно хочется доказать всем свою неординарность и значительность. Однако он терпит сокрушительное поражение – пьеса его провалилась, Нина ушла к Тригорину.
Была ли его пьеса бездарна? Вечный вопрос… Талантливы ли стихи Ленского?
История первой постановки «Чайки» парадоксально повторяет коллизии вокруг пьесы Треплева. Казалось, Чехов методично и целенаправленно конспектирует предстоящий неминуемый провал своего детища.
Премьера «Чайки» состоялась 17 октября 1896 г. в Александринском театре в бенефис Е. И. Левкеевой. Сама бенефициантка в спектакле Чехова не участвовала, а должна была играть только в идущем в этот же вечер водевиле «Счастливый день».
Итак, публика пришла на веселый водевиль – легкое развлекательное представление с необременительным сюжетом и пением куплетов. После водевиля назначена комедия «Чайка». Великолепно! Зрители готовы продолжать веселье – они ждут банального фарса и соответственно реагируют на все, происходящее на сцене.
Подробное описание первого спектакля «Чайки» оставил его режиссер Е.П.Карпов: «Весело настроенную“ публику было трудно остановить. Она придиралась ко всякому поводу, чтобы посмеяться Выход Треплева с повязкой на голове — смешок в зале. Аркадина делает перевязку Треплеву — неудержимый хохот. Шум в зале. Шиканье. ».
Присутствовавший на премьере Суворин записал в дневнике: «Пьеса не имела успеха. Публика невнимательная, не слушающая, разговаривающая, скучающая. Я давно не видел такого представления».
Точно так же ведут себя зрители пьесы Треплева: они невнимательны, не скрывают скуки и пренебрежительного отношения к пьесе, отпускают обидные замечания:
Сорин. Через двести тысяч лет ничего не будет.
Треплев. Так вот пусть изобразят нам это ничего.
Аркадина. Пусть. Мы спим.
Аркадина (тихо). Это что-то декадентское.
Аркадина. Серой пахнет. Это так нужно?
Треплев. Да.
Аркадина (смеется). Да, это эффект.
Полина Андреевна (Дорну). Вы сняли шляпу. Наденьте, а то
простудитесь.
Аркадина. Это доктор снял шляпу перед дьяволом, отцом
вечной материи.
Из всех актеров, принимавших участие в первом представлении «Чайки», зрителям понравилась только В.Ф. Комиссаржевская, которая играла Нину Заречную. М.М.Читау, актриса Александрийского театра, писала в воспоминаниях.: «Исполнители погрузились во тьму провала. Но всеми было признано, что над ним ярким светом осталась сиять Комиссаржевская, а когда она выходила раскланиваться перед публикой одна, ее принимали восторженно».
Аркадина. Браво, браво! Мы любовались. С такою
наружностью, с таким чудным голосом нельзя, грешно сидеть
в деревне. У вас должен быть талант. Слышите? Вы обязаны
поступить на сцену!
Нина (Тригорину). Не правда ли, странная пьеса?
Тригорин. Я ничего не понял. Впрочем, смотрел я с
удовольствием. Вы так искренно играли. И декорация была
прекрасная».
Чехов признал полный провал своей пьесы и страшно переживал:
«Ко мне в кабинет, бледный, с растерянной, застывшей улыбкой, входит Антон Павлович.
— Автор провалился. — говорит он не своим голосом. » (Е. Карпов. История первого представления «Чайки» на сцене Александринского театра 17 октября 1896 г.)
На другой день с двенадцатичасовым поездом он уехал из Петербурга.
Треплев, не вынеся насмешек и небрежно-снисходительного отношения, останавливает представление:
Треплев (вспылив, громко). Пьеса кончена! Довольно!
Занавес!
Аркадина. Что же ты сердишься?
Треплев. Довольно! Занавес! Подавай занавес! (Топнув
ногой.) Занавес!
