пьер паоло пазолини биография

Римская шпана Выяснены подробности убийства Пьера Паоло Пазолини

1 июня 2010 года итальянский еженедельник Oggi опубликовал статью, в которой приводятся доказательства ошибочности официальной версии убийства Пьера Паоло Пазолини. Материал не содержит никаких сенсационных подробностей, однако демонстрирует общий рост интереса к событиям, произошедшим на пляже в Остии 35 лет назад.

Будущий режиссер, писатель и поэт Пьер Паоло Пазолини родился 5 марта 1922 года в Болонье. Его отец Карло Альберто был военным, прославившимся помимо всего прочего тем, что в свое время спас жизнь Бенито Муссолини. Когда Пьер Паоло был еще маленьким, его отца посадили в тюрьму за долги (впоследствии, выйдя на свободу, он спился).

В 40-е годы XX века Пазолини, будучи по убеждениям фашистом, посетил Германию. После этого путешествия он резко сменил идеологию, став ярым коммунистом. В конце 40-х он даже вступил в партию, однако уже в 1949 году его выгнали оттуда с формулировкой «за гомосексуализм и развращение малолетних». Это не помешало Пьеру Паоло до конца жизни называть себя католическим коммунистом (добавляя, правда, что и католики, и ортодоксальные коммунисты не признают многих его взглядов) и поддерживать различные левые радикальные движения по всему миру (например, печально знаменитых американских «Черных пантер»).

Известность пришла к Пазолини с публикацией сборника стихов «Лучшие годы юности» (La meglio gioventu) в 1954 году и первого романа «Шпана» (Ragazzi di Vita) в 1955 году, рассказывающего о жизни занимавшихся проституцией мальчиков из беднейших районов Рима. Роман вызвал большой скандал, и Пазолини на многие годы стал излюбленной мишенью таблоидов. Наконец в 1961 году Пазолини, уже известный писатель, успешно дебютировал в качестве режиссера (до этого ему доводилось только писать сценарии, например для Феллини).

Тело Пьера Паоло Пазолини на месте убийства. Фото из архива (c)AFP

Утром 2 ноября 1975 года на пляже в Остии, недалеко от Рима, было обнаружено изуродованное тело Пазолини. Вскрытие показало, что у него были множественные переломы, а также повреждения внутренних органов. Сообщалось также, что после смерти тело Пазолини несколько раз переехал автомобиль (как позже оказалось, его собственный).

С самого начала подозрение пало на неофашистов. Дело в том, что в то время готовился к выходу последний фильм Пазолини «Сало, или 120 дней Содома», основанный на «120 днях Содома» маркиза де Сада. В этой ленте действие разворачивается в 1944 году, а все приверженцы режима Муссолини представляются содомитами. В связи с последним обстоятельством экстремисты неоднократно угрожали Пазолини.

Судебный процесс над молодым человеком завершился достаточно быстро. В первом обвинительном заключении, вынесенном в 1977 году, говорилось, что Пелози, вероятно, действовал с сообщниками, которых найти так и не удалось. Такой вердикт не устраивал защиту, так как грозил обвиняемому большим сроком заключения, поэтому он был опротестован. В окончательном решении 1979 года говорилось, что Пино Пелози совершил убийство в одиночку в состоянии аффекта, поэтому его приговорили к 9 с лишним годам заключения.

Решение почти сразу после оглашения породило многочисленные толки, ведь при жизни Пьер Паоло Пазолини мешал почти всем. И почву для этих толков дал сам процесс, в котором было множество темных эпизодов.

Например, судом было почти полностью проигнорировано заключение патологоанатомов о том, что повреждения, полученные Пазолини, не могли быть нанесены одним человеком. Другой факт, на который суд закрыл глаза: в автомобиле режиссера были найдены вещи, не принадлежавшие ни жертве, ни предполагаемому убийце. Эти вещи, однако, не только не фигурировали на процессе, но вообще не были приобщены к делу. И самое главное, на одежде Пелози не было следов крови Пазолини.

