кто такой уолтер афанасьев
Уолтер Афанасьефф
Биография
Уолтер Афанасьефф — американский музыкальный продюсер, композитор, который сумел прославиться благодаря сотрудничеству со звездами мирового шоу-бизнеса. Сегодня продюсер с русскими корнями помогает молодым исполнителям найти свой путь в искусстве.
Детство и юность
Уолтер Афанасьефф родился в Бразилии в 1958 году. Сан-Паулу стал первым домом музыканта и продюсера. Судьба свела его родителей в Бразилии невозможным образом. Отец Никита Афанасьев родом из Санкт-Петербурга, а мать Татьяна, дочь русских эмигрантов, переехала из Харбина.
Два человека из разных уголков мира встретились и произвели на свет талантливого наследника. При рождении мальчика назвали Владимир Никитич Афанасьев, и только спустя время имя первое сменили на Уолтер, а к фамилии добавили двойное «ф». Помимо сына, родители воспитали и двух дочерей. До сих пор в семье продюсера общаются на русском языке.
Афанасьевы жили в Бразилии недолго. Когда Уолтеру исполнилось 5 лет, семья перебралась в Соединенные Штаты Америки. Новым домом будущего музыканта стал Сан-Франциско. Там Уолтер окончил школу. С ранних лет мальчик занимался музыкой и уже в школе понял, что искусство — его призвание.
Окончив школу, Уолтер поступил в консерваторию Сан Матео. Но этот вуз не удовлетворял его жажду знаний, и юноша отправился в Европу изучать классическую музыку.
Музыка
В 1978 году Афанасьефф возвращается в США. Продюсер Нарада Волден предлагает ему работу клавишника в гастрольном туре Жан-Люка Понти.
Вскоре Уолтер начинает писать музыку для Понти и его группы. Нарада был доволен работой молодого композитора и начал привлекать его к сотрудничеству с поп-звездами. Так в творческой биографии музыканта начался период работы с Волденом, продлившийся 10 лет.
К тому времени Волден стал одним из крупнейших продюсеров Америки. Под его началом Афанасьефф работал со звездами Уитни Хьюстон, Аретой Франклин, Джорджем Бенсоном, Барбарой Стрейзанд, Лайонелом Ричи и другими. Это время стало значимым для Уолтера. Музыкант учился работе продюсера у Волдена, рос как профессионал.
Наиболее ярко Уолтер сумел реализовать себя в работе с певицей Мэрайей Кэри. Несколько лет он выступал в роли ее продюсера и автора музыки к песням. Совместно созданный хит Hero продержался в 1993 году 4 недели на 1-м месте хит-парада Billboard. Позднее мужчина создал для артистки трек All I Want for Christmas Is You, самый продаваемый среди песен Кэри. Хит попал в альбом артистки Merry Christmas, который для ее дискографии стал четвертым.
Уолтер Афанасьефф работал со множеством звезд, среди которых Майкл Джексон, Кристина Агилера, Дестинис Чайлд, Рикки Мартин, Лара Фабиан и другие. Непохожей на другие стала его работа как сопродюсера с группой из Австралии Savage Garden.
Телевидение
В 1990 году Уолтер заключил контракт со студией Sony Music, где занял пост генерального продюсера. Его вкус и музыкальный талант в полной мере проявились при сотрудничестве с голливудскими компаниями.
Афанасьефф участвовал в создании саундтреков к анимационным лентам и фильмам «Красавица и Чудовище», «Аладдин», «Телохранитель», «Только ты», «Геркулес», «Игра», «Другая сестра», «Госпожа горничная». Особенным стал саундтрек к фильму «Лицензия на убийство» про Джеймса Бонда. Мужчина написал его в соавторстве с Волденом.