Отзывы о пьесе Треплева тоже соответствуют тем, что услышал Чехов о своей. Реакция прессы на «Чайку» была резкой, грубой, несправедливой:
«Это просто дикая пьеса и не в идейном отношении только: в сценически-литературном смысле в ней все первобытно, примитивно, уродливо и нелепо» («Новости и Биржевая газета», 1896, 19 октября, № 289). «Это туманно, дико, но на сцене еще более туманно и дико» («Сын отечества», 1896, 19 октября). «И чего только нет в этой дикой „Чайке“ Нельзя же о всяком вздоре подробно говорить с нашими читателями!» («Петербургский листок», № 289, 19 октября). «Общий сумбур речей, отношений, положений и действий» («Русские ведомости», 27 октября, № 297).
Пьесу называли нелепостью, бессмыслицей и, наконец, «просто дичью».
Аркадина высмеяла пьесу почти так же, как и невежественные критики, и почти в тех же самых выражениях. По её мнению, это декадентский бред, претензии на новые формы, на новую эру в искусстве, при том, что «никаких новых форм нет, а просто дурной характер».
Однако ни одному персонажу нельзя доверять в оценке пьесы Треплева, все они имели основания дать пристрастный и необъективный отзыв: Нина молода, наивна и уже влюблена в Тригорина, Аркадина раздражена и опасается молодой соперницы,
у самого Тригорина отношения со взрослым сыном любовницы довольно натянуты и явно далеки от задушевных.
Поддержал молодого человека только Дорн: » Константин Гаврилович, мне ваша пьеса чрезвычайно понравилась.Странная она какая-то, и конца я не слышал, и все-таки впечатление сильное. Вы талантливый человек, вам надо продолжать».
Чехова, соответственно, поддержал только А.С. Суворин, издатель «Нового времени», друг и покровитель писателя. На следующий день после спектакля он выступил с большой статьей. «Сегодня день торжества многих журналистов и литераторов, — писал издатель „Нового времени“. — Не имела успеха комедия самого даровитого русского писателя из той молодежи, которая выступила в восьмидесятых годах, и — вот причина торжества О, сочинители и судьи! Кто вы? Какие ваши имена и ваши заслуги? По-моему, Ан. Чехов может спать спокойно и работать Он останется в русской литературе с своим ярким талантом, а они пожужжат, пожужжат и исчезнут. За свои 30 лет посещения театров в качестве рецензента я столько видел успехов ничтожностей, что неуспех пьесы даровитой меня нисколько не поразил».
Есть и другое свидетельство, менее явное. Треплев говорит о своей пьесе: » Вот тебе и театр. Занавес, потом первая кулиса, потом вторая и дальше пустое пространство». Ему вторит Нина в монологе : «Холодно, холодно, холодно. Пусто, пусто, пусто. Страшно, страшно, страшно».
Сама попытка самоубийства очень похожа на театральное действо. Не в том смысле, что она была пафосна и трагична, а в том, что показалась не настоящей, а разыгранной писателем и персонажем перед доверчивым зрителем. Никакая повязка Косте не нужна, в порыве гнева он стаскивает её без всяких неприятных последствий – раны-то и нет. Попытка самоубийства была символической – Треплев пытался уничтожить в себе графомана.
И ведь в очередной раз все получилось: принесенные жертвы сработали безотказно: «Чайка» стала началом нового века в драматургии.
За два года, прошедших со времени неудачной премьеры его пьесы, Треплев добился значительных успехов: его уже публикуют в тех же самых журналах, которые печатают Тригорина, им интересуются поклонницы. Он наконец-то понял, что совсем не в формах дело и что истинное искусство должно быть всегда свободно, а может быть, даже и бесформенно: «Да, я все больше и больше прихожу к убеждению, что дело не в старых и новых формах, а в том, что дело человек пишет, не думая ни о каких формах, пишет, потому что это свободно льется из его души».
Он понял главное: писать невероятно трудно. Наивная попытка запечатлеть нечто, что волнуется в молодой груди, просто крикнуть во все горло – я существую, я необыкновенный; придумать вымученные неживые образы с претензией на оригинальность – всего этого мало, чтобы стать настоящим писателем.
