русские актеры на каннском фестивале
Наши в Каннах: история вопроса
Каждый конкурс Каннского кинофестиваля — многофигурная пьеса. Пьеса с частично продуманной, а частично спонтанной драматургией, с рифмами и противоречиями, героями первого и второго планов. Свой сюжет длиною в десятилетия сложился и во взаимоотношениях Канн с советским/российским кинематографом — кому-то он покажется ситкомом, кому-то высокой трагедией. Специально для ИК Сергей Дёшин изучил летопись отечественного кино, увиденного в лучах Круазет — от Юткевича и Калатозова до Звягинцева и учеников Сокурова. Перед вами полный список советских и российских режиссеров побывавших на фестивале, логикой цифр поверяющий успех и мифологию нашего присутствия в Каннах.
На завершившемся Каннском кинофестивале — 2021 в двух главных программах принимали участие сразу три фильма из России: «Петровы в гриппе» Кирилла Серебренникова в основном конкурсе; «Разжимая кулаки» Киры Коваленко и «Дело» Алексея Германа — младшего в «Особом взгляде». Не считая «наполовину» русского фильма финна Юхо Куосманена «Купе номер шесть» в основном конкурсе, снятого в России на русском языке и с русскими актерами. Фильм Куосманена был удостоен Гран-при. Но главная победа российского кино состоялась благодаря ученице Александра Сокурова Кире Коваленко — ее фильм «Разжимая кулаки» получил первую награду «Особого взгляда».
Успехи 2021 года заставляют задуматься — впервые ли российскому кино достается столь большое внимание? Три российский фильма в Каннах — это много или мало? Еще свежи в памяти успехи Кантемира Балагова. Припоминается одновременное попадание в Канны Александра Сокурова и Андрея Звягинцева, Сергея Лозницы и Никиты Михалкова… Но как обстояли дела с призами отечественного кинематографа на Круазет?
«Советское кино — правда великое? Или это миф?» — именно таким вопросом Юрий Дудь озадачил гостя своей программы Антона Долина. На него сложно ответить так, чтобы собеседник не принял тебя за «бумера». И все же один способ существует. Во времена, когда любой культурный форум (подобно «Евровидению» или ЧМ по футболу) становится еще одной удобной патриотической платформой, неудивительно, что и история Канн, самого престижного кинофестиваля в мире, отвечает на тот же запрос.
Проведем простой эксперимент — перечислим полный список советских и российских фильмов, участвовавших в Каннском фестивале. Кажется, одно лишь перечисление поможет развеять некоторые мифы.
1. Только ли «Летят журавли»?
Всем известно, что «Золотую пальмовую ветвь» наш фильм получал всего один раз — за картину «Летят журавли» в далеком 1957 году. Однако это не совсем так. Высшей награды (тогда эта премия еще именовалась Гран-при) также удостаивался советский классик Фридрих Эрмлер — в 1946 году он разделил приз с десятью другими режиссерами.
Еще трижды наши кинематографисты получали «Золотую пальмовую ветвь» в коротком метре. Спасибо стоит сказать классикам анимации — Федору Хитруку (в 1974-м), Гарри Бардину (в 1988-м) и Алексею Харитиди (в 1995 году).
2. Советская классика
Для многих зрителей Каннский фестиваль ассоциируется с именами европейских классиков (Антониони, Висконти, Феллини, Годар), а отечественное кино с французским фестивалем связано разве что победой уже упомянутой ленты «Летят журавли» или через героев нашего времени: в начале нулевых через фильмы Сокурова, сегодня — Звягинцева.
Но это неправда. В конкурсе Канн почти каждый год были представлены советские классики — Иосиф Хейфиц, Лев Кулиджанов, Григорий Чухрай, Григорий Козинцев, Сергей Васильев, Сергей Бондарчук. Для новых поколений они — часть ретроэфира канала «Культура». Хотя в действительности из года в год их фильмы соревновались в основном конкурсе наравне с мировыми классиками.
Так, например, в год победы феллиниевской «Сладкой жизни» в конкурсе было три советских картины — «Дама с собачкой» Хейфица, «Баллада о солдате» Чухрая и «Неотправленное письмо» Калатозова. И ведь нельзя сказать, что это была экстраординарная ситуация: два-три советских фильма в программе — обыденность для Канн. Почти каждый год наши фильмы получали крупные награды — кто виноват, что помнят преимущественно лишь о победе «Летят журавли».