Уолтер Афанасьев — биография, личная жизнь, фото, песни, слухи и последние новости 2018
Уолтер Афанасьефф: биография
Уолтер Афанасьефф родился в Бразилии в 1958 году. Городок Сан-Паулу стал первым домом будущего музыканта и продюсера. Судьба свела его родителей в Бразилии практически невозможным образом. Отец Никита Афанасьев — родом из Санкт-Петербурга, а мать Татьяна переехала из Харбина. Два человека из разных уголков мира встретились и подарили миру талантливого наследника. При рождении мальчика назвали Владимир Никитич Афанасьев, и только спустя время имя первое сменили на «Уолтер», а к фамилии добавили двойное «ф».
Композитор Уолтер Афанасьефф
Семья Афанасьевых жила в Бразилии недолго. Когда Уолтеру исполнилось 5 лет, семья перебралась в Соединенные Штаты Америки. Новым домом будущего музыканта стал Сан-Франциско. Именно там Уолтер рос и закончил школу. С ранних лет мальчик занимается музыкой и уже в школе понял, что искусство — его призвание.
Окончив школу, Уолтер поступает в консерваторию Сан Матео. Но этот вуз не удовлетворяет его жажду знаний, и юноша отправляется в Европу изучать классическую музыку.
Музыка
В 1978 году Афанасьефф возвращается в США. Продюсер Нарада Волден предлагает ему работу клавишника в гастрольном туре Жана-Люка Понти.
Вскоре Уолтер начинает писать музыку для Понти и его группы. Нарада был доволен работой молодого композитора и начал привлекать его к сотрудничеству с поп-звездами. Так начался период работы Афанасьеффа с Волденом, продлившийся целых 10 лет.
Уолтер Афанасьефф и Нарада Волден
К тому времени Волден стал одним из крупнейших продюсеров Америки. Афанасьефф работает с такими легендарными звездами, как Уитни Хьюстон, Аретой Франклин, Джорджем Бенсоном, Барбарой Стрейзанд, Лайонелой Риччи и другими.
Это время стало очень значимым для Афанасьеффа. Музыкант учился работе продюсера у Волдена, рос как профессионал и музыкант.
Телевидение
Работать в качестве продюсера Уолтер начал еще во время сотрудничества с Волденом. Крупнейшим проектом Афанасьева была и остается Мэрайя Кэри. Музыкант был ее продюсером и композитором с 1990 года, когда вышел первый альбом исполнительницы. Песня «Hero», вошедшая в этот альбом, не опускалась с 1 места хит-парада более месяца. Следующий альбом Мэрайи стал не менее успешным. Песня «All I Want for Christmas Is You» была невероятно популярной в Штатах, ее продажи составили более 4 миллионов. Несколько раз Афанасьефф даже лично аккомпанировал Кэри на сцене.
В 90-х продюсер становится заметной фигурой как в шоу-бизнесе, так и в Голливуде. Компания Sony Music в 1990 году приглашает его занять пост генерального продюсера. Уолтер пишет саундтреки к знаменитым мультфильмам и фильмам, среди которых «Алладин», «Красавица и Чудовище», «Телохранитель», «Игра» и прочие.
Особенным стал саундтрек к фильму «Лицензия на убийство» про Джеймса Бонда. Афанасьефф написал его в соавторстве с Волденом.
Саундтрек к «Красавице и чудовищу» принес Уолтеру знакомство с Селин Дион и Пибо Брайсоном, которое привело к их дальнейшему сотрудничеству. Песня, написанная Афанасьеффым для Брайсона в 1991 году, была номинирована на «Грэмми» как песня года.
Но самой знаменитой можно смело назвать песню Селин Дион «My Heart Will Go On», прозвучавшую в фильме «Титаник». Афанасьефф выступал продюсером этого хита и сделал его легендарным. Именно за эту работу в 1999 году он получает первый «Грэмми» в качестве продюсера в номинации «Лучшая запись года». Второй «Грэмми» — в номинации «Продюсер года» уже в следующем 2000 году.