В суде, однако, Борселино отказались от своих показаний, заявив, что просто издевались над Сансоне, которого с самого начала подозревали в том, что он работает на полицию. Тогда суд счел версию братьев обоснованной, однако опубликованные Oggi полицейские протоколы показывают, что это решение могло оказаться преждевременным. Дело в том, что помимо рассказа об убийстве Борселино поделились с полицейским расположением тайника с награбленным (братья входили в шайку, которая промышляла воровством из автомобилей). Как справедливо считает сам Сансоне, юные преступники не стали бы с ним откровенничать, если бы подозревали, что он работает на полицию.

Энрико Маттеи, 1940 год

Разумеется, новые факты по большому счету нельзя назвать даже существенными, поскольку речь идет всего лишь об одном эпизоде этого запутанного дела. Однако появление подобной статьи является результатом роста интереса к делу Пазолини в последние годы.

Все началось в 2005 году. Тогда, совершенно неожиданно для всех, Пелози объявил, что отказывается от своих признательных показаний. Он рассказал, что его использовали в качестве приманки трое мужчин. Они заставили Пелози привести Пазолини на пляж. Там они привязали молодого человека, выволокли Пазолини из машины и принялись избивать его, обзывая коммунистом. После этого они пригрозили Пелози, что убьют его семью, если он не сознается в убийстве, и именно страх вынуждал его молчать все эти годы.

Рассказ Пелози послужил косвенным подтверждением изначальной версии о том, что режиссер погиб от рук неофашистов. Однако в настоящее время наибольшую популярность приобрела еще одна, третья версия.

В 2007 году группа итальянских интеллектуалов обратилась к римскому мэру с просьбой возобновить расследование дела о гибели Пазолини. Римский мэр Вальтер Вельтрони поддержал это начинание. Согласно данным Oggi, расследование было возобновлено около года назад, причем продвигается оно достаточно активно. Главной версией является именно политическое убийство режиссера.

По словам следователей, они планируют не только заново поднять материалы дела, но и проанализировать вещественные доказательства, используя самую современную технику. Хочется надеяться, что новое расследование пройдет более убедительно и эта таинственная и запутанная история наконец получит достойное завершение 35 лет спустя.

Источник

Пьер Паоло Пазолини

Пьер Паоло Пазолини

Относительно самого себя Пазолини часто давал три определения — атеист, коммунист, гомосексуалист. Понятно, что одно не обязательно вытекало из другого. Главной же чертой его личности было отвращение к фальши и корыстолюбию буржуазного общества, и это отвращение он предельно ярко выражал в своих фильмах.

Нестандартный коммунист

Пьер Пазолини родился в буржуазной семье, причем по отцовской линии был довольно знатного происхождения, хотя мать будущего режиссера была простой крестьянкой. Может быть, поэтому его всегда тянуло к «простому народу», из которого он, кстати, подбирал себе и сексуальных партнеров.

Отец, видная фигура в местном отделении фашистской партии, в 1939 году позволил своему 17-летнему сыну поступить в Литературный колледж Болонского университета. Пьер не испытывал к режиму Муссолини ничего, кроме ненавистм, и после его падения с энтузиазмом примкнул к коммунистам. Но в партию не вписался и вылетел из ее рядов за совращение малолетних.

Пьер Паоло Пазолини в молодости

Тем временем шаг за шагом Пьер Пазолини завоевывал признание как поэт и писатель, а когда в мировом кинематографе набрал силу итальянский неореализм, подался в сценаристы. Его творения, многие из которых сегодня стали классикой, бичевали буржуазное общество и призывали к классовой борьбе, так что отношения с коммунистами постепенно приобрели характер доброжелательного сотрудничества.

Фильмы по его сценариям пользовались успехом. При участии Пазолини были созданы такие шедевры Феллини, как «Сладкая жизнь» и «Ночи Кабирии». В общем, несмотря на «непристойное поведение» (а может, и благодаря ему), Пазолини стал своим в мире кинобогемы, и, в конце концов, сам решил попробовать себя в качестве режиссера.

Фильм «Аккатоне» Пазолини снял по собственному роману, пригласив на главную роль своего любимого актера (и скорее всего, любовника) Франко Читти. Получился очередной шедевр неореализма, но с какой-то издевкой, поскольку главный герой, сутенер Аккатоне, даже пожелав исправиться, просто не может заниматься ничем иным, кроме своей малопочтенной «профессии». Его попытка переквалифицироваться в воры заканчивается гибелью в шальной погоне. Публика почесала головы в поисках морали, но уже на следующий год была озадачена новым киношедевром «РоГоПаГ», состоящим из корожометражек, снятых итальянцами Росселяини, Грегоретти, Пазолини и французом Годаром.