Удалось ли Треплеву стать настоящим писателем? В газетах его ругают, Тригорин говорит о его творчестве отнюдь не лестно: « Все никак не может попасть в свой настоящий тон. Что-то странное неопределенное, порой даже похоже на бред. Ни одного живого лица».
Если судить по отзыву Тригорина, Треплев находится на стадии ученичества: он все еще не нашел своего, единственного, стиля, плохо знает жизнь и неспособен создавать полнокровные образы.
Читал ли Тригорин произведения Константина Гавриловича, о которых так уверенно высказывается? По крайней мере, последний рассказ остался неразрезанным. И в этой нарочитой небрежности чувствуется непростое отношение к молодому коллеге. Уже убедился, что Треплев бездарен и не стал читать новый опус начинающего автора? Или почувствовал ревность к восходящей звезде соперника и не упустил возможности лишний раз уколоть его?
Впрочем, и сам Треплев хорошо понимает, что до истинного мастерства ему ещё далеко.
«Афиша на заборе гласила… Бледное лицо, обрамленное темными волосами…трепещущий свет, тихое мерцание звезд, далекие звуки рояля, замирающие в тихом ароматном воздухе…»
Треплев и Тригорин – одной крови, недаром и фамилии у них начинаются одинаково. Над обоими витает тень Гамлета, но не отца, а самого принца.
Перед началом пьесы Треплев в ответ на реплику Аркадиной цитирует довольно грубые слова датского наследника. Аркадина, безусловно, спровоцировала сына, вообразив себя Гертрудой, но ситуация идеально повторяла гамлетовскую. Треплев с удовольствием обличил мать и на мгновение почувствовал свое родство со знаменитым литературным героем.
Позже он говорит о Тригорине с издевательской насмешкой и с тайной завистью: « Вот идет истинный талант; ступает, как Гамлет, и тоже с книжкой. (Дразнит.) «Слова, слова, слова…»
Два русских Гамлета оказались щелкопёрами. Впрочем, в свое время датский тоже состряпал самодельную пьеску…
А чего стоят его слова, обращенные к Офелии:
Не верь дневному свету,
Не верь звезде ночей,
Не верь, что правда где-то,
Но верь любви моей.
Разве это не есть чистейший образец самого высокого графоманства, которое плавно скатывается к китчу. Мне лично они напоминают стишки, которые школьницы во дни моей далекой юности писали в пухлые тетрадки и потом читали, млея и орошая чернильные строчки девичьей слезой.
1898 год. МХТ. «Чайка». В центре: Всеволод Мейерхольд –
Константин Треплев.
ТРЕПЛЕВ
Полезное
Смотреть что такое «ТРЕПЛЕВ» в других словарях:
Постановки «Чайки» А. П. Чехова — Список постановок пьесы А. П. Чехова «Чайка». Постановки в России и СССР 1896 года Александринский театр. Постановка Е. П. Карпова. Премьера состоялась 17 октября в бенефис Е. И. Левкеевой. Роли исполняли:… … Википедия
Чайка (пьеса) — У этого термина существуют и другие значения, см. Чайка (значения). Чайка Жанр: комедия Автор: Антон Павлович Чехов Язык оригинала: русский Год написания … Википедия
Стриженов, Олег Александрович — Олег Стриженов Имя при рождении: Олег Александрович Стриженов Дата рождения: 10 августа 1929(1929 08 10) (83 года) Место рождения: Благовещенск, Дальневосточн … Википедия
Олег Александрович Стриженов — Олег Стриженов Имя при рождении: Олег Александрович Стриженов Дата рождения: 10 августа 1929 (79 лет)(19290 … Википедия
Олег Стриженов — Имя при рождении: Олег Александрович Стриженов Дата рождения: 10 августа 1929 (79 лет)(19290 … Википедия
Спектакли Московского Художественного театра — Спектакли, поставленные в Московском Художественном театре до его раскола, представлены в хронологическом порядке Содержание 1 Период 1898 1917 годов 1.1 1898 1901 1.2 1902 1905 1.3 … Википедия
Чехов, Антон Павлович — один из самых выдающихся современных европейских писателей. Отец его был крепостным, но выбился из рядового крестьянства, служил в управляющих, вел собственные дела. Семья Ч. вообще талантливая, давшая нескольких писателей и художников. Ч.… … Большая биографическая энциклопедия
Коршунов, Александр Викторович — Александр Коршунов На премьере фильма «Брестская крепость», 3 ноября 2010 года Имя при рождении: Александр Викторович К … Википедия
Чайка (Щедрин) — У этого термина существуют и другие значения, см. Чайка (балет). Чайка Чайка Композитор Родион Щедрин Автор либретто Родион Щедрин и Валерий Левенталь Источник сюж … Википедия
Чайка (фильм, 1968) — У этого термина существуют и другие значения, см. Чайка (значения). У этого термина существуют и другие значения, см. Чайка (фильм). Чайка The Sea Gull Жанр драма мелодрама экранизация … Википедия
Константин Треплев в пьесе «Чайка» Чехова: образ, характеристика, описание
 |
| «Портрет неизвестного». Художник К. Брюллов |
Константин Треплев является одним из главных героев знаменитой пьесы «Чайка» А. П. Чехова.