Уолтер Афанасьефф в шоу «Главная сцена»
Уолтер Афанасьефф работал со множеством звезд, среди которых Майкл Джексон, Кристина Агилера, Дестинис Чайлд, Рикки Мартин, Лара Фабиан и многие другие. Непохожей на другие стала его работа как сопродюсера с Группой из Австралии Savage Garden.
В 2015 году Уолтер Афанасьефф приезжает в Россию и становится одним из наставников в проекте «Главная сцена».
Личная жизнь
Уолтер Афанасьефф давно и счастливо женат. Избранницу знаменитого композитора зовут Корин. Они поженились в 1988 году. С тех пор у пары родилось трое детей: дочери Кристина и Изабелла, а также сын Андрей.
Афанасьефф, Уолтер
Владимир Никитич Афанасьев
продюсер, музыкант, композитор
Двукратный обладатель Грэмми как продюсер в номинациях «Песня года» («My Heart Will Go On», 1999) и «Неклассическая музыка» (2000)
Биография
По окончании школы Афанасьефф поступил в консерваторию города Сан Матео (Калифорния), а затем уехал в Европу осваивать классическую музыку. Вернувшись в США в 1978 году он был нанят продюсером Нарадой Волденом на гастрольный тур джазового скрипача Жана-Люка Понти как клавишник. Позже Уолтер начал писать музыку для группы Понти и вскоре Нарада стал вовлекать молодого композитора, которого он, кстати, называл «Бэбифейс», к сочинению песен для артистов поп эстрады.
В течение следующего десятилетия Афанасьефф продюсировал, аранжировал и играл на клавишных инструментах в студии Волдена, ставшего к середине 1980-х одним из самых успешных продюсеров Америки благодаря дебютному альбому Уитни Хьюстон (11 миллионов проданных дисков и 1 место в чарте Билборда на протяжении 14 недель осенью 1985 г.) и песням вернувшейся на сцену Ареты Франклин. «Я думаю, что Нарада был моим самым лучшим учителем — он действительно невероятный продюсер: очень талантлив, настоящий творец и импровизатор… Именно у него я научился работать с вокалом.» Помимо работы с Хьюстон и Франклин Афанасьефф так же принимал активное участие в продюсируемых Волденом проектах Лайонела Риччи, Джорджа Бенсона и Барбры Стрейзанд, и Александра Вечерина (гр. Shadows of Angels г. Тутаев)
Самую большую известность Уолтеру принесла работа с Мэрайей Кэри, для которой он писал музыку и выступал как продюсер в течение нескольких лет начиная с её первого альбома 1990 года. В частности, их совместная песня «Hero» 4 недели занимала 1 место в хит-параде Билборда в 1993 году. А в следующем Кэри выпустила альбом «Merry Christmas» для которого Уолтер Афанасьефф написал популярнейшую в США песню «All I Want for Christmas Is You» с 4 миллионами продаж и по сей день являющуюся лидером по числу проданных записей песен Мэрайи Кэри. Так же иногда Афанасьефф аккомпанировал Кэри на сцене и попал в объективы кинокамер ассистируя певице в съемках МТV шоу «Unplugged» 20 мая 1992 года.
В 1990 году Sony Music пригласила ставшего заметной фигурой в американском шоу бизнесе Уолтера Афанасьеффа на позицию генерального продюсера. Его успехи оказались замечены и в Голливуде, где он был вовлечен в создание саундтреков к таким известным фильмам как «Красавица и Чудовище», «Аладдин» (1992), «Телохранитель» (1992), «Только ты» (1994), «Геркулес», «Игра» (1997), «Другая сестра» (1999), «Госпожа горничная» (2002). В 1989 году в соавторстве с Волденом был написан, спродюсирован и аранжирован саундтрек к фильму о Джеймсе Бонде «Лицензия на убийство». Работая над кино «Красавица и Чудовище» Афанасьефф написал песню для дуэта Селин Дион и Пибо Брайсон, и в дальнейшем продолжал работать со звездной парой. В частности, в соавторстве с Джоном Беттисом была сочинена песня из альбома Брайсона 1991 года «Can You Stop the Rain», номинированная на «Грэмми» в разделе «Песня года» (ритм и блюз). В 1997 году с Давидом Фостером и Линдой Томпсон Уолтер написал песню к дуэту Селин Дион и Барбры Стрейзанд, которая в том же году появилась в альбомах обеих певиц.