Кадр из фильма «РоГоПаГ»

Скандал грянул неслабый. Больше всего досталось «Овечьему сыру» Пазолини. Главный герой — бедняк — участвует в съемках фильма о жизни Христа, играя одного из распятых с ним разбойников. Заметив, что он голоден, съемочная группа потехи ради закармливает его всем, что попадается под руку, и в результате он по-настоящему испускает дух на кресте при съемке сцены распятия.

Мораль очевидна: современные буржуа готовы помочь беднякам только ради собственной потехи и самоутверждения. Правда, католическая Италия первым делом увидела в фильме оскорбление Христа, и Пьер Пазолини был приговорен к условному тюремному сроку. Зато продюсеры оценили, что именно благодаря репутации скандалист Пазолини может отрабатывать вложенные в него деньги. И его фильмы пошли косяком — непохожие друг на друга, но в каждом случае дающие очередную пощечину общественному вкусу и морали.

Скандал за скандалом

Застолбив тему в «Овечьем сыре», Пьера Паоло Пазолини сам экранизировал жизнь Христа, сняв «Евангелие от Матфея». Мессия, по мнению критиков, выступал в нем в ипостаси революционера. На роль девы Марии Пазолини позвал собственную мать, видимо, желая лишний раз подчеркнуть — только простой народ может спасти мир, катящийся в пропасть.
Эта же мысль прозвучала и в «Теореме», где неизвестный гость (под каковым подразумевается нечистый), вторгнувшись в жизнь буржуазной семьи, совращает мать, дочь, отца, сына и служанку, у которых после его визита в разной форме «съезжает» крыша.

«Евангелие от Матфея» Пазолини

Непонятливым Пазолини объяснил: «Смысл фильма, грубо говоря, таков: представитель буржуазии, что бы он ни делал, всегда не прав… Все, что бы он ни сделал, каким бы искренним, глубоким и благородным это ни было, всегда сделано не так».

Шанс на духовное возрождение он оставлял только служанке Эмилии, которую сыграла Лаура Бетти — единственная женщина, которая стала его любовницей. Даже расставшись, они продолжали оставаться друзьями.

Итальянская актриса Лаура Бетти

«Теорема» вышла на экраны в бурном 1968 году, когда Европу охватили молодежные волнения. Казалось, Пьер Пазолини должен был первым лезть на баррикады, а он взял и написал стихотворение «Компартия — молодежи», заявив, что симпатизирует стражам правопорядка, а не студентам, которые в марте 1968 года буянили в Римском университете.

Объяснение этому простое: ведь полицейские были выходцами из народа, а большинство студентов принадлежали как раз к буржуазии, и вся их революционность объяснялась стремлением вырвать у старшего поколения дополнительные материальные блага. Получалось, что левацкие лозунги были для бунтарей лишь маскировкой корыстных устремлений.
Поразительно, но Пазолини был прав: не случайно многие бунтари 1968 года позже довольно удачно вписались в истеблишмент современной Европы, ничем особо не уступая, а зачастую и превосходя тех, кого считали империалистами-реакционерами.

Но столь глубокий анализ многих либералов тогда просто травмировал, и Пазолини, как водится, досталось и от правых и от левых. Он ответил им «Свинарником» — фильмом с двумя параллельными сюжетами. В одном сын богатого промышленника испытывает противоестественное влечение к свиньям, которые его в конце концов, пожирают. В другом — живущий в пустыне каннибал, который сначала съедает своего отца, а потом питается всеми, кто попадется ему на зуб.

Пьер Паоло Пазолини

И снова скандал, шум, слава. Каждый новый фильм Пьера Пазолини углублял мрак и беспросветность, характерные для его творчества. Однако в начале 1970-х годов Пазолини неожиданно снимает вполне оптимистичную «Трилогию жизни», экранизируя такие классические произведения, как «Декамерон» Джованни Боккаччо, «Кентерберийские рассказы» Джеффри Чосера и сказки «Тысячи и одной ночи». Публика и критики решили, что Пазолини, так сказать, переродился, а он тем временем уже снимал «Трилогию смерти». И взял для начала самый скандальный роман Маркиза де Сада «120 дней Содома».