Сергея Юткевича, например, можно назвать одним из первых любимцев в ранней истории фестиваля, даже его символом. Он трижды входил в состав жюри фестиваля, четырежды его фильмы оказывались конкурсе, а два раза его картины были награждены призом за лучшую режиссуру. К слову, дважды лучшими режиссерами Канн, кроме Юткевича, становились только легендарный Робер Брессон, Рене Клеман и Джон Бурмен, а еще больше получали лишь… братья Коэн (трижды).
Стоит отдельно упомянуть, что в то время отбор на Каннский фестиваль был несколько иной, чем сейчас, — фокус делался на несколько стран, и от каждой из них представлялся широкий список участников. Особенное внимание уделялось странам соцблока — впрочем, умаляет ли это значение советской, венгерской или польской кинематографий? И все же любопытно — в 50–60-е Вайда оказывался в конкурсе чаще Годара (четыре раза против ни одного). Кроме того, участие в Каннах не гарантировало фильму место в истории кино или памяти зрителей. Даже среди соотечественников. Некоторые ленты, которым посчастливилось представлять СССР в Каннах, сегодня знают разве что историки кино.
Также остается только пожалеть, что европейских фестивалей еще не существовало в 1920-е годы, когда были созданы самые канонические шедевры советского и вообще всего немого кинематографа: Эйзенштейн и Вертов против Мурнау и Дрейера в конкурсе Канн? Это сюжет теперь лишь для синефильских стимуляторов.
3. Рязанов vs Параджанов
Принято считать, что в Советском Союзе все обожали преимущественно комедии Рязанова и Гайдая, тогда как Европа смотрела Тарковского и Параджанова. Но в 1964 году в Основной конкурс Канн попал… Георгий Данелия и его картина «Я шагаю по Москве». Еще через десять лет данелиевская экранизация Марка Твена — «Совсем пропащий» — снова в конкурсе в одном ряду с фильмами Пазолини, Фассбиндера, Спилберга и Копполы.
Еще через декаду, в 1983-м, Эльдар Рязанов представил в Каннах свой «Вокзал для двоих» и боролся за «Пальмовую ветвь» с Тарковским. Но самое удивительное даже не это. Вообще, карьера Рязанова стартовала именно здесь, в Каннах! Еще в 1955 году на фестивале был представлен его документальный фильм «Остров Сахалин», и, как гласит легенда, только впоследствии он получил место на «Мосфильме» и начал снимать игровое кино.
Тогда как фильм Параджанова в Каннах впервые показали в 2014 году в рамках «Каннской классики».
4. Проклятый поэт
Есть в советском кино и свои «проклятые герои», которые оставили след на Каннском фестивале. Это малоизвестный и забытый сегодня Никита Курихин. В Канны он впервые попал в 1956 году — ему было 34 года — с коротким фильмом «Товарищ уходит в море» и даже был удостоен «Высшей технической награды» (как Владислав Опельянц сейчас за «Петровых в гриппе»). А затем оказался и в конкурсе 1965 года с фильмом «Жаворонок». Через три года Курихин погиб в автокатастрофе.
5. Время Тарковского
Как ни парадоксально, но с появлением Тарковского в каннском пантеоне в 70-е годы количество советских фильмов в конкурсных программах значительно сократилось. Правда, именно что на фоне предыдущих десятилетий — ведь ни одного советского фильма в конкурсе Канн не было только в 1970 и 1976 годах.
Ситуацию можно было бы списать на застойное время. Но в те же годы в Берлине и в Венеции свои победы одерживали Сергей Соловьев и Лариса Шепитько. Стоит отдельно сказать, что за оттепельным кинематографом десятилетием ранее Канны не успели вообще. Долгое время сохраняя место советским классикам 50-х, Канны упустили из внимания режиссеров новой генерации — шестидесятников. Свои первые награды Тарковский, Кончаловский, Хуциев, Петр Тодоровский, Панфилов, Митта получали в другом месте — в Венеции. Вероятно, это следствие метода отбора на Каннский фестиваль — в то время Госкино решало, какие фильмы отправлять на международный смотр. Или же в какой-то мере то была сознательная позиция Канн — дать шанс только картине «Я шагаю по Москве»?
6. Михалков и Герман
Параллельные программы Каннского фестиваля всегда славились новыми именами. Что применимо и к ряду советских кинематографистов. В 70-е годы именно в «Двухнедельнике режиссеров» были показаны фильмы Отара Иоселиани и Никиты Михалкова, а в «Неделе критики» — «Двадцать дней без войны» Алексея Германа. В 80-е годы в «Особом взгляде» единожды оказывались фильмы Киры Муратовой и Динары Асановой.
Герман, Муратова, Асанова — принято считать, что Канны обходили стороной фигуры этих режиссеров. Но получается, что Герман был в Каннах еще за 20 лет до «Хрусталева» и за десять до перестроечных побед в Локарно.