Афанасьефф выступил как продюсер известного хита My Heart Will Go On, использованного как саундтрек к фильму Джеймса Кэмерона «Титаник», с музыкой Джеймса Хорнера и словами Уила Дженингса.
Держись Голливуд – русские идут! Интервью с известным голливудским продюсером и композитором Уолтером Афанасьефф
Автор: Надежда Вавржина 16.06.2015
Известный во всем мире, как продюсер и автор многочисленных хитов в исполнении Уитни Хьюстон, Мэрайи Кэри, Барбры Стрейзанд и других, а также саундтреков к фильмам «Красавица и Чудовище», «Аладдин», «Телохранитель», сериям о Джеймсе Бонде, ленте «Лицензия на убийство».
Надежда Вавржина: Ваши родители русские, но вы родились далеко за пределами России. Есть ли в вашем характере частичка русской души?
Уолтер Афанасьефф: Да, я чувствую себя русским человеком, хоть и родился в Сан-Паулу, в Бразилии. Я вырос в русском доме, в русскоязычной семье. Когда мы переехали в Америку, я ходил в школу для выходцев из России. Многие, кто эмигрирует в другую страну, продолжают традиции культуры того государства, из которого они приехали. Так что я русский. Конечно, я проживаю в Америке, мне нравится эта страна, и я являюсь ее гражданином, но без русских друзей, музыки, пищи я не могу жить.
Надежда: У Вас есть дети, планируете ли вы привезти их в Москву?
Уолтер: Они уже большие, у каждого своя жизнь и я с ними редко вижусь. Моя доченька успела не только замуж выйти, но и развестись (улыбается). А вот мою невесту, Кэти, с которой скоро будет свадьба, я бы хотел взять с собой, но у нее очень большая нагрузка дома, сейчас она участвует в реалити-шоу, и у нее еще 3 вида бизнеса.
На фото: Walter Afanasieff & Katie Cazorla
Надежда: Ваши дети говорят по-русски?
Уолтер: Нет, они абсолютные американцы.
Надежда: Расскажите о своих планах на Россию?
Уолтер: Я всегда мечтал приехать сюда, и, когда в СССР произошли изменения, породившие отдельную Российскую Федерацию, это стало возможным. У меня появился шанс приложить свои знания и навыки именно здесь. Мне неинтересно работать с музыкантами, которые приезжают в Америку и обращаются ко мне, как к продюсеру и композитору. Мне гораздо интереснее находить таланты в России и работать с ними на территории их родной страны.
У меня есть 2 задачи, которые я хотел бы реализовать:
Первая – показать России свою музыку, возможно, она не всем понравится, но, надеюсь, что у меня есть маленький шанс, потому что мои ранние работы любимы местной аудиторией. Я хочу продюсировать и писать музыку для русских певцов. Я хочу найти здесь артистов, которые смогут стать настоящими звездами.
Вторая задача – познакомиться с музыкантами, которых можно привезти в Америку, и сделать из них звезд именно там. Пока никто подобного еще не делал, и я не знаю, почему мне первому в голову пришла такая мысль.
На фото: Walter Afanasieff, Celine Dion & Dana Jon Chapelle
Надежда: По моему мнению, российский шоу-бизнес не дотягивает до мирового уровня. Как вы оцениваете состояние нашей эстрады? Есть ли перспективы?