Пьер Паоло Пазолини

Действие фильма режиссер перенес из XVIII века в 1944 год, в фашистскую республику Сало, созданную на оккупированных немцами территориях Северной Италии. Весь фильм четверо извращенцев истязают на вилле юношей и девушек, демонстрируя широкий диапазон садистских и сексуальных извращений. Больше всего зрителей шокировала сцена поедания экскрементов, которые на самом деле были изготовлены из шоколада и мармелада.

В финале пленников зверски убивают: прижигают каленым железом, вырезают языки, выкалывают глаза, скальпируют, вешают.

Месть за «120 дней Содома»?

В тот же день полиция задержала за превышение скорости 17-летнего Джузеппе Пелози и, «пробив» номер машины, обнаружила, что этот автомобиль принадлежал Пьеру Пазолини. Припертый к стенке преступник объяснил свои мотивы предельно просто: «Он желал вступить со мной в сексуальные отношения, а я этого не хотел». Почему-то следствие не стало выяснять, каким образом юнец справился с еще довольно крепким мужчиной в расцвете сил.

Изображение Пьера Пазолини на стене в Италии

Это вопрос стал краеугольным в многочисленных журналистских расследованиях. Завязался скандал. А вскоре в громком деле неожиданно появились братья-неофашисты Франко и Джузеппе Борсепино, а также некий неизвестный. Их появление косвенно свидетельствует о том, что неофашисты могли выслеживать режиссера, заранее готовя его убийство. А юнец Пелози был всего лишь наживкой. Заманив Пазолини на пустырь, они буквально растерзали его, а затем несколько раз переехали труп на автомобиле.

По одной из версий, причиной расправы стал фильм «120 дней Содома», возмутивший неофашистов. Однако, несмотря на доказательную базу, фактически убийство Пазолини так и осталось нераскрытым.

Источник

Пьер Паоло Пазолини

Биография

Итальянец Пьер Паоло Пазолини прожил недолгую жизнь, но память о нем сохранилась в стихах, фильмах и атмосферных черно-белых фото, на которых запечатлен творческий путь знаменитости.

Детство и юность

Пьер Паоло Пазолини родился 5 марта 1922 года в Болонье, Италия. Рос в семье учительницы начальных классов и военного вместе с младшим братом Гуидальберто.

После того как отца мальчиков арестовали за долги, мать решила переехать в Касарса-делла-Делицию. Чтобы отвлечься от проблем в семье, маленький Пьер Паоло начал интересоваться творчеством. Уже в 7 лет он написал первый стих, вдохновленный творчеством Артюра Рембо.

В период учебы в средней школе Пазолини организовал литературный кружок, куда входили его друзья. А после выпуска решил поступать в Болонский университет, где увлекся филологией и изобразительным искусством.

Личная жизнь

Режиссер не скрывал информацию о личной жизни. Еще в молодости он признал себя гомосексуалистом, а в 1963 году встретил актера Нинетто Даволи, которого считали любовником знаменитости. Несмотря на невысокий рост (167 см), мужчина пользовался успехом у женщин, включая Марию Каллас, которая надеялась изменить ориентацию поэта и стать его женой.

Литература

В 19 лет поэт опубликовал первый сборник стихов, который был высоко оценен литературными критиками. Вскоре юношу настигла Вторая мировая война, и семье пришлось укрыться в Касарса-делла-Делиции. После переезда он присоединился к клубу молодых энтузиастов, которые боролись за признание фриульского языка в качестве второго государственного.

Embed from Getty Images Пьер Паоло Пазолини и Нинетто Даволи

В 1945-м в биографии Пьера Паоло произошла трагедия — убили его брата Гвидо. Поэт был опустошен, он продолжил поддерживать связь с участниками клуба, но находил спасение только в написании стихов и вскоре опубликовал второй сборник.

Когда война закончилась, молодой человек работал учителем в средней школе и участвовал в политической жизни региона, но вскоре потерял должность из-за конфликта с церковью. После сексуального скандала с его участием Пазолини переехал в Рим.