7. Жиль Жакоб и «эти русские»
Только два отечественных фильма открывали Каннский фестиваль. В 1999 году это был «Сибирский цирюльник» Никиты Михалкова, а в 1978-м — «Мой ласковый и нежный зверь» Эмиля Лотяну. Так совпало, что оба фильма практически отмерили срок легендарного Жиля Жакоба на посту худрука фестиваля, пришедшего в 78-м, а ушедшего в начале нулевых.
8. Перестройка и начало 90-х
В перестройку внимание к нашему кинематографу достигло своего пика. С середины 80-х на фестиваль стали отбираться фильмы в таком количестве, что сравнить его можно только с золотым советским периодом начальной истории Канн. А порой новые цифры даже превосходили прежние. В 1987 году во всех программах присутствовало восемь русскоязычных фильмов. В 1990-м — девять, в 1992-м — семь. Снова в основном конкурсе почти каждый год присутствовали по два-три отечественных режиссера. В 86-м и 87-м — по три картины в конкурсе. В 90-м, 91-м, 92-м и 94-м — по две.
Тарковский, Бондарчук, Кончаловский, Михалков, Абуладзе, Бардин, Шахназаров, Хамдамов, Каневский, Панфилов и, конечно, фаворит Канн той поры — Павел Лунгин.
Возможно ли сейчас представить такую картину? Даже с учетом огромного количества фильмов в параллельных программах. За период с 1983 по 1994 год среди наград — три Гран-при, два Приза за режиссуру, две «Золотые камеры», «Золотая пальмовая ветвь» за короткий метр и так далее. Хамдамов однажды нелицеприятно высказался, что когда «откроют» Северную Корею, режиссеры из этой страны заполонят мировые фестивали. Но ведь сам Хамдамов сотоварищи оказался именно в этой роли в годы перестройки?
9. Балабанов
Алексей Балабанов и Канны — история еще одного мифа. В середине 2000-х, особенно в момент выхода «Груза 200», было распространено мнение, что Балабанов «обижен» Каннским фестивалем, лишен подобающей ему фестивальной карьеры. Это не совсем так. Некогда, вплоть до конца 90-х, Балабанов был именно что постоянным каннским резидентом. Из первых четырех больших картин режиссера премьеры трех состоялись именно в параллельных секциях Каннского фестиваля: «Счастливые дни» и «Брат» — в «Особом взгляде», «Про уродов и людей» — в «Двухнедельнике режиссеров». В дальнейшем картины Балабанова действительно не отбирались на фестиваль. Но и здесь можно отыскать свою закономерность — Балабанов, уйдя в более жанровые фильмы на рубеже веков («Брат 2», «Война»), уступил место другому большому автору — Сокурову.
10. Сокуров
Александр Сокуров пять раз номинировался на «Золотую пальмовую ветвь» (больше кого-либо из России за всю историю) и сегодня имеет статус каннского классика (хотя и без большого приза), входящего в почетный клуб так называемой каннской номенклатуры — в компании Джармуша, Альмодовара, братьев Дарденн, Лоуча. Тем не менее пример Сокурова — показательный.
До 1999 года он вообще ни разу не был на Каннском фестивале, даже в параллельных секциях.
Фильм «Молох» стал девятой полнометражной картиной почти за 20 лет работы в кино (не считая огромного числа документальных лент) для 47-летнего режиссера, первым попаданием в Канны. Зато сразу в конкурс. История обманчива. Даже если брать лишь обойму режиссеров «ленинградской школы», Сокуров оказался в Каннах последним, зато закрепился там навечно. Тогда как имена коллег по «Ленфильму», участвовавших в фестивале ранее (Лопушанский, Балабанов, Рогожкин, Проскурина), сейчас совсем не ассоциируются с Круазет.
11. Страсти по Андрею
Если Сокуров остался отчасти недооцененным, то пришедший ему на смену главный русский режиссер next декады Звягинцев уже не был так обделен вниманием жюри. Попав в Канны уже обладателем венецианского «Золотого льва», за каждый новый фильм он удостаивался заметной награды (от лучшего актера до призов жюри и сценарной награды). Хотя и он не обошелся без разочарований: от плохой критики на «Изгнание» до промаха с «Еленой», которую не взяли в конкурс, зато в «Особом взгляде» вручили спецприз.
Но и он всегда оставался без главного приза. Суть этой главы именно в этом — фигура Звягинцева, как и всех больших режиссеров предыдущих созывов (от Юткевича и Тарковского до Михалкова и Сокурова), концентрирует в себе главную идею присутствия отечественного режиссера на Лазурном Берегу. Это почти всегда поход за заветной «Золотой пальмовой ветвью».