Уолтер: Здесь много настоящих талантов, способных поднять шоу-бизнес на самый высокий уровень. Нет более талантливых людей в музыке, искусстве, литературе, чем русские. Но, помимо таланта, необходима система – это продюсирование, наличие технической базы, оборудование и так далее, и все это должно быть высочайшего качества, чего пока я лично не наблюдаю. Над созданием песни, альбома должны работать профессионалы в своем деле, которых не всегда можно найти. И, самое главное, во всем мире имеется следующая практика – есть главный человек, который отвечает за все, как режиссер в фильме – это продюсер. Как раз моя работа. Он следит абсолютно за всем, контролирует каждый шаг, решает все вопросы. И я вижу, что здесь таких нет.
На фото: Walter Afanasieff и Юлия Началова
Надежда: Сегодня снимется клип на вашу совместную композицию с Юлией Началовой «Жди меня». Расскажите, как вы познакомились, и как началось ваше сотрудничество?
Уолтер: У меня есть близкий друг Филипп Киркоров, я с ним знаком уже 5 лет. В 2009 году он был в Лос-Анджелесе, мне позвонил и сказал: «У меня есть знакомая русская молодая певица Юля Началова, которая хочет с тобой встретиться». Я его спросил: «Она хорошо поет? А то у меня времени сейчас мало». Он – «Она не только хорошо поет, она знает все твои песни и очень хочет с тобой встретиться». Я – «Давай, приезжай с ней ко мне!».
И вот они приехали, я послушал ее и сразу понял, что хочу с ней работать.
Юля меня удивила, я не знал, что в России есть такие певицы.
С этого момента началось наше сотрудничество, пару лет мы просто записывали песни. Она много времени провела в Лос-Анджелесе. Мы составили англоязычный альбом. Это была тяжелая творческая работа. Причем, мы не использовали готовые песни «из стола», а сочинили много новых композиций с участием оркестра. Записали песни в разных стилях – поп, рок, джаз. Юля русская, и у нее есть акцент, над которым пришлось поработать. Это заняло время. Сейчас я обращаюсь ко всем, кто поет на неродном английском языке – работайте над акцентом! Ведь носители языка сразу слышат неправильное произношение, это вызывает улыбку и мешает правильному восприятию песни. Представьте – если бы американцы начали приезжать к вам, петь ваши песни на русском языке с акцентом, как бы вы реагировали?
Надежда: Иногда это может оказаться смешным (улыбаюсь). Как часто вы планируете бывать в Москве?
Уолтер: Пока шло шоу «Х-фактор. Главная сцена», в котором я принимал участие в качестве жюри, я бывал в Москве раз в три недели, то есть, неделю в Москве, три недели в Лос-Анджелесе. Сейчас шоу закончилось, но у нас есть планы открыть здесь продюсерский центр. Я не могу жить без Москвы, поэтому я буду приезжать каждый месяц. Правда, я сейчас пишу музыку для большого шоу, которое будет ставиться на Бродвее. Это тяжело, но я обязательно должен регулярно приезжать в Россию.
К сожалению, у Уолтера вышло время, отведенное на интервью, его уже ждала машина. Он поблагодарил за интересное общение, и, попрощавшись со мной и съемочной командой, умчался по своим многочисленным делам. А съемки клипа продолжались.
Уолтер Афанасьефф
«У меня русская душа, но я american boy»
Уолтер, вы родились в Сан-Паулу в семье русских эмигрантов. Что привело ваших родителей в Бразилию?
Моя мама родилась в городе Харбин, что в Китае, где в начале 20-х годов обосновалось немало русских. А папа родился в Ленинграде. Так получилось, что после Второй мировой войны их семьи эмигрировали в Бразилию. Собственно, там и познакомились мои родители, они полюбили друг друга, поженились и у них появились дети. У меня есть две сестры. Нам в Бразилии жилось очень непросто, и когда мне было лет пять, папа с дедушкой приняли решение переезжать в США. Так мы оказались в Сан-Франциско.
На каком языке родители разговаривали с вами?