На новом месте мужчина продолжил заниматься творчеством. Он опубликовал роман «Шпана», основанный на наблюдениях за римской молодежью. Работа прозаика была положительно воспринята читателями, но подверглась цензуре из-за откровенных сцен.

Фильмы

На ранних этапах карьеры в кино Пьер Паоло писал сценарии для фильмов. Благодаря ему мир увидел «Женщину реки» с Софи Лорен в главной роли, «Бурную ночь» и «Девушку на витрине». После знакомства с Федерико Феллини Пазолини участвовал в создании сцен для картин «Сладкая жизнь» и «Ночь Кабирии».

Вскоре мужчина решил снимать собственные фильмы. Его дебютная работа «Аккатонне» основана на историях проституток, сутенеров и воров, которые показаны на фоне экономических реформ Италии. Критик Ник Барбаро назвал ленту самой мрачной из всех, которые он видел. Несмотря на скандал, вспыхнувший вокруг сюжета, Пазолини продолжил режиссерскую карьеру.

Новая картина «Мама Рома» тоже была снята в духе неореализма и повествует о бывшей проститутке, которая пытается начать новую жизнь. Но уже при создании сценария для следующего фильма автор решил отойти от привычного стиля. Он взял за основу библейский сюжет, который экранизировал в ленте «Евангелие от Матфея». Драма получила награду Венецианского кинофестиваля и была отмечена премией Национального совета кинокритиков США.

Embed from Getty Images Пьер Паоло Пазолини, Мария Каллас и Клод Помпиду

В последующие годы Пьер Паоло неоднократно обращался к мифам и творчеству драматургов прошлых эпох. Фильмографию пополнил «Царь Эдип», в котором действия трагедии Софокла перенесены в реалии 20-го века. Позже вышла притча «Медея», основанная на вольном толковании работы Софокла.

Успех режиссеру принесла комедия «Декамерон», в которой использовались новеллы Джованни Боккаччо. Картина выиграла приз Берлинского кинофестиваля. В качестве продолжения вышли «Кентерберийские рассказы» и «Цветок тысячи и одной ночи».

Последний фильм звезды «Сало, или 120 дней Содома» получил спорные оценки критиков и был запрещен в прокате нескольких стран из-за обилия насилия, сексуальных сцен и извращений.

Смерть

2 ноября 1975 года Пьера Паоло нашли убитым на пляже в Остии. Причиной смерти стал разрыв внутренних органов в результате наезда автомобиля, который проехался по телу Пазолини несколько раз. Виновников в гибели режиссера так и не нашли. Изначально в содеянном признался Джузеппе Пелоси, но он отказался от своих слов в 2005 году.

Источник

Как убивали «блудодея» Пьера Паоло Пазолини

Весной 2022 кинематографический мир отметит 100-летие со дня рождения легендарного итальянского творца.

Приверженца идей марксизма и коммунизма, в своём творчестве восходившего на Олимп антиклерикализма. Человека, кропотливо исследовавшего глубинные причины фашизма. Как следует из последнего, самого вопиющего творения Пьера Паоло Пазолини (первой главы его «Трилогии смерти» под названием «Сало, или 120 дней Содома») причины этой зародившейся именно в Италии пагубной идеологии, унёсшей жизни десятков миллионов, имели в своей основе сексуальную подоплёку откровенного садизма.

Карло Альберто (папа Пьера Паоло Пазолини, появившегося на свет 5 марта 1922 года), был офицером фашистской армии и однажды спас Бенитто Муссолини — отца «живительного» итальянского фашизма, о феномене которого недавно писала «Русская Планета».

Это, впрочем, не помешало ему оказаться в долговой яме, приведшей его в тюрьму, по выходу из которой папа Карло начал злоупотреблять спиртным и умер. Мама Сузанна преподавала английский язык и литературу. Вдохновлённый её примером, Пьер Паоло написал свой первый стих, отблагодарив родительницу за науку стихосложения тем, что спустя годы, будучи 40-летним, снимет её в одной из своих картин в образе Девы Марии.

Пазолини был большим любителем занимать в своих скандальных, антиклерикальных и шокирующих картинах родственников, знакомых, друзей и даже любовников (приверженность к марксизму и гомосексуализму удивительным образом коррелировала в натуре этого великого художника).