И всегда горечь оглушительного поражения: вспомните лица Тарковского и Михалкова на церемониях награждения (когда даже Гран-при — не победа) или состояние Германа, неспособного забыть каннскую битву своего «Хрусталева». Что ж, недавно объявили о запуске новой (первой англоязычной) картины Звягинцева под рабочим названием What Happens — а значит, мы, скорее всего, станем свидетелями очередного русского похода за кинематографическим Граалем. Другого пути у нас нет? Фремо, машину!
12. Режиссеры «новой тихой» волны
После появления сокуровских учеников (Балагов, Коваленко) хочется спросить, а что же было с предыдущим авторским поколением? С Каннами ассоциировался только один Николай Хомерики, в начале нулевых учившийся в Париже и после этого трижды участвовавший в конкурсных программах — сначала в студенческом «Синефондасьон», затем дважды в «Особом взгляде». Кто еще? Отложился ли в массовой памяти яркий дебют Валерии Гай Германики «Все умрут, а я останусь» в «Неделе критики» или сейчас об этом уже никто не вспомнит, кроме самой режиссерки?
Дважды на фестиваль приезжал Бакур Бакурадзе — в «Двухнедельник» с «Шультесом» и в «Особый взгляд» с «Охотником». Однажды там появлялся даже Юрий Быков с «Майором». Получается, четыре ведущих режиссера предыдущего поколения не раз попадали в Канны. Понятно, что отчасти все они остались для международной аудитории в тени Звягинцева и Лозницы. Возможно, в те годы не хватило современных медийный технологий для раскрутки «наших» в Каннах.
13. Кулаки в тюльпане
Ученица Александра Сокурова Кира Коваленко получила главный приз «Особого взгляда» за фильм «Разжимая кулаки». В прессе сразу же стали писать, что Коваленко стала первым российским автором, победившим в этой программе. На самом деле — вторым. До Киры высшего «Особого взгляда» удостаивался еще один российский режиссер — Сергей Дворцевой за казахскую картину «Тюльпан» в 2008 году. Другое дело, что Коваленко — вообще первая женщина, победившая в этой престижной секции с 1998 года, именно об этом стоит говорить.
14. Что дальше?
После удачного 2021 года с его тремя российскими фильмами в программе Канн хочется заметить, что фестиваль вряд ли потеряет (как это случалось после перестройки или в десятые годы нынешнего века) едва найденный пульс нового российского кино.
Так, к 2022-му обещают выйти долгожданный и невероятный проект Сокурова, новая комедия любимицы Тьерри Фремо Ларисы Садиловой «Огород». Элла Манжеева, вероятно, завершит только что представленный в рамках секции «Ателье Синефондасьон» фильм «Белой дороги!». После успеха Киры Коваленко отборщики явно будут ждать дебют еще одной ученицы Сокурова Малики Мусаевой. Кроме того, к новому сезону, возможно, будет подготовлен еще не снятый третий фильм Балагова «Моника». Илья Хржановский обещал представить «материнскую» часть «ДАУ».
Что из этого следует? Нас ждет очень интересный год для российского кино. Правда, конкуренция за место под солнцем в новые «русские сезоны» обещает быть высокой как никогда.
15. Цифры
За 75-летнюю историю фестиваля (с учетом 1939 года) только в основном конкурсе Каннского фестиваля участвовало 86 советских или российских фильмов. И это не миф.
СПИСОК УЧАСТНИКОВ КАННСКОГО ФЕСТИВАЛЯ ИЗ СССР, РОССИИ, СТРАН СНГ в хронологическом порядке:
1939 — фестиваль не состоялся, но были отобраны следующие фильмы:
1946
1951
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968 — фестиваль полностью не состоялся
1969
1971
1972
1973
1974
1975
1977
1978
1979
1980
1981
1983
1984
1985
1986
1987 (8 фильмов)
1988
1989
1990 (9 фильмов)
1991 (6 фильмов)
1992 (7 фильмов)
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Участники основного конкурса (более двух раз):
Участники Каннского фестиваля (любой из программ, более трех раз):
Члены жюри фестиваля:
«Звезды бросаются под ноги, как кошки», или Успех российского кино в Каннах
Шэрон Стоун в Каннах
Новый 1987-й
Однако, во-первых, лето, Канны, пляжи и устрицы: с какой же еще интонацией оттуда писать? Ситуация требует некоторой восторженности. Во-вторых, для большинства членов российской делегации визит в Канны стал первой поездкой в страны Евросоюза года за полтора, ведь времена, когда границы преодолевались легко и беззаботно, ушли в прошлое. Россияне соскучились по Каннам. В-третьих, и это самое главное, взгляд на программу фестиваля и список награжденных позволяет сказать, что и Канны соскучились по российскому кино: трудно даже вспомнить, когда на фестивале его было так много.