В этой статье представлена цитатная характеристика Константина Треплева в пьесе «Чайка» Чехова: образ, описание персонажа в цитатах.
Смотрите:
Все материалы по пьесе «Чайка»
Все материалы по творчеству Чехова
Константин Треплев в пьесе «Чайка» Чехова: образ, характеристика, описание
«Ирина Николаевна Аркадина, по мужу Треплева, актриса.»
«. бывает жаль, что у меня мать известная актриса, и, кажется, будь это обыкновенная женщина, то я был бы счастливее.»
«У него прекрасный, печальный голос, а манеры как у поэта. (влюбленная в Константина Маша о нем)
«Я его чрезвычайно люблю, и он ко мне привязан, но все же в конце концов ему кажется, что он лишний в доме, что он тут нахлебник, приживал.» (дядя Сорин о Константине)
«. Нина Михайловна Заречная, молодая девушка, дочь богатого помещика. «
«Я без нее жить не могу… Даже звук ее шагов прекрасен… Я счастлив безумно. (Быстро идет навстречу Нине Заречной, которая входит.) Волшебница, мечта моя…»
«Да. Играть будет Заречная, а пьеса сочинения Константина Гавриловича. Они влюблены друг в друга, и сегодня их души сольются в стремлении дать один и тот же художественный образ.»
«Если бы вы знали, как я несчастлив! Ваше охлаждение страшно, невероятно. «
«. никаких талантов, денег ни гроша. » (Константин о себе)
«. живет в деревне, в глуши, без денег. » (о Константине)
«Да, у меня есть деньги, но ведь я артистка; одни туалеты разорили совсем.» (мать Константина)
«Мне кажется, было бы самое лучшее, если бы ты… дала ему немного денег. Прежде всего ему нужно одеться по‑человечески, и все. Посмотри, один и тот же сюртучишко он таскает три года, ходит без пальто…» (дядя о Константине)
По происхождению Константин является мещанином, так как его отец был мещанином, известным актером. Мать героя, судя по всему, является дворянкой, но дворянство наследовалось по линии отца:
«. а по паспорту я – киевский мещанин. Мой отец ведь киевский мещанин, хотя тоже был известным актером.»
«Кто я? Что я? Вышел из третьего курса университета по обстоятельствам, как говорится, от редакции не зависящим. «
«Психологический курьез – моя мать. Бесспорно талантлива, умна, способна рыдать над книжкой, отхватит тебе всего Некрасова наизусть, за больными ухаживает, как ангел; но попробуй похвалить при ней Дузе! Ого‑го! Нужно хвалить только ее одну, нужно писать о ней. «
«Видишь, моя мать меня не любит. Еще бы! Ей хочется жить, любить, носить светлые кофточки, а мне уже двадцать пять лет, и я постоянно напоминаю ей, что она уже не молода.»