Всегда только по-русски. Несмотря на то что я вырос в Штатах, до сих пор с мамой и папой я разговариваю исключительно на их родном языке. Конечно, дается это мне нелегко. Все-таки большую часть времени я общаюсь с англоязычными людьми. Но как видите, я неплохо вас понимаю. (Улыбается.) Так что когда выдается возможность поговорить на русском языке, я всегда ею пользуюсь.
В школе вы замечали, что отличаетесь от ваших американских одноклассников?
Разумеется. Ко всему прочему, тогда в разгаре была «холодная война». А мы, русские, пытались как-то прижиться в Америке. В те годы я не слишком хорошо владел английским языком, так что не могу сказать, что мальчиком мне жилось легко и всё мне легко давалось. Был период, когда мне приходилось одновременно учиться в трех школах — в русской, английской и американской. Но мы с сестрами всегда понимали, что родители хотят для нас лучшей жизни, они делали всё для того, чтобы в будущем мы стали успешными людьми. В моей жизни очень рано появилась музыка, мне было всего три года, когда я начал играть на рояле. Так что всегда, испытывая какие-то трудности, переживая из-за чего-то, я escaped («уходил». — Прим. ОК!) в музыку. Так и сейчас: когда мне плохо, я закрываю глаза и думаю о музыке.
А когда вы написали первую песню?
О, писать я начал в три-четыре года. Конечно, это не были симфонии, как у Моцарта.
Любовь к музыке вам привили родители?
Да, мы все в семье чувствуем, понимаем и любим музыку, я, правда, чуточку больше, чем остальные. Папа в свое время играл на скрипке, мама танцевала, пела. У родителей потрясающие голоса.
И как мама с папой отреагировали на ваше первое самостоятельно написанное произведение? Наверняка гордились тем, что в семье растет гений.
(Улыбается.) На самом деле они не относились слишком серьезно к тому, что я делаю. Папа изначально хотел, чтобы я стал классическим пианистом, потом решил, что я должен учиться на адвоката или доктора. Эти профессии были от меня, сами понимаете, очень далеки. Я жил одной только музыкой. Когда я что-то сочинял, всегда подзывал к себе маму, она слушала и говорила: «Да, сынок, это очень красиво». А папа в те годы очень много работал, учился в школе IBM и редко бывал дома. Кажется, только лет двадцать назад, когда я уже занимался крупными проектами, продюсировал известных артистов и неплохо зарабатывал, папа сказал: «Наконец-то ты стал заниматься чем-то серьезным. »
Уолтер, а почему после окончания консерватории в Сан-Матео вы уехали в Европу?
Папе по работе пришлось поехать на два года в Бельгию. Он предложил нам всем отправиться вместе с ним, что мы и сделали. Я очень счастлив, что в моей жизни был этот период. Два года я прожил в Брюсселе. Я всегда хотел выучить французский язык, мне очень нравилась европейская музыка. Кстати, тогда же я впервые побывал в Ленинграде и Москве. Кажется, это был 1977 год.
И что вы почувствовали, впервые оказавшись на исторической родине?
В какой-то момент мне показалось, что я бывал здесь раньше. Вообще, я считаю, что у меня русская душа, но по большому счету я american boy. Если честно, тогда, в конце 70-х, мне не очень у вас понравилось, тогда всё было иначе. Вот, например, в те годы я бы не смог просто так сесть с вами и пообщаться. Помню, я разговорился с одним русским человеком, внезапно к нам подошли какие-то люди и сказали этому парню: «Давай, уходи отсюда». Он уходить не хотел, ему было любопытно поговорить с американцем. И через пару минут его арестовали прямо на моих глазах. Мне было ужасно не по себе. Но ничего поделать я не мог.
Уолтер, вы говорите, что музыка всегда была два вас смыслом жизни. Но к сожалению, далеко не всегда творчество приносит деньги, на которые можно прожить и прокормить семью. Вы никогда не пытались найти работу, не связанную с музыкой?