Трамплин в Канаду
Главной наградой российского кино стал гран-при программы «Особый взгляд» для молодого режиссера Киры Коваленко и ее фильма «Разжимая кулаки». Коваленко прошла тем же путем, который проделал еще четыре года назад ее бойфренд режиссер Кантемир Балагов: сняла фильм на осетинском языке с участием непрофессиональных актеров на российском Кавказе с помощью продюсера Александра Роднянского.
Почти неудача Серебренникова
Команда фильма «Петровы в гриппе» на Каннском кинофестивале
Победил новый «Франкенштейн»
Кадр из фильма «Титан»
Спайк Ли на церемонии награждения
Канны вернулись. Эх, если бы отсутствие знаменитого кинофестиваля в 2020 году просто означало, что звезды в смокингах и вечерних платьях не выпьют коктейль на прекрасной набережной, это было бы полбеды. Но на самом деле срыв фестиваля в прошлом году из-за пандемии устроил невиданную «пробку» в кинопроцессе.
Получается, продюсеры приберегали давно отснятое, чтобы вывалить это все в подходящий момент, когда привычный мир вернется. И этот момент настал. 74-й Каннский фестиваль проходит на Лазурном берегу с 6 по 17 июля.
Впрочем, фестиваль оснащен по последнему слову пандемийной техники: приехавшие кинокритики в один голос удивляются «плевательным» тестам на коронавирус. Говорят, что слюны для анализа надо столько, что плевать в пробирку приходится не меньше десяти минут.
Прежде всего, Кирилл Серебренников и «Петровы в гриппе» в основной программе. У нас очень мало информации, что происходит с одним из крупнейших российских художников в последние годы после кафкианского процесса, который непонятно даже завершился или нет. «Петровы» должны дать ответ.
Обо всех громких именах рассказать не получится: затянувшееся ожиданием выплеснулось фейерверком громких имен. Вот старый мастер Пол Верховен и его «Бенедетта» о лесбийской любви в итальянском монастыре XVII века. От фильма ждут провокации, но, чтобы в наше время добиться провокации, нужно немало постараться.
А больше всего ждут «Аннетт» француза Леоса Каракса: мюзикл, но, по слухам, больше, чем мюзикл. У стендап-комика и оперной певицы рождается дочь с загадочным даром и ставит с ног на голову всю прежнюю жизнь парочки, да и, похоже, весь прежний мир в целом.
Русский след в Каннах: как восемь фильмов с участием наших кинематографистов оказались на главном фестивале планеты
Первые победные реляции по поводу России в Каннах разнеслись еще в момент объявления программы. Действительно, немало фильмов попало в список, но это не означает ни того, что отечественное кино встало наконец с колен, ни того, что теперь внезапно мы якобы стали одной из доминирующих национальных (то есть не американских, то есть априори провинциальных, периферийных) киноиндустрий.
В конкурсе нашлось аж два российских фильма (один — с оговорками, но об этом позже) — и вместе с тем, к примеру, шесть франкоязычных. Каннский фестиваль всегда лоббирует своих, и в этом году даже больше, чем обычно, — благо многие картины предусмотрительно переехали с 2020 года на 2021-й. В том числе и российский основной участник конкурса, «Петровы в гриппе» Кирилла Серебренникова — они были готовы еще к прошлому маю, но новую работу опального режиссера перенесли вместе со смотром. В 2021 году отборщики, видимо, чтобы наверстать упущенное, сделали более широкую выкладку, взяв в программу работы из Израиля, Аргентины, Ирана, Чада, Южной Кореи и, как следствие, России.
Удивительное дело: массовое сознание наших соотечественников превращает любое международное событие в последний бой за национальный куцый престиж. «Евровидение» мгновенно трансформируется в площадку для столкновения метафорических геополитических искандеров, да и Каннский фестиваль не отстает. При отчетливом курсе на изоляционизм фестиваль по‑прежнему остается для наших культурных функционеров витриной мирового кино, на которую непременно нужно выставить отечественный уцененный товар. К этому подстегивает и соревновательный элемент, заложенный в фундамент любого кинофестиваля: лучшие получат призы от профессионального жюри — в глазах российской общественности это что медали на киноолимпиаде. А русские без медалей не возвращаются.