«Я люблю мать, сильно люблю; но она ведет бестолковую жизнь, вечно носится с этим беллетристом, имя ее постоянно треплют в газетах, – и это меня утомляет.»
«В последнее время, вот в эти дни, я люблю тебя так же нежно и беззаветно, как в детстве. Кроме тебя, теперь у меня никого не осталось.» (герой о матери)
«Она знает также, что я не признаю театра. Она любит театр, ей кажется, что она служит человечеству, святому искусству, а по‑моему, современный театр – это рутина, предрассудок.» (Константин о матери)
«Вы, рутинеры, захватили первенство в искусстве и считаете законным и настоящим лишь то, что делаете вы сами, а остальное вы гнетете и душите! Не признаю я вас! Не признаю ни тебя, ни его!» (Константин о матери)
«Понятная вещь, человек молодой, умный, живет в деревне. «
«Настоящие таланты! (Гневно.) Я талантливее вас всех, коли на то пошло!»
«. и все‑таки впечатление сильное. Вы талантливый человек, вам надо продолжать.»
«Ирина, нельзя так, матушка, обращаться с молодым самолюбием.» (дядя о Константине)
«Капризный, самолюбивый мальчик.» (мать о герое)
«Понятная вещь, самолюбие…» (дядя о Константине)
«Треплев. Отправляйся в свой милый театр и играй там в жалких, бездарных пьесах!
Аркадина. Никогда я не играла в таких пьесах. Оставь меня! Ты и жалкого водевиля написать не в состоянии. Киевский мещанин! Приживал!
«Никто не думал и не гадал, что из вас, Костя, выйдет настоящий писатель. А вот, слава богу, и деньги стали вам присылать из журналов. (Проводит рукой по его волосам.) И красивый стал…» (Полина Андреевна)
«Вот Борис Алексеевич привез журнал с твоим новым рассказом.»
«Итак, вы стали уже писателем… Вы писатель, я – актриса…»
«Вам шлют поклон ваши почитатели… В Петербурге и в Москве вообще заинтересованы вами, и меня всё спрашивают про вас. Спрашивают: какой он, сколько лет, брюнет или блондин. Думают все почему‑то, что вы уже немолоды. И никто не знает вашей настоящей фамилии, так как вы печатаетесь под псевдонимом. Вы таинственны, как Железная Маска.» (Тригорин о Константине)
«Я так много говорил о новых формах, а теперь чувствую, что сам мало‑помалу сползаю к рутине.»
«Я одинок, не согрет ничьей привязанностью, мне холодно, как в подземелье, и, что бы я ни писал, все это сухо, черство, мрачно.»
«. я все еще ношусь в хаосе грез и образов, не зная, для чего и кому это нужно. Я не верую и не знаю, в чем мое призвание.»
«Да, я все больше и больше прихожу к убеждению, что дело не в старых и не в новых формах, а в том, что человек пишет, не думая ни о каких формах, пишет, потому что это свободно льется из его души.»
«Нина, я проклинал вас, ненавидел, рвал ваши письма и фотографии, но каждую минуту я сознавал, что душа моя привязана к вам навеки. Разлюбить вас я не в силах, Нина. С тех пор как я потерял вас и как начал печататься, жизнь для меня невыносима, – я страдаю…»
«Останьтесь здесь, Нина, умоляю вас, или позвольте мне уехать с вами!»
«Дело в том, что Константин Гаврилович застрелился…»
Такова цитатная характеристика Константина Треплева в пьесе «Чайка» А. П. Чехова: образ, описание персонажа в цитатах.
Кто такой треплев в чайке
Николай Кликунов запись закреплена
Почему застрелился Константин Треплев?
Перечитал «Чайку» А.П. Чехова. Одни несчастные любови. Аркадина (актриса) сожительствует с Тригориным (писателем), но понукает своего сына Трепьева, живущего у дяди. Треплев любит Нину, которая и есть «чайка». Нина (начинающая актриса) любит Тригорина, уезжает к нему в Москву и рожает неудачно. Треплева (начинающего писателя) любит Маша (дочь управляющего), но выходит замуж за бедного учителя, рожает от него и демонстративно презирает мужа. Жена управляющего имением любит врача, а как же у Чехова без врача, Дорна. Дорн все время показывает ей, что она у него не одна такая. Остальные для фона.