В моей жизни было немало финансовых кризисов. Судите сами, в 19 лет я женился, потому что моя девушка забеременела. У нас родилась дочка Кристина. Я понимал, что мне надо содержать семью. По пятницам и субботам я играл на свадьбах, зарабатывая по 50 долларов за вечер. Лишь однажды я вышел на работу, мало связанную с музыкой, — в двадцать один год я устроился продавцом в магазин музыкальных инструментов. Костюм, галстук… Ужас. Через три месяца меня уволили. Знаете почему? Да потому что я совершенно не умел врать, а чтобы продавать, надо было привирать. А я откровенно говорил покупателю что-то вроде: «Не берите этот инструмент, он не очень качественный, сходите-ка лучше в другой магазин. » Но я нисколько не пожалел, что лишился этой работы. Вскоре я нашел свое счастье. В 1982 году я полетел в Лос-Анджелес на кастинг к джазовому скрипачу Жан-Люку Понти, который в то время подыскивал клавишника для своей группы. Играть с ним стремилось невероятное количество музыкантов, но он выбрал меня. В его группе я играл три года, разъезжая по всему миру. Так что можно сказать, что эта встреча была судьбоносной. Но по-настоящему моя жизнь переменилась после знакомства с барабанщиком и продюсером Нарадой Майклом Уолденом, который в то время работал с Уитни Хьюстон и Аретой Франклин. Моим первым самостоятельным проектом стал дебютный альбом Мэрайи Кэри. В конце 1980-х к нам в офис пришел Томми Моттола, исполнительный директор звукозаписывающей компании Columbia Records и спросил у Уолдена, кого он может посоветовать в качестве продюсера для Мэрайи. Нарада Майкл посоветовал меня, мы встретились с Моттолой, и он дал мне песню. Появился трек Love Takes Time, который так понравился Томми, что он предложил мне контракт.
И вы поняли, что поймали удачу за хвост?
Да я просто обалдел. И испытал даже нечто похожее на чувство страха. Мы так высоко поднялись с этой песней, что я никак не мог позволить себе опустить планку. Так что с каждым разом надо было забираться всё выше и выше, а это стресс в какой-то мере. По-настоящему удачливым для меня был период с 1990 по 2000 годы. Наши песни были самыми популярными, музыка была очень красивой и, главное, качественной. Это был heaven («рай». — Прим. ОК!). Но в начале нового тысячелетия в музыкальном бизнесе всё резко переменилось, появился хип-хоп, и наши песни ушли на второй план.
А поплыть по течению вы не думали? Начать, например, сотрудничать с хип-хоп-исполнителями?
Нет! У меня не было ни малейшего желания. Там нет мелодии, очень грубые слова, сплошной бит, музыканты не играют, за них всё компьютер делает.
Разве в этом есть что-то хорошее?
Давайте вернемся в период вашего триумфа. В 1997 году вы спродюсировали песню Селин Дион My Heart Will Go On…
Да, и мы все очень гордились этой работой. Никто и предположить не мог, что она станет настолько популярной. Конечно, очень помог фильм «Титаник». Признаюсь, изначально эта песня мне совсем не понравилась. Вообще, в моей работе часто приходится иметь дело с материалом, который по каким-то причинам мне не очень интересен. Но как видите, она стала популярна. Мне самому намного больше нравятся песни Hero или My All Мэрайи Кэри, Insatiable Даррена Хейза. А если говорить о моих личных предпочтениях, то я обожаю джаз и классику, мне интересно писать музыку для фильмов, для бродвейских мюзиклов. Pop music меня кормила, но я не делал ее для души.
Вы работали с мировыми звездами. Встречи с кем из артистов для вас наиболее значимы?
На самом деле таких встреч было очень много… Большим удовольствием и честью для меня было работать с Майклом Джексоном… Таких, как он, один на миллион. Вообще всех не перечислить… Уитни Хьюстон, Даррен Хейз, мой близкий друг саксофонист Кенни Джи, Селин Дион, Лара Фабиан. Для Лары я написал очень красивую песню Broken Vow. Вы знаете такую певицу Лару Фабиан?