Итак, интернет полнится новостями о том, что чуть ли не рекордное число российских фильмов проникло не мытьем, так катаньем в Канны. Вот наиболее полный их список — в него вошли даже картины, в которых Россия представлена одним актером (зато каким!) или продюсером.
Будущее российского кино в Каннах
«Белой дороги!» Эллы Манжеевой
О чем фильм
Почему отобрали
Удивительной судьбы фильм, которому довелось побывать в Каннах еще до того, как его, собственно, произвели на свет. Проект «Белой дороги!» попал в специальную подсекцию Atelier отчасти учебной секции Cinéfondation, куда попадают самые, по мнению отборщиков, перспективные авторские картины, чтобы их авторы смогли познакомиться в Каннах с разнообразными зарубежными партнерами, привлечь больше денег, накопить связей и доснять.
На самом деле именно этим «попаданием в Канны» стоит гордиться, быть может, больше прочих. Глобализация — важный процесс для российского кино, и тот факт, что наши фильмы, еще даже не готовые, по мнению каннских бонз, могут заинтересовать соавторов и из других стран, — хороший симптом. Кстати, в Atelier российская картина попала впервые за 15 лет — до этого там же оказалось то самое «Дау», и вот смотрите, к чему это совсем недавно привело.
Когда выйдет
Нескоро. Фильм пока находится на стадии девелопмента.
«Под подушкой» Георгия Молодцова
О чем фильм
Будем честны: это не фильм, а сериал. И не просто, а в VR-формате. К тому же, как и «Белой дороги!», еще не готовый. Новый проект Георгия Молодцова, самого заметного деятеля пока что бесприютных, но потенциально перспективных нив виртуальной реальности. По сути, это несколько проектов в одном: и анимационный сериал, и VR-сериал, и еще игра в дополненной реальности. И все это только для детей: наивный стиль трейлера намекает, что «Под подушкой» хочет стать частью налаженного экспорта российской киноиндустрии, которая уже давно и в огромном количестве производит детский контент для всех рынков мира.
Почему отобрали
На самом деле это программа не Каннского фестиваля, а кинорынка. Французский смотр никогда не стал бы важнейшим в мире, если бы, пока в гламурных гигантских кинозалах показывают заумь, в подвале Дворца фестивалей студии и дистрибьюторы ожесточенно не торговали этой самой заумью. Так вот, «Под подушкой» представят в рамках местной VR-премии VeeR Future Award. Это тем более почетно, учитывая, что до текущего момента мы VR-проектами особо не славились.
Когда выйдет
Первая серия в производстве, вторая — в разработке. То есть смотреть пока нечего и негде.
Наши люди в Голливуде
«Мой легионер» Рэйчел Лэнг
О чем фильм
Французская военная драма о солдатах и ожидающих их возлюбленных. Здесь много историй, и женщин, которые поддерживают умирающую любовь, и мужчин из Иностранного легиона (французского военного формирования, которое комплектуется в основном из-за рубежа). Название фильма — отсылка к известной французской песне Mon légionnaire, которую пела в том числе Эдит Пиаф. Режиссер Рэйчел Лэнг сама дослужилась до лейтенанта, так что дело свое знает. Любопытно, что на главную мужскую роль она взяла нашего Александра Кузнецова, который таким образом наконец-то дебютировал за рубежом. Больше никакого русского участия в «Моем легионере» нет. Кстати, еще в фильме снялся Луи Гаррель, но его роль менее заметна, чем у Кузнецова.
Почему отобрали
«Моего легионера» взяли в качестве фильма закрытия параллельной фестивалю программе «Двухнедельник режиссеров» — это третья по важности программа после основного конкурса и «Особого взгляда». Почему взяли — немудрено: каннские отборщики всегда педалируют национальное кино, а тут еще и любопытный взгляд на тему современных войн и отношения к ним со стороны обычных солдат и их жен.
Когда выйдет
Фильм пока не купили в Россию, но мы бы на месте прокатчиков уже торговались с правообладателями.
«Найти Анну Франк» Ари Фольмана
О чем фильм
Новую анимационную работу израильтянина Фольмана ждали давно, еще со времен проникновенного автобиографического (даже документального) мультфильма «Вальс с Баширом» 2008 года. С тех пор та картина успела стать неоклассикой, он снял полуигровой «Конгресс» и вот теперь перешел к классической израильской теме осмысления и переосмысления холокоста. Фольман самолично издал комикс-версию дневника Анны Франк и теперь в том же графическом стиле доделал мультфильм «Найти Анну Франк» про девочку Китти, выдуманную подружку юной писательницы, создавшей, сама того не зная, важнейший литературный памятник жертвам холокоста. К этой самой Китти девочка обращалась в письмах, из которых составлен дневник, и подруга вдруг материализуется в амстердамском доме Франк, ныне превращенном в музей. Протагонистка отправляется на поиски Анны, ведь думает, что раз она жива, то и ее лучшая подруга — тоже.