О том, как проходило детство Пьера Паоло Пазолини, он лучше всего рассказал в своём романе «Шпана», который увидел свет в 1955 году. Бедные районы итальянской столицы. Римские мальчишки, подыхающие от голода, которые вынуждены заниматься проституцией, чтобы выжить

При этом с ранних лет итальянский мальчик находился под влиянием не только итальянской, но и русской (Ф.М. Достоевский, Л.Н. Толстой), французской (Артур Рембо) классики. Написав первые стихи в 7 лет, он явил миру первый сборник уже в 19. Всего же за жизнь Пазолини будет издано семь сборников, последний из которых увидит свет в год его убийства – в 1975.

Пазолини начинал как фашист. Немудрено, ведь формированию соответствующих взглядов у подростка и юноши во многом содействовал медленно деградирующий на фоне алкогольной зависимости отец. Свои убеждения молодой человек резко поменял после визита в Германию. Что предстало его взгляду в «цитадели мирового нацизма»? Большой вопрос.

Но увиденное стало настолько яркой картиной, что молодой человек мгновенно превратился в убеждённого коммуниста. Возможно, сопутствовала перемене идеологических воззрений и гибель родного брата, который, участвуя в антифашистском сопротивлении, погиб в 1943-м.

Пьер Паоло Пазолини вступил в Компартию, но в возрасте 27-ми лет был изгнан оттуда. За что? За гомосексуализм и растление малолетних. Такие подробности биографии скандального режиссёра, всю жизнь питавшего живой интерес к леворадикальным, если не сказать экстремистским, движениям, не мешали ему позиционировать себя как «католического коммуниста».

Бывал Пазолини и в СССР, куда талантливого итальянца, несмотря на его выходки, приглашал на семинар поэзии Союз писателей СССР. Евгений Евтушенко несколько позже будет пенять Пазолини на то, что не найдя широкой аудитории в поэзии, он, как художник, мигрировал в кинематограф, которым «правят волчьи законы рынка»

После успеха «Шпаны» Пазолини на протяжении 6 лет писал сценарии (в том числе и для легендарного мэтра итальянского кино Федерико Феллини — именно Пазолини принимал участие в написании «Ночей Кабирии» и «Сладкой жизни»). Сам он, как режиссёр, дебютировал в 29 лет фильмом «Аккотаг», рассказывавшем о жизни в римских трущобах – тема юности не отпускала.

Не уходил Пазолини и с политической авансцены, регулярно публикуя эссе и статьи в прессе. Но сиживал за решёткой Пазолини именно за свои творческие экзерсизы. Например, за эпизод «Овечий сыр» из фильма «РоГоПаГ» — кощунственной во всех ракурсах истории о том, как съёмочная группа приглашает на роль Христа умирающего от голода бедняка, кормит его протухшим сыром и заставляет «принимать мученическую смерть» на кресте. За такое глумление и особо яркие кадры из фильма Пазолини был вынужден «извиняться» и получил условный срок.

Дальше шли дела похлеще. Молодой режиссёр встретил главную любовь своей жизни – 15-летнего подростка, которому он «открыл путь в большой кинематограф», увековечив в картине «Птицы большие и малые». Звали молодого человека Нинетто Даволи. Сегодня это почтенный 72-летний мужчина.

А широкая советская аудитория запомнила этого актёра по роли придурковатого молодого человека с кудряшками из фильма Эльдара Рязанова «Невероятные приключения итальянцев в России».

Роман Пазолини и паренька продолжался 6 лет, на протяжении которых режиссёр без зазрения совести «брал шефство» над начинающей звездой итальянского кинематографа. Нинетто кочевал из одной картины Пазолини в другую. После смерти своего покровителя в 1975-м актёр перекочевал на ТВ, а потом и вовсе пропал с радаров, появившись на экране лишь в 2014-м (в фильме о самом Пазолини).

Но вернёмся к режиссёру. В 60-е и первой половине 70-х он эпатировал публику не только своими картинами, где краеугольным камнем успеха была уникальная режиссёрская подача и беспрецедентная скандальность. Когда Христос предстаёт в интерпретации режиссёра-гомосексуалиста и ценителя мальчиков явным революционером-коммунистом, есть в этом что-то такое, что даёт намёк: закончится это плохо.