В общем как отмечал Бродский: «В провинции тоже никто никому не дает, как в космосе».
Но почему же Чехов заставляет Треплева застрелиться в конце?
Мои версии:
— Просто Антону Павловичу надо было как-то закончить пьесу
— Задолбало его презрение матери и ее сожительство с бездарностью Тригориным
— Обида за то, что его в очередной отвергла Нина, которая сама оказалась отвергнутой
— Постмодернизм, выражаемый в желании автора наделять всех героев склонностью к суициду
XXV. «ЧАЙКА»
Но пьеса может представиться гораздо беднее своей темы.
На берегу красивого озера жила прелестная девушка, Нина Заречная. Она мечтала о сцене, о славе. В нее был влюблен молодой сосед по имению, Константин Треплев, начинающий писатель. И Нина отвечала ему взаимностью. Он тоже мечтал: и о славе, и о «новых формах» в искусстве о чем только не мечтает юность!
Нина Заречная играет главную роль в этой пьесе.
Мать Треплева, Аркадина, властная, капризная женщина, избалованная славой актриса, откровенно высмеивает пьесу своего сына. Самолюбивый Треплев приказывает задернуть занавес. Спектакль оборвался, не закончившись. Пьеса провалилась.
Но это несчастье еще далеко не самое горькое из несчастий, выпадающих на долю Треплева, которому и без того не везет в жизни: исключенный из университета «по независящим обстоятельствам», он томится от вынужденной праздности в имении своего дяди, в жалком и двусмысленном положении «приживала» у скупой матери. Но, вот, в довершение всего, он теряет и свою любовь.
Разбита жизнь Константина Треплева. Он покушался на самоубийство после разрыва с Ниной. Однако он продолжает писать; его рассказы даже начали печататься в столичных журналах. Жизнь его безрадостна. Он не может победить свою любовь к Нине.
Нина Заречная стала провинциальной актрисой. После долгой разлуки она вновь посещает родные места. Происходит ее встреча с Треплевым. У него вспыхивает надежда на возможность возобновления их прежних отношений. Но она все еще любит Тригорина,- любит «даже сильнее, чем прежде». Пьеса кончается самоубийством Треплева. Его жизнь оборвалась до срока, как и его пьеса.
Антон Павлович писал о «Чайке» во время работы над пьесой: «Много разговоров о литературе, мало действия, пять пудов любви».
«На берегу озера с детства живет молодая девушка, такая, как вы; любит озеро, как чайка, и счастлива, и свободна, как чайка. Но случайно пришел человек, увидел и от нечего делать погубил ее, как вот эту чайку!»
В таком понимании «Чайка» была бы пьесой не о подвиге, не об искусстве, а только о любви. К тому же она была бы настолько трогательной пьесой, что прямо просилась бы в популярный в свое время романс о «девушке чудной», которая «с чайкой прелестной над озером тихим спокойно жила, но в душу вошел к ней чужой, неизвестный, она ему сердце и жизнь отдала; как чайку охотник, шутя и играя, он юное сердце навеки разбил, навеки разбита вся жизнь молодая, нет счастья, нет веры, нет жизни, нет сил. »
Такая трактовка пьесы является, к сожалению, очень распространенной.
Она столкнулась, мечтательная девушка, с пьяными купцами, с невообразимой пошлостью тогдашнего провинциального театрального мира.
Да, это не то! Не падение подстрелянной чайки, а полет прекрасной, нежной, свободной птицы высоко к солнцу! Такова поэтическая тема пьесы.
Думая о Треплеве и его судьбе, мы скажем: талант! как это еще мало! Думая о Нине и ее судьбе, мы воскликнем: талант! как это много!
Нина. Что с вами? (Поднимает чайку и глядит на нее.)
Треплев (после паузы). Скоро таким же образом я убью самого себя».