В проекте поучаствовал российский продюсер Александр Роднянский, который вообще оказывает немалое влияние на зарубежное кино: он значится в титрах «Города грехов 2», «Мачете убивает», «Облачного атласа», номинированного на «Оскар» французского фильма «Восток — Запад» с Олегом Меньшиковым в главной роли. Еще он немного помог любопытному, но прошедшему незамеченным сербскому фильму «Реквием по госпоже Ю.» из программы Берлинале-2015. Так что «Найти Анну Франк» — частично российское кино.
Почему отобрали
«Найти Анну Франк» — явно одна из важнейших премьер Канн-2021, раз в перегруженном расписании нашли время для большой премьеры фильма в главном зале, пусть и вне конкурса (хотя «Вальс с Баширом» в свое время соревновался за «Золотую пальмовую ветвь»).
Когда выйдет
В России — примерно в октябре 2021 года.
«Купе номер шесть» Юхо Куосманена
О чем фильм
А вот эта картина — русская. По духу — однозначно, частично — по финансированию (приложилось Министерство культуры — Россия выступает на данном проекте копродюсером), еще здесь немало наших актеров, продюсеров и даже сценаристов, но на самом деле «Купе номер шесть» — финское. Это история о финке, которая, решив сбежать от бедовых отношений в Москве, садится в поезд до Мурманска и знакомится в купе с представителем глубинного русского народа (солирует Юра Борисов). По удивительно сентиментальному, пусть и мрачному трейлеру становится понятно, что ничего хорошего иностранка от этого нежеланного знакомства не дождется. Эдакая подробная и трепетная русская хтонь в различных разрезах.
Почему отобрали
Режиссер Юхо Куосманен ранее выиграл в программе «Особый взгляд» с дебютной черно-белой спортивной мелодрамой «Самый счастливый день в жизни Олли Мяки» (кстати, чудесное кино, основанное, как ни странно, на реальных событиях, и оно выходило в России), так что попадание в основной конкурс было для него делом времени.
Когда выйдет
Фильм однозначно выйдет в России — еще бы, с таким-то отечественным участием, — но конкретных дат пока не анонсировали.
Целиком российские фильмы в Каннах
«Дело» Алексея Германа-младшего
О чем фильм
Неожиданная для Германа картина, снятая быстро и не о высоких материях, а по методу «утром в газете — вечером в куплете». Перед нами полный тезка своего отца, которого однажды освистали после премьеры в основном конкурсе невероятно насыщенного и переусложненного фильма «Хрусталев, машину!» (вообще Алексею Герману при жизни давали слишком мало призов). Герман-младший следует по стопам отца и честно самоманифестируется скорее как эпигон, хотя справедливо называет себя режиссером «между приличным и хорошим». До того он снимал густые, переполненные деталями и обстоятельствами фильмы, как у прославленного отца, — но в Канны впервые попал с чуть ли не первой по‑настоящему камерной работой, причем очень актуальной и весьма ковидной по духу. Профессора-правдоруба (поразительный грузинский артист Мераб Нинидзе, известный в том числе на Западе — играл в сериале «МакМафия», в венгерском «Спутнике Юпитера» и у Спилберга в «Шпионском мосте», — ранее сыграл главную роль в германовском «Бумажном солдате»), сообщившего о преступлениях местного мэра, сажают под домашний арест, но тот не сдается. В других ролях — Александра Бортич, колоритная звезда возрастных ролей Роза Хайруллина, Александр Паль и Светлана Ходченкова.
Почему отобрали
Канны ждали Германа-младшего после венецианских и берлинских призов за «Под электрическими облаками», «Бумажного солдата» и «Довлатова», но замечательный повод подвернулся только сейчас: очевидно, опыт видеофиксации вымышленного домашнего ареста хорошо коррелирует со зрительским мироощущением от нескончаемых карантинов.
Когда выйдет
Точно не ясно, но, скорее всего, в 2021 году. Дело в том, что Герман-младший вот-вот приступит к съемкам военного opus magnum «Воздух», который откладывался из-за ковида. Его выход запланирован на 2022 год, поэтому долго мариновать «Дело» не имеет смысла.
«Разжимая кулаки» Киры Коваленко
О чем фильм
Второй значительный успех продюсера Александра Роднянского в одних Каннах — его протеже Кира Коваленко дебютирует во второй по важности программе «Особый взгляд», в которой Кантемир Балагов с успехом показал оба своих фильма. Кантемир, прямо сейчас снимающий в Канаде первые серии сериала по видеоигре The Last of Us, и Кира Коваленко — выпускники кабардинско-балкарского режиссерского курса мэтра Александра Сокурова. Теперь Роднянский продюсирует новые проекты сразу нескольких сокуровских учеников.