Сам Пазолини объяснял свой творческий поиск попыткой создать картины, в которых есть «физическое начало» или «естественное ощущение человеческого тела». Так рождались знаменитые «Декамерон», «Кентерберийские рассказы» и «Цветок 1001 ночи».

В СССР творчество Пазолини было доступно исключительно избранным. Например, критиками или партийным бонзам, экспертам-зарубежникам из института киноискусства. Они предосудительно, но с горящим и живым взором высматривали тонкую грань между искусством и порнографией в картинах итальянца. Доступен Пазолини был и студентам ВГИКа, которых возили поглазеть на «чуждое советскому человеку искусство» в закрома Госфильмофонда в Белые Столбы (Мособласть).

Интерес к Пазолини у искушённых в «ином искусстве» советских граждан был настолько велик, что некоторые туристы «облико морале» сбегали в ходе поездки в Венгрию от вездесущих гэбистов-конвоиров в кинотеатры, где в будничном режиме шли фильмы Пазолини

При этом относиться совсем уж плохо к Пазолини в СССР было нельзя. Он был «заблуждающимся», но «своим». Ведь в ходе бунтарского всплеска рабочего и студенческого движения 1968 года Пазолини не только занимал сторону сил правопорядка, жестоко подавлявших протест, но и заявлял, что, дескать, студенты – это молодые буржуа, а правоохранители – дети рабочих. Не забывал великий блудник регулярно провозглашать лозунги в стиле «Компартия — молодёжи!», что, впрочем, не смогло спасти его от гибели.

Пазолини ходил по краю. Искал живое, а вернее, наглядно демонстрировал «животное» в таких знаковых для ХХ (и не только ХХ-го) века вещах, как фашизм, восприятие христианской идеи сквозь призму витавшей в воздухе альтернативной (коммунистической).

За 14 лет своей кинематографической режиссёрской карьеры, Пазолини предложил зрительской аудитории невообразимый коктейль из коммунистических идей, учения Христа, звучных нот экранной сексуальной распущенности. Принимая во внимание образ жизни, который вёл блудодей, закончиться это хорошо не могло.

Тело Пазолини с переломанными рёбрами, обезображенным лицом и раздавленным сердцем было обнаружено на пляже в Остии 2 ноября 1975 года. Экспертиза показала, что по великому итальянцу несколько раз проехались автомобилем. Что характерно – его же собственным.

«Вершиной» его карьеры стал фильм, который невозможно смотреть без содрогания. «Сало, или 120 дней Содома», где Пазолини с педантичностью маньяка исследовал садистскую подоплёку фашистской идеологии, не показали даже в Венгрии

Приверженцам идей Муссолини картина очень не понравилась. В адрес режиссёра поступали многочисленные угрозы. Хорошим поводом расправиться с ним стало очередное увлечение сеньора Пазолини – 17-летним юношей Пино Пелози, который на суде «пошёл паровозом» и заявлял, что старый развратник привёз его на пляж, где был необычайно груб, склоняя подростка к занятию его профессией – то есть, сексом.

Суд, придя к выводу, что мальчик-проститутка действовал в состоянии аффекта, дал ему 9 лет, хотя эксперты кричали о том, что 17-летний подросток не мог нанести те повреждения, которые получил 53-летний, ещё полный сил, мужчина. Причём, тяжелейшие увечья Пелози нанёс так, что на его собственной одежде не осталось ни капли крови.

Спустя более чем 30 лет Пелози отказался от своих показаний, заявив, что трое мужчин вынудили его заманить режиссёра на пляж, где начали избивать его, называя коммунистом. В то, что неофашисты хотели расправиться с режиссёром, выставившим их идола Бенито Муссолини маньяком-садистом, можно поверить.

Впрочем, можно верить и в то, что причиной убийства режиссёра стала его работа над романом о жизни и загадочной смерти руководителя нефтегазовой компании Eni. Звали последнего Энрико Маттеи. Этот необычайно несговорчивый человек, погибший в авиакатастрофе, мешал партнёрам из США, а пытавшийся расследовать обстоятельства его гибели журналист куда-то без вести запропастился ровно 50 лет назад

Источник