Как видим, «Чайка» тесно связана со’ всеми раздумьями Чехова о сущности таланта, о мировоззрении, об «общей идее». Главная беда Константина Треплева заключается в том, что у него нет целей, которые могли бы вдохновить его талант. Умный доктор Дорн говорит Треплеву: «В произведении должна быть ясная, определенная мысль.
Вы должны знать, для чего пишете, иначе, если пойдете по этой живописной дороге без определенной цели, то вы заблудитесь и ваш талант погубит вас».
Его страдания более высокого уровня, чем страдания Треплева. Опытный мастер, Тригорин мучительно чувствует тяжесть таланта, не вдохновляемого великою целью. Он ощущает свой талант, как тяжелое чугунное ядро, к которому он привязан, подобно каторжнику.
Немало и своего, личного, автобиографического связал Антон Павлович с образом Тригорина. Это особенно чувствуется в тех трагических словах, которыми отвечает Тригорин на детские восторги Нины, на ее преклонение перед его успехом, славой.
Образ взыскательного художника встает перед нами за этими замечательными по своей искренности и глубине словами. Вновь и вновь звучат знакомые чеховские мотивы. Мало для художника любить свою родину и народ, нужно помогать в решении коренных вопросов жизни, идти вместе с жизнью, с передовой наукой, не отставать! Искусство тогда не фальшиво, когда оно указывает пути к будущему.
«Да. Когда пишу, приятно. И корректуру читать приятно, но. едва вышло из печати, как я не выношу, и вижу уже, что оно не то, ошибка, что его не следовало бы писать вовсе, и мне досадно, на душе дрянно. (Смеясь.) А публика читает: «Да, мило, талантливо. Мило, но далеко до Толстого», или: «Прекрасная вещь, но «Отцы и дети» Тургенева лучше». И так до гробовой доски все будет только мило и талантливо, мило и талантливо больше ничего, а как умру, знакомые, проходя мимо могилы, будут говорить: «Здесь лежит Тригорин. Хороший был писатель, но он писал хуже Тургенева».
С образом Тригорина связана еще одна большая тема, мучившая многих художников. Искусство настолько съедает, поглощает Тригорина, что для обычной человеческой, а не только профессиональной жизни у него не остается ни воли, ни даже способности к большим, цельным чувствам. Это общая проблема художника в буржуазном обществе. Не сущность охарактеризовал Маркс, указавший, что победы искусства в буржуазном мире достигнуты ценою известной моральной ущербности художника.
Тригорин не чувствует себя полновластным хозяином своего таланта. Талант держит его на привязи, подобно тому, как держит его на привязи Аркадина.
А в образе Нины Заречной Чехов выразил красоту смелого, свободного полета. Так Нина «переросла» не только Треплева, но и Тригорина.
Все это не означает, что Чехов дал нам в образе Нины Заречной реалистически точную историю формирования и роста художника. Нет, Нина Заречная, сохраняя всю достоверность живого характера, все же скорее представляется символом. Это сама душа искусства, побеждающая мрак, холод, всегда стремящаяся «вперед! и выше!»
Почему так много в «Чайке» любви?
Мы вновь встречаемся с постоянной чеховской темой: «счастье не в любви, а в правде». Если захочешь только счастья для себя, если твоя душа не заполнена общим, отдана только личному, то жизнь будет жестоко бить тебя и все равно не даст тебе счастья.
Любовь становится уродством, теряет всю свою красоту, если она составляет единственное содержание жизни.
Бесплодная любовь, как дурман, обезличивает Машу, постепенно выветривает из ее души красоту и поэзию, превращает ее в чудачку. Как черство, грубо ее отношение к скромно и беззаветно любящему ее учителю Медведенко, за которого она вышла замуж «с горя»! Как отталкивает нас ее безразличие к своему ребенку! Она становится столь же жалкой в своей любви к Треплеву, как и ее мать Полина Андреевна в ее смешной, ревнивой любви к Дорну.