Коваленко (кстати, она в отношениях с Балаговым — это неважно, просто интересно. Все же два режиссера, такое нечасто бывает), судя по всему, продолжает в «Разжимая кулаки» исследовать национальную самоидентичность, как она делала в дебютной исторически-интимной «Софичке» (сильный фильм, маленький, смелый и потому незаметный по сравнению с масштабами балаговских раскрученных «Тесноты» и «Дылды»). Снова русский Кавказ, но на этот раз в современности. Девушка по имени Ада родом из осетинского городка пытается сбежать из-под излишней и наверняка токсичной семейной опеки. Кстати, любопытны фигуры сосценаристов Коваленко: Любовь Мульменко, одна из самых заметных авторов России, написавшая «Верность» и «Гипноз», а также соавтор «Тесноты» Антон Яруш.
Почему отобрали
Видимо, по следам Балагова, который действительно взлетел после двух каннских премьер. Тот же регион, что был изучен в «Тесноте», та же сокуровская школа — и в дополнение к тому женский взгляд, столь необходимый для художественного осмысления зачастую мизогинных кавказских устоев.
Когда выйдет
Даты пока нет, но, надо думать, либо в 2021-м, либо, если продюсер Роднянский продвинет фильм на «Оскар» от России, как сделал с «Дылдой», вероятно, попозже.
Что до каннских призов — делать выводы о шансах на победу в «Особом взгляде» что фильма «Дела», что «Разжимая кулаки» пока слишком преждевременно.
«Петровы в гриппе» Кирилла Серебренникова
О чем фильм
Главный кандидат от России на «Золотую пальмовую ветвь», мировую известность и далее по списку. Хотя Серебренников, по сути, закончил работу над фильмом еще к прошлому маю (тогда отменился Каннский кинофестиваль — 2020, к которому готовили картину, и в сеть по случайности утекла рабочая версия фильма с незаконченными спецэффектами), но продюсеры, видимо, решили выждать следующего главного смотра планеты, намереваясь провести премьеру именно там.
«Петровы в гриппе» — экранизация романа Алексея Сальникова «Петровы в гриппе и вокруг него», одного из самых заметных художественных событий в российской литературе последний лет, если не десятилетий. Макабрический алкогольно-гриппозный делирий в обстоятельствах русской провинции превращается в мучительно сентиментальное исследование мира мятущейся души вечного ребенка, который вырос из-за ужасающих советских обстоятельств в растерянного инфантила, — и все это, как ни странно, с горькой любовью и юмором. Очевидно, Серебренников адаптирует первоисточник довольно близко к тексту, пусть и добавляет туда своей фирменной витальности: так, первый опубликованный отрывок из фильма почти целиком состоит из сцены секса четы Петровых, которых играют Семен Серзин и Чулпан Хаматова, в библиотеке — такого в книге не было. Осталось лишь понять, насколько российская превратная сюрреальность окажется узнаваема и понятна каннским зрителям.
Почему отобрали
Серебренников, как бы это ни претило нашим культурным властям, — один из самых заметных российских режиссеров. В Каннах он довольно быстро прошел традиционный путь от программы «Особый взгляд», где получил приз Франсуа Шале (эту награду дают картинам, посвященным важности журналистики) за фильм «Ученик», затем проник в конкурс с «Летом», которое тоже получило статуэтку, правда, не от основного жюри, а за лучший саундтрек. Словом, Канны любят последовательный карьерный путь, а еще всегда симпатизируют отверженным — и тот факт, что Серебренников уже вторую свою премьеру в Каннах пропускает (первый раз, два года назад, — потому что сидел под домашним арестом по делу «Гоголь-центра», а сейчас — из-за условного срока не может выезжать из страны), прибавляет Кириллу Семеновичу баллов. На самом деле 2021 год — самое подходящее время для того, чтобы выдать Серебренникову приз повесомее: как минимум за выслугу лет. Плюс недавно иранцу-диссиденту Джафару Панахи, также не приехавшему на фестиваль, вручили награду за не самый сильный фильм «Три лица». В этот раз все обстоятельства пусть и против российского режиссера, но и притом же на его стороне.
Когда выйдет
В Каннах фильм покажут 12 июля, в российский прокат «Петровы в гриппе» выйдут 9 сентября, и, хочется надеяться, с каким-нибудь логотипом каннского приза на постере.