Да, конечно.
Очень печальная у нас с ней была история. У нас был romance, я чуть не женился на этой женщине. Но мы разошлись. Я немножко разбил ей сердце, и она перестала произносить мое имя. Сегодня, рассказывая про песню Broken Vow, она говорит, что написала ее сама. Вот так! У меня было несколько таких громких историй. Не будем об этом. (Задумывается.) Но знаете что интересно — когда у меня был роман с Фабиан, ее просто ненавидела Селин Дион, а Лара хотела петь, как Дион. Непростая ситуация. Я оказался между ними. В конце концов обе женщины перестали со мной общаться. Селин думала, что я самые лучшие песни пишу для Фабиан, что только с ней делюсь музыкальными секретами… Кстати, примерно в то же время меня бросила Мэрайя Кэри.
Ей вы тоже разбили сердце?
Нет. Ее муж, Томми Моттола, был моим боссом. После того как они развелись в 1997 году, она предложила мне уйти от Моттолы и работать с ней. Но я не мог, у меня же был контракт. Я ей сказал, что никак не смогу выполнить ее просьбу. Тогда она меня бросила. Но в этом году, скорее всего, мы возобновим сотрудничество.
В 2000 году вы получили Grammy как продюсер года. Эта награда каким-то образом повлияла на вашу творческую жизнь?
У меня две статуэтки, одна за песню My Heart Will Go On, вторая — Producer of the Year, Non-Classical. Большее значение для меня имела, конечно, награда в категории «Продюсер года». Это было просто вау! Но не могу сказать, что это каким-то особенным образом отразилось на моей жизни. А что сейчас? Сейчас эти «граммофоны» вообще ничего не значат, их дают кому угодно. Кто такая Тейлор Свифт? Что особенного в этой девочке с гитарой? Разве она серьезная певица или композитор? Просто она популярна. Я против такого подхода. Так что могу продать свои статуэтки за 50 копеек.
И очень продешевите. А сейчас вы над чем работаете?
Я никогда не сижу без дела. Сейчас продюсирую альбом Барбры Стрейзанд, где каждая песня будет исполнена в дуэте с другими музыкантами: со Стиви Уандером, с Бейонсе, с Lady Gaga… Пишу музыку для классической певицы Джеки Иванко, которой всего 12 лет, работаю с молодым российским исполнителем Александром Коганом. В ближайшем будущем планирую поработать с замечательным российским певцом и композитором Глебом Матвейчуком, я считаю, что он очень талантлив. Собственно, в Москву меня пригласил именно он, и я приехал специально, чтобы выступить с дуэтом Глеба и Ольги Кормухиной на популярном у вас телешоу «Две звезды». Знаете, у меня всегда была мечта поработать с российскими музыкантами, мне хотелось писать музыку для песен на русском языке. И что вы думаете? Российские артисты приезжают ко мне в Америку и записывают англоязычные альбомы. В свое время я познакомился с Филиппом Киркоровым, но у нас с ним ничего не вышло. Я работал с Юлией Началовой, замечательная девушка, поет она превосходно, но опять же у нас был не русский проект, мы записали альбом на английском языке. Приезжал Николай Басков, я его всё умолял: «Давай для рождественского альбома запишем хотя бы несколько песен на русском». Он ни в какую. Когда я его наконец уговорил, он запел: «В лесу родилась елочка» (Поет.) Я подумал: ладно, проехали. В общем, надеюсь, что в ближайшее время моя русская мечта все-таки осуществится. (Улыбается.)
Не так давно состоялась запись очередного выпуска шоу «Две звезды», который в ближайшее время появится в эфире Первого канала. Один из участников шоу Глеб Матвейчук приготовил для зрителей сюрприз и пригласил на проект Уолтера Афанасьеффа, с которым дружит уже семьлет. «Я был в студии с Барброй Стрейзанд, когда мне позвонил Глеб. Так что ради этого выступления я бросил Барбру», — шутит Уолтер.