И это вовсе не потому происходит с Машей, что ее любовь безнадежна. И в безнадежной любви может быть своя красота. Любовь Нины к Тригорину тоже безнадежна. Но Нина не живет только своей любовью. У нее есть еще огромный, беспредельно широкий мир творческого труда, служения людям в их стремлении к прекрасному. И поэтому даже чувство безнадежной любви способно обогатить Нину, помочь ей глубже понять жизнь, людей и, значит, еще лучше трудиться для них. А Машу ее любовь только обезличивает.
Жить для Чехова означает прежде всего творчески работать. Нет настоящей жизни без любимого труда. Аркадина говорит, что она моложе Маши, и объясняет это тем, что она работает, в то время как Маша не живет. Аркадина чувствует себя молодой, а Маша кажется себе самой старухой.
То же самое говорит о себе и Треплев: «Молодость мою вдруг как оторвало, и мне кажется, что я уже прожил на свете девяносто лет».
Когда нет веры в свое призвание, захватывающей страсти творческого труда, нет цели, идеи, то нет ни жизни, ни молодости. Душа стареет, и, как признается Маша, «часто не бывает никакой охоты жить». Так обнаруживается внутренняя близость Маши к Треплеву. Может быть, смутно чувствуя ее, Треплев поэтому так раздражен любовью к нему Маши. Оба они не в силах ничего противопоставить своей бесплодной, опустошающей их любви, у обоих нет больших, высоких общих целей жизни. Оба они, в конечном счете, оказываются нищенски бедными.
Таково значение темы любви в пьесе.
Но, быть может, еще и потому так много любви в «Чайке», что любовь, казалось, готова была в это время войти в жизнь самого Чехова.
Их дружба была на грани самой нежной любви. Но Чехов не делал решающего шага. Лика умела входить в тот шутливо-иронический тон, которым он окрашивал их отношения. В своих письмах друг к другу оба они непрерывно шутят. Этот тон, однако, не мог удовлетворить ее. Ей было все труднее справляться со своим чувством. В одном из писем она решается даже обратиться к нему с просьбой помочь ей в борьбе с самой собою:
«Вы отлично знаете, как я отношусь к вам, а потому я нисколько не стыжусь и писать об этом. Знаю также и ваше отношение, или снисходительное или полное игнорирования. Самое мое горячее желание вылечиться от этого ужасного состояния, в котором нахожусь, но это так трудно самой. Умоляю Вас, помогите мне, не зовите меня к себе, не видайтесь со мной. Для Вас это не так важно, а мне, может быть, это и поможет Вас забыть. » Оба сильно тянулись друг к другу. Но как только назревала «угроза» превращения их полудружбы, полувлюбленности в нечто гораздо более серьезное, так Чехов, подобно своему герою из рассказа «У знакомых», «по обыкновению разыгрывал все в шутку». Он помогал Лике, но не тем способом, о котором она просила его, не прекращением встреч, а шуткой. Он помогал ей «разрядить» напряжение ее чувства к нему, окрашивая в ее же глазах ее переживания в шутливые тона, чтобы она поверила, что все это не так серьезно.
Прошло время, и Лика уже более или менее спокойно могла вспоминать о том, что она была «дважды отвергнута» Чеховым.
А с ним происходило то же самое, что так часто происходит и с его героями, отказывающимися от счастья.
У него вовсе не было ясного, продуманного решения: бежать от большой любви. Как раз наоборот: в период его дружбы с Ликой Мизиновой мы встречаем в его письмах и такие признания, как: «скучно без большой любви», и размышления о том, что следовало бы ему жениться. Он думал и о возможности большой любви и о женитьбе. И все же предпочел «разыграть все в шутку».
Чехов очень не хотел, чтобы его Тригорин воспринимался как фотография реального лица, и был огорчен тем, что в сюжете его пьесы многие узнали историю романа Потапенко и Лики Мизиновой. Он писал о «Чайке»: «Если в самом деле похоже, что в ней изображен Потапенко, то, конечно, ставить и печатать ее нельзя».
«Чайка» провалилась на сцене Александрийского театра не по этой причине.
Пьеса, столь дорогая Чехову, в которую он вложил столько заветного, провалилась.